李紅軍

近幾年，電視的新聞周刊欄目發(fā)展很快，一方面，觀眾面對龐雜的一周新聞，需要透過鏡頭看背后，通過現(xiàn)象看本質(zhì)。另一方面，電視臺在一周內(nèi)擁有龐大的新聞資源(包括內(nèi)容和圖像)，有效地挖掘這個富礦，對紛繁復(fù)雜的新聞內(nèi)容進(jìn)行梳理，是電視臺進(jìn)行資源再利用的必然途徑。央視《新聞周刊》主持人白巖松提出“新聞膠囊”的說法。欄目制片人為此解釋說，在周末的45分鐘相對短的時間里介紹給觀眾一周國內(nèi)最重要的新聞，一個人吃下這顆“新聞膠囊”，就會固化他對一周事件的記憶，這種記憶應(yīng)該是與他最有關(guān)的，作為一個社會人最應(yīng)該知道的?！靶侣勀z囊”的提法得到了欄目創(chuàng)作組的認(rèn)同。我們不妨沿著固化記憶的角度，探析《新聞周刊》的創(chuàng)作思路。

一、關(guān)聯(lián)性地評述新聞事件，“固化”對新聞事件或新聞人物的價值判斷和理性思考的記憶

央視《新聞周刊》對新聞進(jìn)行理性分析和價值判斷，并沒有嚴(yán)格意義上的“評論深刻”以至于“挖地三尺”，而是更注重關(guān)聯(lián)性，通過關(guān)聯(lián)性來把握一周的社會進(jìn)程。任何事物都不是孤立的，都和客觀世界有著普遍的聯(lián)系，新聞事件當(dāng)然也不例外。一件新聞發(fā)生后，它與社會的多個方面、多個階層、多個人物，甚至其他新聞之間，有著千絲萬縷的聯(lián)系。這些構(gòu)成了以這條新聞為中心的網(wǎng)絡(luò)。梳理和整合這個網(wǎng)絡(luò)，使它變得清晰，更有條理，就是《新聞周刊》該做的。但《新聞周刊》每個板塊只有七八分鐘，它不可能像《新聞?wù){(diào)查》那樣深入地探尋某一事實真相，只能通過現(xiàn)有的素材資源，把與新聞事件相關(guān)聯(lián)的社會背景、內(nèi)部成因、人物命運變化等有機(jī)地聯(lián)系起來，站在國家和社會主流意識形態(tài)的層面上，綜合性地進(jìn)行分析和評論，讓觀眾看到新聞背后與之相關(guān)聯(lián)的各個方面以及對新聞事件所產(chǎn)生的影響。這樣做，使觀眾對一周發(fā)生的新聞有了較為清晰的了解和認(rèn)識，“了解”是指知道了新聞的內(nèi)容，而“認(rèn)識”是基于理性分析和價值判斷之上的，這些容易“固化”觀眾對新聞的記憶。

《一周新聞人物回顧》的評論把關(guān)聯(lián)性用到了極致，每個新聞人物都是因為不同的新聞事件受到了關(guān)注，雖然有些人在這之前就很有名，但欄目總是通過本周發(fā)生在他身上的新聞事件作為關(guān)注點。每個人物有不同的個性、不同的新聞事件、不同的生活背景，但主持人總能關(guān)聯(lián)性地把他們聯(lián)系起來，這個聯(lián)系的紐帶就是社會共有的人性、情感、道德、社會規(guī)范、國家榮譽(yù)等，一旦找到他們的共同點，觀眾就容易印象深刻，固化他對一周新聞人物的記憶，這種記憶已經(jīng)超出新聞事件本身，更能引起觀眾的共鳴。

在《新聞周刊》2007年6月12日的節(jié)目中，子欄目《一周新聞人物回顧》回顧了一周內(nèi)的四個人物：抗日英雄仵德厚，被訓(xùn)練營毒打的少年小毅，“善良”綁匪余有，臺灣政治人物李登輝。這四個人物在本周各有各的新聞。主持人找出了其中三個人共性的地方——矛盾。通過“矛盾”這一共性，關(guān)聯(lián)性地回顧了一周內(nèi)的幾個人物，還串聯(lián)到下一欄目——《本周人物》。這樣評論，觀眾很容易在以后的某一時間，借助“矛盾”這一點，回憶起這幾個人物和他們在這一周發(fā)生的新聞。

關(guān)聯(lián)性地評論一周人物，具有一點冒險性，畢竟每個人物差別較大，所遇到的新聞事件也千差萬別。再這樣評論時，有時未免牽強(qiáng)或偏頗。

二、凸顯新聞人物在新聞事件中的作用，挖掘新聞人物的內(nèi)心感受和命運變化，來“固化”新聞事件的人性記憶

當(dāng)一周的新聞已經(jīng)過去時，給我們印象最深刻的往往是人?！缎侣勚芸吩O(shè)置了《一周新聞人物回顧》和《本周人物》兩個子欄目，通過人物在新聞事件中的言行變化，引出關(guān)注或爭議的焦點，并作出客觀性的描述和多元觀點的陳述，最后進(jìn)行國家主流意識的表達(dá)或評論(有些是主持人進(jìn)行評論)。

