王立明

中國(guó)的詩(shī)詞繪畫(huà)都講究意境，詩(shī)由情起，畫(huà)自境生。北宋郭熙的《林泉高致》第一次使用了“境界”一詞，清初的笪重光在《畫(huà)筌》中，第一次在畫(huà)論中談到“意境”?？偠灾?，都是主張?jiān)趯?duì)物象的描繪過(guò)程中表現(xiàn)作者的思想和意趣，借景抒情，筆隨意動(dòng)，達(dá)到“攄發(fā)人思”的目的。

情與意是畫(huà)家的靈魂，一幅畫(huà)所能描繪的感性形象總是有限的，在意寫(xiě)無(wú)窮，情流不盡的筆墨幻化中，創(chuàng)造有意味的形式，才能誘發(fā)人們的聯(lián)想，觀“不盡之境”領(lǐng)會(huì)其“景外意”和“意外妙”！

意境的營(yíng)造主要來(lái)自畫(huà)家的心靈感受。在神奇的自然界中存在著萬(wàn)千物象，只有美好或發(fā)人深省的事物，才是我們心靈所向往的。不同的心靈體現(xiàn)著不同的生活理想和審美理想?！扒楫悇t法有別”，不同的審美取向創(chuàng)造出不同的繪畫(huà)面貌。在我的繪畫(huà)創(chuàng)作中，總希望去直取與心靈相通的那種美好與神秘的感覺(jué)。這種感悟或許存在于山脊與原野中，或許在漂浮不定的云霧里。蕭條的雜樹(shù)、裸露的巖石，一花一草，一蟲(chóng)一鳥(niǎo)，一片說(shuō)不清的顏色，一條來(lái)路不明的溪流，都有可能把我引入無(wú)限的遐想中，從而激發(fā)創(chuàng)作的沖動(dòng)。心有所感，情有所鐘，筆底便會(huì)發(fā)出獨(dú)具個(gè)性的語(yǔ)言符號(hào)。我不太贊同大而全的技法，總喜歡在傳統(tǒng)技法與自然造化中挑挑揀揀，在有意無(wú)意，不即不離中，找尋胸中意，筆中法。

“有此世界，必不可無(wú)此傳奇”。當(dāng)每個(gè)畫(huà)者都去用心體會(huì)，用情描繪時(shí)，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)世界有多么的博大，人們的關(guān)注方式有多么的不同，繪畫(huà)的表現(xiàn)形式是那么的千差萬(wàn)別。在自我構(gòu)筑的藝術(shù)空間中，我們盡可以得意忘形，一筆一墨中，我們體味著創(chuàng)造的快感，正所謂“得意不必人知”！

當(dāng)我們把作品奉獻(xiàn)給觀眾的時(shí)候，我們的心靈必將感受到無(wú)限的快意，因?yàn)槲覀冊(cè)谡\(chéng)實(shí)地創(chuàng)作。盡管誠(chéng)實(shí)地創(chuàng)作也不可能盡如人意……

（責(zé)編：劉賢）