賀文玄

《變形金剛》續(xù)集即將在夏天面世并登陸中國(guó)，這顯然是好萊塢電影文化的又一次勝利。

和此前無(wú)數(shù)個(gè)好萊塢傳奇一樣，《變形金剛》仿佛是個(gè)可以任意改變背景和發(fā)生地的“全球性故事”。在地球各個(gè)角落的變形金剛迷，都可根據(jù)自己的需要和想象，將故事的場(chǎng)景切換為自己的故鄉(xiāng)或隨便什么所在。一些人據(jù)此認(rèn)為，商業(yè)電影需要的是更好的適應(yīng)度和更廣泛的認(rèn)同感。過于民族化的結(jié)果只能是與商業(yè)時(shí)尚背道而馳，從而陷入孤芳自賞的狹隘范圍，因此任何國(guó)家的電影文化走向國(guó)際，都必須放棄民族性。

從中國(guó)電影走向世界的脈絡(luò)中，似乎可以為這種論調(diào)找到一些佐證。當(dāng)年《早春二月》或《紅高粱》等的驚艷，更多停留在評(píng)委和專家層面，并未經(jīng)受票房的嚴(yán)苛考驗(yàn)；《臥虎藏龍》靠著“中菜西吃”風(fēng)靡一時(shí)，卻是墻上開花，只香墻外；到后來(lái)打著民族性旗號(hào)的大制作一部接一部，卻多在聽見“頭響”后迅速歸于寂寂。

但這些事例并不足以證明，民族性是所謂票房毒藥。今天的中國(guó)不是幾十年前的中國(guó)。民族在變，民族性也在變，將民族性視作一成不變的東西加以沿用，是刻舟求劍式的僵化心理。在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的今天，資訊交流方便，文化生活多彩，這種“電鍍式民族性”不被青睞，又何足為奇？

我們看到在新商業(yè)片時(shí)代，盡管好萊塢的影響無(wú)處不在，但各國(guó)電影人仍在商業(yè)化大潮中，堅(jiān)持著自己的民族化元素。且不說(shuō)歐洲商業(yè)片一如既往的精致唯美;日本電影的主題仍是倫理、戰(zhàn)爭(zhēng)、歷史，只是加入了人性化、適應(yīng)現(xiàn)代人口味的新思維；而曾被呼為驚艷的伊朗電影，盡管被一些旅歐美電影人摻入了諸多外來(lái)元素，但作品的主基調(diào)仍是波斯式的含蓄中熱烈、舒緩中明快。

還應(yīng)認(rèn)識(shí)到，好萊塢大片并非“無(wú)民族性”，恰相反，任何人都不能否認(rèn)，好萊塢文化和可口可樂、流行音樂等一樣，都是美國(guó)當(dāng)代最犀利的文化法寶，是美國(guó)當(dāng)代民族文化中最強(qiáng)勢(shì)的部分。美國(guó)是個(gè)年輕的移民國(guó)家，素有“民族文化熔爐”之稱。其文化產(chǎn)品的民族性，自然便是這種看似全球化的熔爐感，通俗地說(shuō)，沒有特定民族性，其實(shí)就是好萊塢作品最鮮明的民族性表現(xiàn)。

必須指出，不論是好萊塢文化的所向披靡，還是不少國(guó)家小制作、小場(chǎng)景的風(fēng)景獨(dú)好，之所以能讓民族性和世界性、民族性與流行和票房水乳交融，其中最重要的關(guān)鍵，是這些作者和制作人既深刻了解民族性的精髓，又深刻了解票房、市場(chǎng)的需求，了解時(shí)代的變化和讀者的心理。而這些都是需要大氣力和大智慧，來(lái)不得半點(diǎn)“撒胡椒面”式的投機(jī)取巧的。

當(dāng)您的作品不為中外市場(chǎng)所認(rèn)同，在責(zé)怪“民族性誤我”之前，是否應(yīng)認(rèn)真反思一下，您所謂的“民族性”是否是真正的“民族性”？對(duì)于民族性與市場(chǎng)、民族性與世界的關(guān)系，您究竟下了多少功夫去認(rèn)識(shí)、去把握？▲