尤伯鑫

讀原著《紅樓夢(mèng)》，每個(gè)人的心中有著各自不同的林妹妹；看越劇《紅樓夢(mèng)》，每個(gè)人的眼中都有著同一個(gè)林妹妹。王文娟以其清純的氣質(zhì)，精純的演藝、出色的創(chuàng)造，把林黛玉的戲劇舞臺(tái)形象深深扎入了人們的心底。

在扮演這個(gè)角色之前，王文娟對(duì)黛玉的印象僅是一個(gè)體弱多病、經(jīng)?？蘅尢涮涞馁F族姑娘。然而，在認(rèn)真研讀原著之后，王文娟發(fā)現(xiàn)黛玉并不是只會(huì)一味地哭，她笑的時(shí)候也有不少。黛玉的哭都事出有因，作為演員若弄不清個(gè)中原由，勢(shì)必心中無(wú)底，這樣是無(wú)法準(zhǔn)確表演的。經(jīng)過(guò)仔細(xì)琢磨，王文娟認(rèn)為黛玉通常在三種情況下會(huì)悲傷哭泣——

一是當(dāng)看到別人都有親親眷眷來(lái)來(lái)往往，而她沒(méi)有家人、沒(méi)有依靠，感到孤苦伶仃、寄人籬下時(shí)，就會(huì)哭。書中寫道，薛寶釵的哥哥從南方帶來(lái)特產(chǎn)，黛玉向?qū)氂裾f(shuō)，我要去看看薛大哥，聽(tīng)他講講南方的事，自己也會(huì)覺(jué)得好像回去了一次一樣。說(shuō)這些話時(shí)，她心里是辛酸的。

二是當(dāng)看到寶玉這個(gè)自己所愛(ài)的人受苦，感同身受就會(huì)哭。寶玉因結(jié)交琪官遭到其父痛笞，消息傳來(lái)，黛玉的眼睛已哭得像桃兒一樣了。

三是看到了寶玉對(duì)自己的真摯的愛(ài)情。紫鵑為試探寶玉對(duì)黛玉的感情，騙他說(shuō)林姑娘要回到南方去了，寶玉聽(tīng)后失魂落魄，病倒在床。黛玉得知，狠狠責(zé)罵紫鵑，說(shuō)你還不如拿根繩子把我掐死。此時(shí)，黛玉為寶玉的真摯感情而眼淚滂沱，哭到天亮。

或許，演員讀《紅樓夢(mèng)》，他們的視角與感受會(huì)與平常人大不相同吧。除了探究黛玉的哭因，王文娟還十分留意黛玉的衣著、服飾乃至色彩，并反復(fù)吟誦黛玉的詩(shī)稿，直至耄耋高齡還能隨口背出其中的大半，如《詠白海棠》：“半卷湘簾半掩門，碾冰為土玉為盆。偷來(lái)梨蕊三分白，借得梅花一縷魂?！笨梢?jiàn)這位名家在當(dāng)年為創(chuàng)作的用意之深、用力之苦。通過(guò)反復(fù)推敲小說(shuō)的描寫，王文娟發(fā)現(xiàn)黛玉此人嫻靜內(nèi)斂，書卷氣濃郁，因此在表演時(shí)用水袖不能奔放不羈，走臺(tái)步不能大搖大擺，服裝也不能大紅大綠……

要演活一個(gè)人物，須“以情寫情”，這是因?yàn)椤案腥诵恼撸群跚椤?。?duì)演員來(lái)說(shuō)，“以情寫情”就是體驗(yàn)與表現(xiàn)的問(wèn)題。王文娟在對(duì)黛玉的情感體驗(yàn)中調(diào)動(dòng)了自己的親身經(jīng)歷資源，她的那段留存在記憶深處苦澀難言的境遇，在創(chuàng)作上卻派上了大用處。

王文娟小時(shí)候?yàn)樯钏?，只身一人離家來(lái)到上海，跟著表姐竺素娥學(xué)藝，過(guò)起了缺少親情慰藉，忍受孤寂冷寞的生活。每年夏天，戲班都要歇夏兩個(gè)月，在這段時(shí)間里，老板是不開(kāi)伙倉(cāng)的。身為名伶的竺素娥有很多朋友邀請(qǐng)吃飯，王文娟跟著表姐走東家、去西家，雖然有飯可吃，但心里卻不舒暢“我總覺(jué)得，我是一個(gè)多余的人——對(duì)方請(qǐng)的并不是我，而是表姐。我吃東西時(shí)，很受拘束，當(dāng)表姐挾給我一點(diǎn)時(shí)，我就趕快吃?！?/p>

