余　宙　陶艷萍

1851年5月1日，當(dāng)人們漫步于英國倫敦的海德公園時(shí)，會被一個(gè)奇怪的建筑所震撼，這是一個(gè)由鋼鐵和平板玻璃組成的巨大建筑，看起來就像一個(gè)巨大的花房。這是第一次國際工業(yè)博覽會的展出現(xiàn)場。誰也沒有想到，這次旨在展示工業(yè)革命成果的盛會會成為西方設(shè)計(jì)史上一次重要的美學(xué)思想運(yùn)動的導(dǎo)火索。

“工藝美術(shù)運(yùn)動”思潮起因是針對裝飾藝術(shù)、家具、室內(nèi)產(chǎn)品、建筑等因大工業(yè)生產(chǎn)所帶來設(shè)計(jì)水平下降而開始的設(shè)計(jì)改良運(yùn)動。這次運(yùn)動的時(shí)間大約從1859年至1910年，其目的就是意在抵抗生產(chǎn)與藝術(shù)脫節(jié)這一趨勢，從而重建手工藝的價(jià)值。其代表人物是藝術(shù)評論家約翰·拉斯金和藝術(shù)家、詩人威廉·莫里斯，莫里斯提出了“美就是價(jià)值，就是功能”的藝術(shù)觀念。他的名言：“不要在你家里放一件雖然你認(rèn)為有用，但你認(rèn)為并不美的東西?！逼浜x自然是指功能與美的統(tǒng)一。

“新藝術(shù)運(yùn)動”設(shè)計(jì)美學(xué)思潮，是繼“工藝美術(shù)運(yùn)動”之后在歐洲和美國發(fā)生發(fā)展的一次影響面相當(dāng)大的裝飾運(yùn)動。它具體的時(shí)間是大約從1880到1910年，而形成這次運(yùn)動的原因是多方面的，長期穩(wěn)定的政治經(jīng)濟(jì)局面，工業(yè)革命已完成，機(jī)器化方式已具雛形，新藝術(shù)正是在新舊社會生產(chǎn)方式的更替過程中發(fā)生出來的。同時(shí)，在所謂的“整體藝術(shù)”哲學(xué)和“印象主義”以及“拉斐爾派”等繪畫流派的影響下，藝術(shù)家在建筑、家具、產(chǎn)品、首飾、服裝、平面設(shè)計(jì)、書籍裝幀等方面都進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新，是對歷史裝飾和設(shè)計(jì)風(fēng)格的一次大反叛。是當(dāng)時(shí)藝術(shù)家面對全新的社會生活時(shí)的一種反應(yīng)?！肮に嚸佬g(shù)運(yùn)動”和“新藝術(shù)運(yùn)動”是設(shè)計(jì)史上的重要的思想運(yùn)動，對西方裝飾風(fēng)格的影響也是深刻和全方面的。

“工藝美術(shù)運(yùn)動”開啟了現(xiàn)代設(shè)計(jì)之門，但其這種追求回歸到傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格，必將被蒸汽機(jī)的巨輪碾得粉碎，回歸傳統(tǒng)夢想越來越顯得不合時(shí)宜。“新時(shí)代需要新形象”這一思潮彌漫了當(dāng)時(shí)整個(gè)歐洲。“新藝術(shù)運(yùn)動”便應(yīng)運(yùn)而生，但“新藝術(shù)運(yùn)動”產(chǎn)生的時(shí)代背景、思想背景以及實(shí)踐背景是一個(gè)復(fù)雜多變、各種力量糾纏在一起的特殊時(shí)期，因而這一時(shí)期的裝飾風(fēng)格呈現(xiàn)出一種復(fù)雜的景象，但其作品的革命性是毋庸置疑的。

