謝正祿

我國(guó)的古錢(qián)幣，能清楚而全面地反映甲骨文、大篆、中篆、小篆、金文、真書(shū)、行書(shū)、楷書(shū)等各種書(shū)法，真是集我國(guó)歷代書(shū)法之大觀。因?yàn)闅v代的帝王，對(duì)錢(qián)幣上的書(shū)法都十分講究，許多錢(qián)幣上的文字，都是由皇帝卸筆親書(shū)，或由著名書(shū)法家撰寫(xiě)。因此，我國(guó)的錢(qián)幣史，也是研究書(shū)法的最好依據(jù)。

我國(guó)最早的文字是象形字，文字的書(shū)法美也是建立在以象形為基礎(chǔ)、逐步變化出來(lái)的線條形體結(jié)構(gòu)上的。線條自如，縱橫合度，曲直得體，布局美觀，疏密協(xié)調(diào)，橫直轉(zhuǎn)折，安排緊湊，皆為書(shū)法藝術(shù)之精華。

我國(guó)古錢(qián)文的書(shū)法美，是用文字鑄記地、記重、記年、記干支、記年號(hào)。主要用真、行、篆、隸、楷書(shū)文體。篆、隸、楷書(shū)主要表現(xiàn)為靜態(tài)美，但篆書(shū)筆畫(huà)回環(huán)曲折，隸、楷書(shū)的磔、折、鉤、挑，又有一種動(dòng)態(tài)的美感。

我國(guó)最早的金屬鑄幣是布幣和刀幣，它的產(chǎn)生，與當(dāng)時(shí)人們的生產(chǎn)、生活有非常緊密的關(guān)系。

原始空首布幣，出現(xiàn)于春秋戰(zhàn)國(guó)的初期，即公元前8世紀(jì)左右。錢(qián)幣仿制于青銅鏟形農(nóng)具“镈”，故又稱(chēng)鏟布，這與殷商時(shí)期，農(nóng)具镈曾充當(dāng)過(guò)交換的財(cái)產(chǎn)有關(guān)。以后又逐漸變成交換的等價(jià)物，在此基礎(chǔ)上，又演變?yōu)榻饘勹T幣形式的“原始布”，一般通長(zhǎng)16 .4厘米，足寬9 .5厘米，面文有一字或四字，有的是數(shù)字，有的是天干、地支，面文與甲骨文相似。錢(qián)文是用尖利工具在錢(qián)幣上鍥刻的，所以筆劃以直沖的橫、直、斜線為主，間以弧線和曲張，每一刀沖下未作修飾，故線條顯得自然、挺拔、流暢。

先秦的刀幣，出現(xiàn)于春秋戰(zhàn)國(guó)中期，也正是農(nóng)業(yè)生產(chǎn)力有較大發(fā)展的時(shí)期。當(dāng)時(shí)的諸侯需要加工精制的器物，因而促進(jìn)了工藝技術(shù)的發(fā)展。最為典型的刀幣有齊國(guó)的“齊法化”、“齊返邦長(zhǎng)法化”，燕國(guó)的“尖首刀”“明字刀”，趙國(guó)的“甘丹”“王化”字的圓首刀幣等。

周代的文字筆畫(huà)繁多，稱(chēng)為大篆體；春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期．文體筆畫(huà)有所減少，稱(chēng)為中篆體。到了秦國(guó)，宰相李斯統(tǒng)一了六國(guó)文字，對(duì)大、中篆字體進(jìn)一步減化，稱(chēng)為小篆。李斯曾寫(xiě)《倉(cāng)頡篇》給全國(guó)學(xué)童作課本，對(duì)文字的規(guī)范化起了重大的作用。我們可以從秦國(guó)鑄造的大環(huán)錢(qián)“第一重四兩”“第五重四兩”“第十一”“半兩”等秦錢(qián)幣中看到小篆的風(fēng)采。它是筆畫(huà)均勻的曲線長(zhǎng)形，結(jié)構(gòu)的美十分類(lèi)出。其運(yùn)筆的輕重、虛實(shí)、強(qiáng)弱、轉(zhuǎn)折、頓挫，凈化了線條，好似音樂(lè)旋律一般。書(shū)法家張環(huán)瑾評(píng)論道“畫(huà)如鐵石，宇若飛動(dòng)，其形莊嚴(yán)，其勢(shì)飛騰。”

