關(guān)于制片工作的實(shí)踐與思考（十一）

張金豹

五是翔實(shí)與空間的關(guān)系。解說(shuō)需要翔實(shí)，否則就會(huì)流于空洞；解說(shuō)需要空間，否則就會(huì)溢滿。無(wú)論是自然界、人類社會(huì)還是人的內(nèi)心世界，無(wú)不需要應(yīng)有的空間?？臻g是一種境界，也是一種藝術(shù)。就拿相聲來(lái)說(shuō)，它本身是一種喜劇藝術(shù)，需要表演者以詼諧幽默的語(yǔ)言抖開一個(gè)個(gè)包袱，讓觀眾在回味中激動(dòng)興奮起來(lái)。如果不給觀眾接受信息的空間，再好的作品也會(huì)變得乏味。講話也需要空間，要講究語(yǔ)速，講究節(jié)奏，該快則快，該慢則慢，講到重要的時(shí)候，需要適當(dāng)停頓，以示強(qiáng)調(diào)，以引起聽眾的反應(yīng)和回應(yīng)，引起他們的心理共振和互動(dòng)。音樂要講究節(jié)奏，時(shí)而激昂，時(shí)而舒緩，有張有弛，有板有眼。攝影繪畫，行話叫“留白”，一幅上等的藝術(shù)品，絕不會(huì)整個(gè)畫面滿滿當(dāng)當(dāng)，無(wú)天無(wú)地。書法作品講究章法，除了書寫的功力外，還要講究布局謀勢(shì)。電視語(yǔ)言也要有空間。布局要講究詳略，語(yǔ)言要講究含蓄，細(xì)節(jié)要說(shuō)得清楚明了，觀點(diǎn)要鮮明犀利，有些話要點(diǎn)到為止，留給觀眾去回味，去思考。說(shuō)得太滿、太白，反而失去了精彩。詳略、含蓄，其實(shí)就是空間。事實(shí)上，空間無(wú)處不有，無(wú)處不在，關(guān)鍵在于如何去認(rèn)知，去把握，去創(chuàng)造。只要注意把握空間，創(chuàng)造空間，任何表達(dá)都會(huì)錦上添花，提升檔次。只要運(yùn)用好空間之美，就會(huì)使你的講話汪洋恣肆，揮灑自如；就會(huì)使你的表演張弛有度，充滿魅力；就會(huì)使你的書畫神韻流淌，空靈飄逸；就會(huì)使你的音樂宛如天籟，美妙絕倫；就會(huì)使你的電視語(yǔ)言內(nèi)蘊(yùn)厚重，流光溢彩。

（三）要有好的細(xì)節(jié)。電視是供人們觀賞的藝術(shù)，好看是電視片的根，也是電視片的核。失去了觀眾就失去了價(jià)值。那么，怎么才能做到好看呢？當(dāng)然需要全方位下工夫，但其中最重要的是細(xì)節(jié)。一部好的片子，留給人們印象最深的往往都是一些細(xì)節(jié)。有細(xì)節(jié)才有故事，有故事才有意思，有意思才好看。我們應(yīng)當(dāng)走出兩個(gè)誤區(qū)：一是黨員教育片強(qiáng)調(diào)思想而不必拘泥細(xì)節(jié)。實(shí)際上，無(wú)論是專題片、工作片，還是文獻(xiàn)片、藝術(shù)片，都需要有細(xì)節(jié)。二是細(xì)節(jié)是由腳本來(lái)完成的，與攝像、編輯無(wú)關(guān)。這也是不對(duì)的。實(shí)際上，細(xì)節(jié)無(wú)處不在，貫穿于制片工作的全過程。前期的選題、策劃，攝像中的抓拍、特寫，后期編輯中運(yùn)用設(shè)置懸念、人物鋪墊、交叉敘事、節(jié)奏變化，都是強(qiáng)化細(xì)節(jié)，增強(qiáng)故事性、可看性的重要元素。

