宋麗麗

“這是一條穿越歷史與未來的大河，這是一條連接亞洲大陸與海洋文明的大河，中國的改革開放由此啟航?！薄讹L(fēng)帆起珠江》（以下簡稱《風(fēng)》片）這部政論片的開篇，很容易讓人聯(lián)想到另一部風(fēng)格類似的紀(jì)錄片《大國崛起》。一樣充滿激情的演說，一樣具有哲理的闡釋，一樣運(yùn)用豐富的特技手段還原了生動影像，《風(fēng)》片以百年珠江作為特定時(shí)空，回溯歷史，觀照現(xiàn)實(shí)，詮釋了珠三角地區(qū)兒女的赤子之心和中國的改革之路。

宏大敘事彰顯時(shí)代風(fēng)貌

三十年時(shí)光荏苒，三十年滄桑巨變，三十年的時(shí)空坐標(biāo)里，有數(shù)不清的人物和事件：有觀念的突破、社會的變革、經(jīng)濟(jì)的騰飛，更有無數(shù)文化與思想潮流的碰撞和涌動。珠江是中國新經(jīng)濟(jì)的策源地，也是新思想、新文化的策源地。百年珠江引領(lǐng)并見證了中國的改革開放，也見證了中國的強(qiáng)國之路。

從紀(jì)錄片的拍攝來看，《風(fēng)》片選擇“珠江”作為梳理改革開放30年偉大成績的切入點(diǎn)是非常精妙的。這讓筆者產(chǎn)生了一個(gè)有趣的聯(lián)想——“深圳是改革開放的窗口”，而這部片子的“珠江”又成為反映深圳發(fā)展的一扇明窗，窺一斑而知全豹，這樣的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)堪稱精妙。如果能夠把這段歷史進(jìn)程梳理清楚，不僅僅是對“珠江文化”歷史地位的重新闡釋，更是對于中華文明開啟復(fù)興之路的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)。那么，如此宏大的主題，片子是如何縱橫捭闔地展開敘事的呢？

《風(fēng)》片說的不僅僅是珠江的事、深圳的事，而是深圳之于中國、中國之于世界的事。這份大視野、大理想賦予了這部紀(jì)錄片宏大的背景和重大的意義。片子的開頭利用電腦動畫特技，將一個(gè)光陰的卷軸緩緩展開，呈現(xiàn)出一張古代世界的版圖，撥開云霧之后是航拍的珠江三角洲全貌；接著順江而下，經(jīng)過電閃雷鳴，大浪淘沙；最終云開霧散，啟航的風(fēng)帆迎出燦爛陽光和發(fā)展中的深圳，那高聳的樓群、偉人的頭像、炫爛的霓虹構(gòu)成了深圳的美麗圖景。編導(dǎo)隨之又用了一個(gè)拉鏡頭，再度將畫面從深圳拉回到世界地圖全貌，該片宏大的敘事結(jié)構(gòu)就此鋪展開來。

珠江和改革開放有著密不可分的關(guān)系。在《風(fēng)》片中，珠江被賦予了更深刻的人文底蘊(yùn)：珠江已經(jīng)不只是一條簡單的河流，它是變革的締造者，歷史的見證者，以及思想、文化的承載者和傳播者；它是一條“人的河流”，更是一條“思想的河流”。

鮮明主線勾勒改革畫卷

《風(fēng)》片創(chuàng)作之初，就確定了這樣的思路:不僅要做符合政情的政論片，還要做符合民意的紀(jì)錄片，做到既叫好又叫座。該片的撰稿人張勝友素有“改革作家”的美譽(yù)，他自稱這是“最富于挑戰(zhàn)性、最具有誘惑力、下力氣最多、寫得最過癮”的一部作品。

由于片子的時(shí)空跨度非常大，因而創(chuàng)作過程無疑是艱辛的。在創(chuàng)作中張勝友注意把握這樣幾條主線：時(shí)間發(fā)展從中國充滿屈辱和抗?fàn)幍慕氛f起，到社會主義建設(shè)的探索與挫折，再到改革開放的艱難奮進(jìn)；人物線索從孫中山、毛澤東、鄧小平、江澤民、胡錦濤一代又一代領(lǐng)袖人物前仆后繼，繼往開來，不斷把事業(yè)推向前進(jìn)，到眾多的民族精英共同推動整個(gè)國家的進(jìn)步和民族的復(fù)興；空間跨度以珠三角為平臺，輻射整個(gè)國家的改革開放和現(xiàn)代化建設(shè)，所有活動又放在經(jīng)濟(jì)全球化的大背景之下加以考察、思辨，從而提煉出具有代表性的珍貴素材。

正是基于這幾條主線，使得《風(fēng)》片長達(dá)六集的敘事結(jié)構(gòu)主旨鮮明，立意高遠(yuǎn)，既富于歷史意蘊(yùn)又極具現(xiàn)實(shí)意義。尤其是最后一集“中國之路”中，選取了2008北京奧運(yùn)、南方雪災(zāi)、神七飛天等重大史實(shí)，更是在片子結(jié)尾凝練地概括出“我們終于走出了一條適合于中國國情的科學(xué)發(fā)展、和諧發(fā)展、和平發(fā)展之路——中國之路”。