西漢末年，新朝王莽時(shí)期鑄造的錢(qián)幣，其篆體文字末尾或尖如懸針，或圓如錘落，在書(shū)法上具有多樣變化的美感，后人稱(chēng)這種字體為懸針篆，也是古代錢(qián)文書(shū)法中的一絕。王莽時(shí)期鑄造的金錯(cuò)刀——“一刀平五千”大錢(qián)不僅錢(qián)文美，而且工藝高超，形狀奇特，為歷代錢(qián)幣收藏家夢(mèng)寐以求的珍寶，不少文人雅士也為金錯(cuò)刀大錢(qián)留下過(guò)許多贊美之詞。比如，“爾持金錯(cuò)刀，不入鵝眼貫”；“美人賜我金錯(cuò)刀，何以報(bào)之英瓊瑤”；“荷揮萬(wàn)朵玉如意，蟬弄一聲金錯(cuò)刀”。

在中國(guó)書(shū)法藝術(shù)發(fā)展中，宋代是一個(gè)鼎盛時(shí)期，因而產(chǎn)生了蘇東坡、趙佶、蔡京等著名書(shū)法家。體現(xiàn)在錢(qián)文上，就有北宋徽宗的“建國(guó)通寶”“政和通寶”“大觀通寶”，蘇東坡的“元祐通寶”，蔡京的“崇寧重寶”，宋太宗的“太平通寶”，宋真宗趙恒的“景德元寶”等。

其他書(shū)法作品，已無(wú)法見(jiàn)到宋太宗趙光義和宋真宗趙恒的手跡，但從錢(qián)文上看，這兩位皇帝都精通真書(shū)、行書(shū)和草書(shū)，瀟灑隨意，古雅自然。真書(shū)無(wú)比拙樸，結(jié)體堅(jiān)實(shí)，意態(tài)天成；行書(shū)如行云流水；草書(shū)如金蛇狂舞，在書(shū)法藝術(shù)上達(dá)到極高的境界。

宋徽宗趙佶即位時(shí)年僅21歲，他當(dāng)上皇帝后終日迷戀于書(shū)法和繪畫(huà)。在北宋錢(qián)文中，要數(shù)趙佶的錢(qián)文最為優(yōu)秀絕倫，他書(shū)寫(xiě)的瘦金體錢(qián)文“大觀通寶”，900多年來(lái)，一直受到歷代書(shū)法家的贊美，效法者眾。據(jù)《書(shū)史會(huì)錄》記載：“宋徽宗行、草、正書(shū)，筆勢(shì)勁逸，初學(xué)薛稷，變其法度，自號(hào)瘦金書(shū)，意度天成，非可以形跡求也?！逼鋾?shū)體結(jié)構(gòu)硫朗端正，下筆尖而重，行筆細(xì)而勁，撇捺出筆鋒而利，橫豎收筆頓而堅(jiān)挺，行文精悍瘦硬，只剩筋骨，形成了趙佶書(shū)法的特色，故稱(chēng)瘦金體，也稱(chēng)鐵線書(shū)。

從“大觀通寶”折一、折二、折三、折五、折十及特大型錢(qián)文來(lái)看，可以說(shuō)是歷代方孔圓錢(qián)中鑄工精良、錢(qián)文最美的古錢(qián)。錢(qián)幣上的御書(shū)筆法既有褚遂良（唐初大書(shū)法家）的纖勁秀媚、細(xì)骨豐肌的特征，又有薛稷的疏朗挺勁、傲骨潤(rùn)達(dá)，點(diǎn)畫(huà)有斬釘截鐵之感。因此，“大觀通寶”不僅為歷代錢(qián)幣收藏家所珍重，許多書(shū)法家也廣為收集。作為宋徽宗御筆真跡加以臨摹、研究。著名錢(qián)幣收藏家張可中對(duì)宋徽宗時(shí)的錢(qián)幣，有一段及其恰當(dāng)?shù)脑u(píng)價(jià)：“鑄范(錢(qián)模)各一體，體態(tài)各異，或如美女簪花，自然窈窕，或如天孫(織女星)織錦，文彩斑斕。若宣和、政和、大觀、崇寧、圣宋、重和等，靡不骨秀格清，令人意遠(yuǎn)，吾人收羅此泉（錢(qián)）數(shù)百種，陳覽于綠窗綺幾之間，直無(wú)異展開(kāi)一部瘦金帖也。”（責(zé)編：孫達(dá)）