重慶去年參評(píng)的《大可有為》，細(xì)節(jié)刻畫得不錯(cuò)，并由一個(gè)一個(gè)細(xì)節(jié)構(gòu)成了很好的故事。其中有一個(gè)細(xì)節(jié)是，在外工作多年回村擔(dān)任村干部的楊大可，一心想幫助老百姓致富，在老梨園改造時(shí)，有個(gè)果農(nóng)氣沖沖地罵楊大可，說(shuō)他教的辦法使他的果樹都死掉了。楊大可沒有惱怒，而是到現(xiàn)場(chǎng)看了看，原來(lái)那個(gè)果農(nóng)在噴灑農(nóng)藥時(shí)，沒按規(guī)程來(lái)，蟲子病菌藥死了，連樹也藥死了，在楊大可的精心示范下，那個(gè)果農(nóng)才心服口服。正因?yàn)橛辛诉@樣一些細(xì)節(jié)，才使楊大可的形象更真實(shí)、更豐滿、更可愛、更令人信服。我們中組部電教中心在拍攝《谷文昌》的時(shí)候，對(duì)細(xì)節(jié)的運(yùn)用體會(huì)也很深。當(dāng)時(shí)，中央領(lǐng)導(dǎo)有批示，要把谷文昌作為重大典型進(jìn)行宣傳，要求《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表長(zhǎng)篇通訊，福建做一部系列專題片。福建省委組織部和省電視臺(tái)聯(lián)合做出的片子送到中組部審查的時(shí)候，連續(xù)幾次都通不過，主要原因是說(shuō)理太多，細(xì)節(jié)太少，可看性和感染力不夠。后來(lái)，領(lǐng)導(dǎo)就把這個(gè)任務(wù)交給我們，要我們重新來(lái)做。當(dāng)時(shí)，面臨的困難確實(shí)很大。谷文昌那時(shí)已經(jīng)去世二十多年了，離開他擔(dān)任縣委書記的那個(gè)縣已經(jīng)四十多年了，由于歷史的原因，他留下的可供使用的資料很少，能夠找到的只有六張照片，后來(lái)在中央新聞電影制片廠找到當(dāng)年毛澤東接見他的一個(gè)鏡頭。在這種情況下，我們兩下福建，深入采訪，千方百計(jì)挖掘資料，想方設(shè)法挖掘細(xì)節(jié)。比如，當(dāng)?shù)厝罕娮园l(fā)地為他雕刻石碑，還有人用閩南巖石雕刻了香爐，用這些細(xì)節(jié)回答人們?yōu)槭裁催@樣懷念他。找到他家曾經(jīng)用過、在南方特別是在領(lǐng)導(dǎo)干部家很少用的大生鐵鍋，敘述他所以用這樣大的鍋，是因?yàn)榻?jīng)常有基層干部或農(nóng)民群眾在他家吃飯，體現(xiàn)了他同父老鄉(xiāng)親的血肉感情。整個(gè)片子的結(jié)構(gòu)是：民心是鏡、生命之樹、春風(fēng)化雨、長(zhǎng)堤作證、山道彎彎、明月清風(fēng)、精神永遠(yuǎn)，六張照片，做成了七集，幾乎每集都是由具體的細(xì)節(jié)支撐著。雖然這部片子算不上精品，但領(lǐng)導(dǎo)審查時(shí)給予高度評(píng)價(jià)，在中央電視臺(tái)播出和下發(fā)之后，也得到了廣泛好評(píng)。曾獲中國(guó)電視獎(jiǎng)系列片一等獎(jiǎng)的《中華之劍——?jiǎng)χ辍分校兌娟?duì)員王世洲在一次執(zhí)行任務(wù)中犧牲，送葬時(shí)他的母親掙脫攙扶她的人，上前給棺材里的兒子一個(gè)嘴巴。這一細(xì)節(jié)畫面配了這樣一段解說(shuō)詞：“這一巴掌，打碎了多少母親的心！85歲的老母親對(duì)著42歲的兒子喊：‘咱不是說(shuō)好了么？你怎么能走在我的前面！”讓人揪心的同時(shí)更讓人體會(huì)到犧牲者的壯烈、犧牲者的價(jià)值。