新藝術(shù)運(yùn)動形成的風(fēng)格朝著感性和夸張抽象的方向發(fā)展，既有法國18世紀(jì)洛可可彎曲多變的線條，也有中世紀(jì)的裝飾意味，還有浪漫主義的夸張和象征主義的神秘色彩。與工藝美術(shù)運(yùn)動相比，新藝術(shù)運(yùn)動作品中的線條更為自由、流暢、夸張，主題多是綿長的流水、變形的花草、苗條漂亮的年輕女郎，更多地帶有令人憧憬和幻想的色彩。新藝術(shù)運(yùn)動帶有極為明顯的唯美傾向，體現(xiàn)出過分的裝飾特點(diǎn)。

這一風(fēng)格的突出代表是法國建筑師吉馬爾德、比利時(shí)建筑師維克多·霍塔等人的作品。吉馬爾德設(shè)計(jì)的巴黎地鐵站入口到現(xiàn)在還留下了幾個(gè)在法國，這些地鐵站口通常用長長的類似植物枝條或莖干的曲線來裝飾，鐵藝和玻璃的配合給人以強(qiáng)烈的“新”的視覺沖擊。吉馬爾德的設(shè)計(jì)很好地實(shí)踐了新藝術(shù)運(yùn)動的原則，他向自然學(xué)習(xí)，植物的結(jié)構(gòu)清晰，姿態(tài)舒展。

比利時(shí)成立的新藝術(shù)團(tuán)體是“自由美學(xué)協(xié)會”，因此，比利時(shí)的新藝術(shù)風(fēng)格被稱作“自由美學(xué)”風(fēng)格。著名的“塔塞爾”公寓是其代表性作品，在這一建筑中發(fā)展了成熟的新藝術(shù)曲線風(fēng)格，并把這種風(fēng)格應(yīng)用于家庭住宅設(shè)計(jì)上。

新藝術(shù)風(fēng)格在蘇格蘭被稱為“格拉斯哥”風(fēng)格，因“格拉斯哥”學(xué)派所作的設(shè)計(jì)而得名。這種風(fēng)格主要表現(xiàn)在建筑、室內(nèi)設(shè)計(jì)和壁畫上?！案窭垢纭睂W(xué)派發(fā)展了在新藝術(shù)運(yùn)動中獨(dú)具特色的直線風(fēng)格，與其他國家流動的曲線風(fēng)格形成對比?！案窭垢纭憋L(fēng)格在某種程度上繼承了英國工藝美術(shù)運(yùn)動的理性成分，在感性和個(gè)性化的藝術(shù)語言里保留了簡潔、平衡和穩(wěn)定的特征?！案窭垢纭睂W(xué)派的直線風(fēng)格影響了德國、奧地利等國家的新藝術(shù)風(fēng)格，與在法國和比利時(shí)等國流行的曲線風(fēng)格共同形成了新藝術(shù)風(fēng)格的兩大特點(diǎn)。

雖然名稱不同，但對所有的設(shè)計(jì)師來說，新藝術(shù)的目的是相同的：打破傳統(tǒng)的風(fēng)格并且接受一種新的美學(xué)形式來革新設(shè)計(jì)，這種具有美學(xué)特征的物品的功能會影響其造型。很多維多利亞時(shí)代的物品也被設(shè)計(jì)為有用的造型，但這種造型往往籠罩在臃腫的歷史風(fēng)格之中，其表達(dá)功能的形式被大大減弱。新藝術(shù)設(shè)計(jì)師雖然并沒有完全接受工業(yè)生產(chǎn)的新形式，但已經(jīng)明確地接受了工業(yè)革命所形成的新的審美趣味。

新藝術(shù)運(yùn)動和之前的工藝美術(shù)運(yùn)動一樣，是對傳統(tǒng)手工藝和裝飾的復(fù)興，它們都沒有融入日漸取代手工藝生產(chǎn)的機(jī)械化大生產(chǎn)中，只是傳統(tǒng)風(fēng)格與現(xiàn)代風(fēng)格的過渡。新藝術(shù)史上一段時(shí)間里的特殊藝術(shù)形式，為我們提供了一種美學(xué)風(fēng)格，是一種對于美的視覺感受的探索?！簦ㄗ髡邌挝唬耗喜龓煼陡叩葘？茖W(xué)校）

□責(zé)任編輯：方 玉