“我是多余的人”，這個(gè)心結(jié)如影隨形地伴隨著王文娟。平日里，表姐和幾個(gè)朋友在家里玩，比表姐年幼十歲的王文娟一個(gè)人呆在邊上，站著不舒服，坐又不好意思，只能等到天晚就爬上閣樓睡覺(jué)。樓下大家在吃夜宵，炒年糕的絲絲香氣飄上閣樓，令她無(wú)法入眠：“多香啊!現(xiàn)在想起來(lái)還覺(jué)得蠻香的。我很想吃，那個(gè)時(shí)候正是長(zhǎng)身體的時(shí)候，肚子很容易餓的!要是在自己家里，我一定對(duì)媽媽說(shuō)‘媽媽我要先吃!而且立刻奔下去吃。可當(dāng)時(shí)呢，我是不可能這樣做的?！北斫愕故菦](méi)有忘記她，招呼她“哎，彩娟(王文娟的本名)你起來(lái)，吃年糕了，很好吃哩!”王文娟卻假裝睡著，沒(méi)有答理?！捌鋵?shí)我是很想吃的，但我不敢起來(lái)，不要讓人家討厭，這種日子實(shí)在是不好過(guò)?！?/p>

回憶往事，王文娟心想，黛玉寄人籬下的孤獨(dú)自己何嘗沒(méi)有?盡管彼此的身份、際遇并不一樣，但那種凄楚之情、無(wú)依之感，她是很容易體味的，對(duì)黛玉那種“性剛才倔，與物多忤”的角色心緒狀態(tài)，也是能夠貼近的。正因?yàn)椤澳馨V者，而后能情；能情者，而后能寫其情”，所以，觀眾看到了那位真正走進(jìn)人物的王文娟，她在臺(tái)上的語(yǔ)默顰笑、舉手投足，無(wú)不神形畢肖，讓人憐、讓人愛(ài)、讓人觸緒牽情，終日不能去懷。

看過(guò)越劇《紅樓夢(mèng)》的觀眾無(wú)不對(duì)“黛玉葬花”一段大為稱賞。這段經(jīng)典在創(chuàng)作中頗費(fèi)了王文娟一番周折。最初演出時(shí)，黛玉的道具除了花鋤、花籃還有掃帚。對(duì)于這把掃帚，王文娟總覺(jué)得不舒服，因?yàn)樗@然妨礙了水袖的使用。后來(lái)通過(guò)設(shè)計(jì)一些動(dòng)作，王文娟逐漸適應(yīng)了這把掃帚，演起來(lái)也不感到別扭了。可是，王文娟后來(lái)從劇照中發(fā)現(xiàn)了問(wèn)題所在——黛玉手里捏著把掃帚，背后挑著只花籃，“哎呀!林黛玉怎么像挑了一副擔(dān)子?我看，這不像黛玉葬花，而是像一個(gè)園工挑著擔(dān)子去掃花!”最終，王文娟決定去掉這把多余的掃帚，重新調(diào)整整個(gè)表演。

“葬花”中，王文娟雖充分利用道具來(lái)強(qiáng)化、美化表演，但絕不主張為舞而舞、為動(dòng)而動(dòng)。一次她去看學(xué)生演出，一位學(xué)生把花鋤和花籃都舞了起來(lái)，一來(lái)一去竟把花鋤當(dāng)花槍用了。王文娟馬上告誡“不行!林黛玉的力氣哪有這么大?”她強(qiáng)調(diào)學(xué)生們一定要花力氣琢磨戲，琢磨人，琢磨身段動(dòng)作如何與所演人物相契合。這是演好戲的關(guān)鍵。

玉不琢不成器，戲不磨不上品。王文娟認(rèn)為，舞臺(tái)表演的好處在于，“若是今天演得不好或不對(duì)頭，明天就可以改”。作為演員，“要多聽(tīng)意見(jiàn)，多琢磨戲，這樣才會(huì)有提高、有進(jìn)步”。當(dāng)年《紅樓夢(mèng)》每場(chǎng)演完后，演員都要在臺(tái)上集中進(jìn)行講評(píng)——今天哪一點(diǎn)好?哪一點(diǎn)不好?“有時(shí)節(jié)奏松了，戲長(zhǎng)了五分鐘，大家就要檢查問(wèn)題出在什么地方?是鼓師掌握得不好，還是換景的地方慢了?”老一輩藝術(shù)家對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)的敬畏和敬業(yè)，令人敬佩。

《黛玉葬花》唱詞(節(jié)選)

花落花飛飛滿天

紅銷香斷有誰(shuí)憐

一年三百六十天

風(fēng)刀霜?jiǎng)?yán)相逼

明媚鮮妍能幾時(shí)

一朝飄泊難尋覓

花魂鳥魂總難留

鳥自無(wú)言花自羞

愿依此日生雙翼

隨花飛到天盡頭

天盡頭何處有香丘

未若錦囊收艷骨

一抔凈土掩風(fēng)流

質(zhì)本潔來(lái)還潔去

不叫污淖陷渠溝

儂今葬花人笑癡

他年葬儂知是誰(shuí)

一朝春盡紅顏老

花落人亡兩不知