兩個人物欄目不僅僅關(guān)注人在新聞事件中所表現(xiàn)出的各種行為，更加注重人在新聞前后的情感發(fā)展、內(nèi)心掙扎、精神訴求和由此產(chǎn)生的命運變化。欄目跳出以往人物報道的程式化、概念化模式，不面面俱到，而是圍繞新聞事件本身，選擇表現(xiàn)人物性格特點和人性本質(zhì)的內(nèi)容，折射出新聞人物的價值取向、道德準(zhǔn)則、社會責(zé)任感等。美國傳播學(xué)者約瑟夫·克拉伯提出，受眾在接受信息時具有三種選擇性心理特點：選擇性注意、選擇性理解、選擇性記憶。三次“選擇”的結(jié)果，往往會受到受眾的性格、價值觀、心理因素、情感等諸多因素的影響。而人性剖析和情感溝通是大多數(shù)受眾容易認(rèn)同和接受的方式。

新聞人物可能是新聞事件的發(fā)起者、主導(dǎo)者、參與者，也可能深受新聞事件的影響而發(fā)生了生活甚至人生的變化。他(她)為什么要這樣做，他(她)的內(nèi)心感受和由此產(chǎn)生的變化是什么，他(她)的命運將走向何方?綜觀新聞人物的報道，不同的新聞人物，有不同的經(jīng)歷，不同的新聞事件，但他們具有與普通人一樣的人性特點，在新聞事件的發(fā)展過程中，新聞人物會高興、會痛苦、會彷徨、會奮起，在人生命運變化的過程中，同樣具有豐富的情感歷程和精神訴求。而《新聞周刊》的這些關(guān)注點恰恰符合大多數(shù)觀眾的內(nèi)在心理需求，而且，這一系列的問題甚至?xí)由斓健叭绻俏?，會怎么做”，因此，更加能得到觀眾的情感認(rèn)同，引起觀眾的共鳴，最后，“固化”成為觀眾內(nèi)在的人性記憶。

三、強(qiáng)調(diào)畫面的視覺沖擊力和畫面語言的張力，來“固化”新聞事件的影像記憶

視覺傳播是運用視覺符號來構(gòu)成獨特的視覺語言，用來傳達(dá)有效的信息。觀眾通過視覺的認(rèn)知，在短時間內(nèi)便可對信息作出判斷和分析。由于它是運用感知性很強(qiáng)的視覺符號作為主要手段，因此，容易引起人們的注意，并產(chǎn)生很深的印象?！缎侣勚芸窚?zhǔn)確把握視覺傳播的特點，強(qiáng)調(diào)畫面的視覺沖擊力和畫面語言的張力，來“固化”新聞事件的影像記憶。

《新聞周刊》關(guān)注的都是一周內(nèi)的新聞事件和新聞人物，很多圖像都在其他新聞中表現(xiàn)過了。如果完全照搬，雖然解說詞不一樣，但觀眾看了，還是會有“似曾相識”的感覺?！缎侣勚芸忿饤壛苏瞻嵝侣剤D像的做法，充分運用現(xiàn)代化的技術(shù)手段，有效地轉(zhuǎn)化和形成新的時空關(guān)系，重新建構(gòu)觀眾對“過時了”的新聞的感覺方式。特殊的畫面處理，不同的畫面組合方式，緊緊配合評述性解說詞的節(jié)奏，都構(gòu)成了新的視覺傳播空間，帶給觀眾又一次啟迪(如果他看過以前新聞的話)，甚至精神享受，這些又深深打上了《新聞周刊》的烙印，讓人一看圖像就知道是《新聞周刊》。

張藝謀就曾說：“過兩年以后，說你想起哪一部電影，你肯定把整個電影的故事都忘了。但是你永遠(yuǎn)記住的，可能就是幾秒鐘的那個畫面……”有人就認(rèn)為，視覺文化傳播所依賴的主要媒介——視覺媒介表現(xiàn)出了鮮明的、以感性主義為中心的視覺消費特征。雖然《新聞周刊》還是以新聞評述性語言為主體，但已不再把圖像作為一種解說詞的附庸，而是成為與解說詞融為一體，并吸引觀眾注意，以至看后印象深刻的有力武器。

在人物欄目中，《新聞周刊》充分運用慢動作、照片、特寫等手段凸顯新聞人物在新聞中的神態(tài)、表情、肢體語言，以反映人物在新聞中的內(nèi)心掙扎、感情起伏和命運變化等。在有關(guān)新聞事件的欄目中，《新聞周刊》同樣調(diào)用視覺手段，突出新聞關(guān)注點，強(qiáng)調(diào)新聞細(xì)節(jié)，以反映新聞事件的矛盾沖突、發(fā)展變化，彰顯敘述和評論的意義，吸引觀眾的注意力。于是，無數(shù)支離破碎的圖像碎片(有關(guān)新聞事件或新聞人物在各個媒體中的新聞圖像和圖片)在重新整合和處理后，通過《新聞周刊》評述性語言的闡釋和分析，又重新煥發(fā)出新的意義，建構(gòu)了觀眾對于這個人物或事件的整體認(rèn)識。

在電視直播、電視互動等形式越來越普及的情況下，作為回顧一周新聞的欄目《新聞周刊》面臨越來越多的挑戰(zhàn)，但確實有發(fā)展的必要和拓展的空間。《新聞周刊》只要找準(zhǔn)自己的定位，揚(yáng)長避短，以權(quán)威而新穎的評述，突出人物和人性化的方式，重新搭建視覺架構(gòu)等，必然能走出自己的一片天地。

(作者單位：新疆油田公司黨員電教中心)

編校：楊彩霞