蘇　晶

隨著2001年《中華人民共和國(guó)著作權(quán)法》的修改和我國(guó)加入世界貿(mào)易組織，我國(guó)的著作權(quán)貿(mào)易獲得了空前發(fā)展，尤其是版權(quán)引進(jìn)進(jìn)行得如火如荼。在這期間，有一股海外華人寫(xiě)作力量也悄然而至，由于作品大都是華文原創(chuàng)，由作者直接授權(quán)中國(guó)出版社出版，省去了引進(jìn)成本，這使得它異于版權(quán)引進(jìn)，更接近中國(guó)版本圖書(shū)運(yùn)作方式，并以自己獨(dú)有的“海歸”風(fēng)格在中國(guó)圖書(shū)市場(chǎng)占有一席之地，這就是海外華人的中國(guó)版本圖書(shū)。

美籍華人(American Chinese)，更準(zhǔn)確地應(yīng)該說(shuō)是華裔美國(guó)人(American of Chinese Ancestry)，指的是具有美國(guó)國(guó)籍的華人，或具有中國(guó)血統(tǒng)的美國(guó)人。本人于2004年開(kāi)始接觸美籍華人作家團(tuán)體，經(jīng)與他們長(zhǎng)期保持聯(lián)系，至今已組稿出版了十來(lái)本美籍華人的圖書(shū)。美籍華人在2000年美國(guó)人口普查時(shí)總數(shù)多達(dá)230萬(wàn)，占美國(guó)總?cè)丝诘?％。在兩百多萬(wàn)美籍華人中有眾多文學(xué)愛(ài)好者。他們紛紛組成各種文化藝術(shù)團(tuán)體，積極弘揚(yáng)中華文化，并以此為陣地創(chuàng)作了大量華文作品?；趯?duì)祖國(guó)大陸強(qiáng)烈的文化認(rèn)同感，以及隨著中國(guó)綜合國(guó)力的提高、中國(guó)國(guó)際地位的日益提升，使得越來(lái)越多的海外華人愿意將自己的作品在大陸出版發(fā)行。

這些作者有的在美國(guó)主流社會(huì)有一定的聲望，如年過(guò)九十，以百老匯經(jīng)典歌舞劇和五項(xiàng)奧斯卡提名的好萊塢影片《花鼓歌，聞名于世的原創(chuàng)作者黎錦揚(yáng)先生。有些作者的作品曾在海外再版過(guò)多次，如尹浩錫先生的《情牽半生》在臺(tái)灣連續(xù)再版過(guò)五次。這些作品多為紀(jì)實(shí)文學(xué)，作者的美籍華人雙重身份，使他們的作品自然烙上了美國(guó)與中國(guó)社會(huì)文化的深刻印記，其在中國(guó)大陸的出版具有積極意義。

首先，這是中國(guó)讀者了解美國(guó)社會(huì)的一扇窗口。美籍華人作者很多是從中國(guó)大陸和港臺(tái)地區(qū)移民至美國(guó)的，他們對(duì)中美社會(huì)文化的差異有著強(qiáng)烈的感受與比較，對(duì)美國(guó)社會(huì)有著深刻的體悟。如在美籍華人作家劉於蓉的《美國(guó)小酒館里的百態(tài)人生》《美國(guó)女子監(jiān)獄紀(jì)實(shí)》《人生舞臺(tái)在美國(guó)》《一位美籍華人與她的一百多只貓》《在美國(guó)的日本媳婦》等書(shū)中，作者以一個(gè)中國(guó)移民者的立場(chǎng)，深入美國(guó)主流社會(huì)，用三十多年的時(shí)間去了解美國(guó)人的社會(huì)、習(xí)俗，深入客觀地寫(xiě)下許多中美文化碰撞與沖突的真實(shí)故事。這使中國(guó)讀者能從具有相同社會(huì)價(jià)值觀、道德觀的華人視角更近距離地洞察美國(guó)社會(huì)，尤其是美籍華人在美國(guó)的社會(huì)地位、生活境遇。從中我們能夠看到美籍華人在美國(guó)自尊自愛(ài)，為提高華人在美國(guó)的社會(huì)地位與影響而自強(qiáng)不息。正如黎錦揚(yáng)先生當(dāng)年寫(xiě)《花鼓歌》，就是想改變?nèi)A人的形象和提高華人的地位，讓華人能進(jìn)入主流社會(huì)。

其次，客觀地再現(xiàn)中國(guó)社會(huì)的重大歷史事件。著名美籍華人作家聶華苓常把自己比作一棵樹(shù)，根在中國(guó)大陸，樹(shù)干在臺(tái)灣，枝葉在美國(guó)。與祖國(guó)大陸割舍不開(kāi)的血緣關(guān)系，使美籍華人的作品往往根置于深厚的中國(guó)文化背景上，并帶有一種永恒的中國(guó)的“文化鄉(xiāng)愁”。美籍華人作者中有些親歷過(guò)祖國(guó)大陸的社會(huì)變革，他們能從不同的角度與視野冷靜客觀地追述歷史，能使中國(guó)讀者多方位多層次地了解中國(guó)社會(huì)的時(shí)代變遷。如小郎的《三代美洲移民剪影》，揭示了19世紀(jì)初中國(guó)第一批前往美國(guó)舊金山淘金的移民血淚史，展現(xiàn)了中國(guó)清末移民潮的歷史背景，這類題材的圖書(shū)在國(guó)內(nèi)還很少，有益地豐富了中國(guó)圖書(shū)市場(chǎng)。

第三，促進(jìn)中美文化交流。美籍華人作品在中國(guó)大陸的出版不僅使中國(guó)讀者進(jìn)一步了解美國(guó)，也使美國(guó)人加深了對(duì)中國(guó)的認(rèn)識(shí)。從書(shū)中大陸讀者還能感受到作者融入美國(guó)式敘事風(fēng)格與語(yǔ)言特色的獨(dú)特的寫(xiě)作風(fēng)格，增強(qiáng)了讀者閱讀的審美多樣性。美籍華人作者大都會(huì)在自己的作品在大陸出版后購(gòu)買三五百本寄回美國(guó)，贈(zèng)予在美國(guó)的親朋好友。這群讀者的影響力匯聚在一起是巨大的，他們?cè)诿绹?guó)起著傳播中國(guó)文化的作用，他們架起了中美文化交流的橋梁。中國(guó)文聯(lián)出版社出版的黎錦揚(yáng)先生的《亂世春秋》，在美國(guó)正被改編成34集電視劇。搭上這些文化橋梁，我們可以把中國(guó)大陸更多更好的圖書(shū)輸出到美國(guó)，把美國(guó)優(yōu)秀的圖書(shū)引進(jìn)到中國(guó)。

美籍華人作品在中國(guó)大陸的出版不僅具有積極的社會(huì)效益，也取得了一定的經(jīng)濟(jì)效益。對(duì)于此類擁有“雙效益”的圖書(shū)，國(guó)內(nèi)出版社應(yīng)把眼光放得長(zhǎng)遠(yuǎn)些，把社會(huì)效益放在首位，大力扶持出版符合我國(guó)社會(huì)政治和意識(shí)形態(tài)的海外華人圖書(shū)，為我國(guó)文化的多元性添上濃墨重彩的一筆。