在對三十年的改革歷程進(jìn)行梳理時(shí)，《風(fēng)》片的編導(dǎo)注重加入對歷史見證人的采訪片段，力求史料翔實(shí)具體、細(xì)節(jié)生動感人。在重訪這些早已離開公眾視野的人物時(shí)，攝制組的足跡遍及珠江三角洲，以及北京、上海、廣州、深圳、香港等重要城市，拍攝了兩百多盤素材。是他們共同的“言說”，才交織出一幅改革開放三十年珠江三角洲的歷史畫卷。

此外，《風(fēng)》片的解說詞文采斐然，雄辯滔滔，以開闊的思想視角、深刻的解讀論述、奔瀉的哲理詩情，全方位展示了全球視野下中國發(fā)展道路之抉擇和民族復(fù)興之偉業(yè)。尤其值得一提的是，片子的整體影調(diào)非常統(tǒng)一、和諧。由于是歷史文獻(xiàn)類政論片，因此引入了很多資料畫面，這些原本就帶有歷史色彩的資料片與正常拍攝的鏡頭呼應(yīng)而成統(tǒng)一的色調(diào)，營造了懷舊的歷史氛圍。

樸素鏡頭還原歷史真實(shí)

《風(fēng)》片是彭輝導(dǎo)演的又一力作。曾經(jīng)指導(dǎo)過《平衡》、《背簍電影院》、《空山》等多部作品的他，這次用敏銳的洞察力、樸實(shí)的鏡頭語言、深刻的人文內(nèi)涵以及不時(shí)流露出的輕松姿態(tài)，打造了一道豐盛的視覺盛宴。

片子最打動人之處當(dāng)屬對歷史資料的全面展示以及對紀(jì)錄片中人物的樸實(shí)表現(xiàn)。比如《風(fēng)》片的第三集——“深圳破冰”。其中援引了大量資料片段，講述了深圳是如何被“逼”著“殺出一條血路”的。深圳蛇口工業(yè)區(qū)是當(dāng)年改革的排頭兵，甚至在企業(yè)管理人員培訓(xùn)班里流傳著一句口號“不改革者不入此門”，可見其改革的堅(jiān)定信念。但任何一場改革都是在爭論和矛盾中艱難前行的，就是這么一群“敢于第一個(gè)吃螃蟹”的人，在轟轟烈烈的改革取得初步成效后，面對社會上的質(zhì)疑和反對聲，他們彷徨了。片子在此著力刻畫了改革者微妙的心理變化，以及小平同志初到深圳的不發(fā)一語，到后來的“頻頻插話”、深入分析，再到最后親筆題字，肯定改革是正確的。這段敘事過程被描述得跌宕起伏，扣人心弦，但又很符合歷史的真實(shí)，豐富的細(xì)節(jié)為我們還原了當(dāng)年，使得這段歷史不再是書本中枯燥抽象的斷箋殘篇，而是栩栩如生的人物形象和事件過程。

《風(fēng)》片是為紀(jì)念改革開放30年而創(chuàng)作的“命題作文”，既然是“命題作文”，創(chuàng)作起來就面臨著某些束縛。如何在主題立意鮮明的前提下做到“引人注目”？如何在感受深刻政治意義的同時(shí)又能獲得審美上的享受？在這部片子里，導(dǎo)演大膽運(yùn)用特技、強(qiáng)調(diào)色彩渲染，尤其是對真實(shí)再現(xiàn)手法的運(yùn)用，分寸拿捏得恰到好處。

比如，在第四集《潮涌珠江》中，談到政府實(shí)行價(jià)格放開政策，“靈活措施”刺激了物價(jià)飛漲，老百姓不買賬，但廣州卻在政府適度引導(dǎo)的前提下，始終堅(jiān)持這項(xiàng)政策，最終收到了很好的市場效果。這段內(nèi)容的實(shí)際影像是在改革開放三十年后的今天拍攝的。編導(dǎo)利用四周罩上黑色的橢圓形蒙版，營造了一種老照片般的感覺，把影像故意做舊。這種以虛代實(shí)、以局部代整體的真實(shí)再現(xiàn)手段完美地還原了當(dāng)年的魚塘盛況和漁民們富起來后的笑臉，隨之下一組鏡頭一下從茶色變換為今時(shí)的彩色，給人形成強(qiáng)烈的視覺沖擊，也讓人不由得感嘆：地點(diǎn)未變，笑容未變，變化的只有30年滄海桑田的時(shí)光和30年越過越紅火的日子。

《風(fēng)帆起珠江》是梳理中國改革開放三十年科學(xué)發(fā)展、和諧發(fā)展、和平發(fā)展的歷史文獻(xiàn)。影片以開闊的藝術(shù)視野，宏大的敘事結(jié)構(gòu)，深刻的解讀論述，全景式地追溯中華民族一百多年來的強(qiáng)國之夢和不懈探索的偉大歷程，真實(shí)記錄和反映了中國的偉大覺醒和偉大復(fù)興，為觀眾展開了一幅揭示改革開放滄桑巨變的雄偉畫卷。

（作者為黑龍江大學(xué)新聞傳播學(xué)院教師）