歐洲１７世紀(jì)的“山寨中國”熱

朱　健

很少有人知道，在17世紀(jì)前后，歐洲盛行過模仿中國產(chǎn)品的“山寨”熱潮。

歐洲的“中國熱”

在18世紀(jì)以前，中國的生產(chǎn)技術(shù)和經(jīng)濟(jì)水平與西方相比一直都遙遙領(lǐng)先。早在公元前1世紀(jì)時，中國很多產(chǎn)品就通過“絲綢之路”傳入歐洲。中國產(chǎn)品是真正的“巧奪天工”，讓西方人大開眼界。

在中國瓷器進(jìn)入歐洲以前，西方人日常使用的器皿都是以陶器、木器和金屬為主。所以當(dāng)輕薄漂亮的瓷器一傳入歐洲，馬上所有的人都趨之若鶩。最初的瓷器數(shù)量非常稀少，而且往往被當(dāng)成最珍貴的禮物送給國王和貴族，平常百姓根本無緣得見。在海上絲綢之路的終點埃及和阿拉伯，瓷器單件的價格就相當(dāng)于幾個奴隸的價格。瓷器的制作工藝對歐洲來說也是個秘密，當(dāng)時葡萄牙商人們猜測瓷器的原料是貝殼、蛋殼和石膏。

到了16世紀(jì)中期，隨著葡萄牙人大量從中國帶回瓷器，收藏中國瓷器成為歐洲上層貴族的一種風(fēng)潮。在最早和中國貿(mào)易的葡萄牙，王后、公主的手鐲都是中國瓷器，葡萄牙國王贈送給意大利國王的禮物也常常是中國瓷器，并且王后委托人在中國訂燒有自己肖像的餐具，贈送給有功的士兵。到17世紀(jì)的時候，由于新航道的開辟，更多的中國產(chǎn)品涌入歐洲，整個歐洲陷入了長達(dá)百年的“中國熱”。當(dāng)時法國宮廷中流行的洛可可風(fēng)格便是受到中國情調(diào)的深刻影響而產(chǎn)生的。

“中國熱”一直蔓延到了英國女王的宮廷中。18世紀(jì)初，英國作家丹尼爾·笛福形容說：“女王本人喜歡穿中國服裝出現(xiàn)。我們的屋里充滿了中國的東西?！?/p>

中國元素在當(dāng)時歐洲成為了品位和地位的代名詞。宮廷里面掛著中國圖案的裝飾布，中國瓷器被視為珍玩，只有在西班牙和法國等大國的宮廷里才能見到較多的瓷器。王宮里的貴婦紛紛搖起了中國式的扇子，巴黎街頭出現(xiàn)了中國轎子。貴族家庭也以擺設(shè)瓷器來附庸風(fēng)雅，炫耀地位。

需求催生“山寨”潮

由于歐洲對中國產(chǎn)品的需求量太大，供不應(yīng)求。于是，仿造中國商品的“山寨”熱潮應(yīng)運而生。

到16世紀(jì)之前，意大利、法國已出現(xiàn)了一些著名的絲綢生產(chǎn)基地。雖然后來歐洲生產(chǎn)的絲綢在質(zhì)量上已與中國貨不相上下，但仍然大量采用中國圖案，比如龍、鳳，花、鳥等等，而且要特別注明“中國制造”以保證銷路。為了更好地進(jìn)行仿造，歐洲各國絲織廠的絲綢畫師手里都有一本《中國圖譜》。

中國瓷器也是歐洲匠人竭力模仿的對象。根據(jù)記載，歐洲仿制中國瓷器的先驅(qū)是公爵法蘭西斯科一世。他在1575年左右開始要求位于意大利佛羅倫薩的梅迪奇工廠仿制中國瓷器。由于缺乏技術(shù)與材料的知識，他們嘗試用各種原料比如沙子、玻璃、水晶砂、黏土等等，企圖燒制出釉色光輝且透明的堅實瓷器，但是大多數(shù)實驗都以失敗而告終。目前留存下來的作品顯示，這些早期山寨產(chǎn)品釉色不清，而且含有大量的氣泡，裝飾手法則以模仿明代嘉慶、萬歷年間的青花為主，繪滿了中國風(fēng)味的圖案。

為了滿足市場的需求，歐洲的生產(chǎn)商，包括法國、德國、英國在內(nèi)的眾多瓷廠，都曾試圖進(jìn)行仿造。但它們所生產(chǎn)的仿品只能做到外表的相似，在質(zhì)地、光澤等方面都無法與中國產(chǎn)品相比，具有強烈的“山寨”特色。

除了絲綢和瓷器，其它比如中國的漆器、壁紙、白銅制品都是歐洲山寨工廠的生產(chǎn)對象。追求時尚的法國更是在壁毯、服飾乃至家具、室內(nèi)裝飾、墻紙、刺繡、染織圖案等設(shè)計上大量模仿中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)風(fēng)格。

歐洲山寨最終超越了中國

在這場轟轟烈烈的歐洲山寨熱潮中，在歐洲工匠們的不斷學(xué)習(xí)和鉆研下，很多山寨產(chǎn)品最終修成正果，最終和中國產(chǎn)品分庭抗禮，甚至把中國產(chǎn)品擠出了市場。

比如白銅制品。白銅的冶煉技術(shù)長期以來都為中國獨有，在“中國熱”過程中運銷到世界各地，為人們所贊嘆。歐洲的一些化學(xué)家和冶金學(xué)家從羨慕到仿制，最終德國人于1823年仿造成功并重新命名為“德國銀”。到19世紀(jì)后期，“德國銀”已取代了中國白銅在國際市場上的地位。瓷器在歐洲經(jīng)過長期的仿制和創(chuàng)新，如今也成為了具有特殊風(fēng)格的精美絕倫的藝術(shù)品。 ■

吳清貴摘自“凱迪社區(qū)”