吳青松

作家李準(zhǔn)說：“沒有細(xì)節(jié)就不可能有藝術(shù)作品。真實(shí)的細(xì)節(jié)描寫是塑造人物，達(dá)到典型化的重要手段?！彼^細(xì)節(jié)描寫，就是抓住生活中的細(xì)微而又具體的典型情節(jié)，用生動(dòng)細(xì)致的描繪表現(xiàn)人物的一種寫法。它具體滲透在對(duì)人物、景物或場(chǎng)面描寫之中，寫人則如見其人，寫景則如臨其境，對(duì)表現(xiàn)人物、記敘事件、再現(xiàn)環(huán)境有著極其重要的作用。

《臺(tái)階》(蘇教版九年級(jí)下冊(cè)第三單元)成功地運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫塑造了一位二十世紀(jì)五六十年代生活在農(nóng)村的父親形象。父親不只是一個(gè)勤勞誠實(shí)的農(nóng)民形象，他不同于魯迅筆下的閏土，也不同于老舍筆下的貧民駱駝祥子，他是一個(gè)開始覺醒的農(nóng)民形象。因?yàn)榕_(tái)階高，就意味著屋子的主人地位高，所以父親花了一生的精力將家門口的臺(tái)階從三級(jí)筑到九級(jí)。作者李森祥在小說中通過一系列動(dòng)人逼真的細(xì)節(jié)描寫，表現(xiàn)出父親驚人的勞動(dòng)強(qiáng)度和耐力。

細(xì)節(jié)描寫反映作品的時(shí)代背景。文中寫到“父親的這雙腳是洗不干凈的……拖著一雙濕了的草鞋唿嗒唿嗒地走回來”。后文寫父親農(nóng)閑期間編織草鞋賣。由這些細(xì)節(jié)描寫可以斷定故事發(fā)生在二十世紀(jì)五六十年代，不可能發(fā)生在文革中，因?yàn)橘u草鞋是“資本主義尾巴”是要被割掉的；更不可能是改革開放后，因?yàn)檫@期間人們的生活已經(jīng)開始朝富裕方向發(fā)展，特別是在沿海地區(qū)。(作者是浙江人，小說反映的是當(dāng)?shù)氐霓r(nóng)村。)

細(xì)節(jié)折射出父親的內(nèi)心世界?！拔覀兗业呐_(tái)階低!”父親不知道說了多少遍?！案赣H坐在綠蔭里，經(jīng)常望出去，那里能看見別人家高高的臺(tái)階，那里栽著幾棵柳樹，柳樹枝老是搖來搖去，卻搖不散父親那專注的目光。”這一細(xì)節(jié)描寫，即父親的目光常常注視著別人家高高的臺(tái)階，父親的忠厚老實(shí)，但他的內(nèi)心世界還是有波瀾的，他的眼神讓我們讀者讀出他對(duì)人家高臺(tái)階的羨慕、渴望，讀出他對(duì)筑一個(gè)高臺(tái)階的向往和執(zhí)著。

細(xì)節(jié)反映了父親的性格特征。父親洗腳要用板刷在腳上沙啦沙啦地刷，卻也是黃幾幾的，是泥土的顏色。洗腳的細(xì)節(jié)有著濃郁的鄉(xiāng)土氣息。寫出了父親的貧困與辛勞。還有這樣一段“然而，父親的精力卻旺盛得很，臉上總是掛著笑容，在屋場(chǎng)從這頭走到那頭，給這個(gè)遞一枝煙。又為那個(gè)送一杯茶?！薄白摺薄斑f煙”“送茶”等動(dòng)作細(xì)節(jié)的描寫，表現(xiàn)父親對(duì)筑高臺(tái)階理想將要實(shí)現(xiàn)時(shí)的興奮，也表現(xiàn)父親對(duì)農(nóng)民兄弟勞動(dòng)的尊重。在敲煙袋這一細(xì)節(jié)上，“他抽了一筒，舉起煙槍往臺(tái)階磕煙灰，磕了一下，感覺手有些不對(duì)勁，便猛然愣住。他忽然醒悟。臺(tái)階是水泥的面，不經(jīng)磕。于是，他就憋住了不磕”。“細(xì)細(xì)的”寫出了父親對(duì)新臺(tái)階的呵護(hù)。對(duì)臺(tái)階的愛護(hù)備至，在恍然醒悟中體現(xiàn)。畢竟這臺(tái)階是父親勤勞一生的見證。一個(gè)勤勞厚道的農(nóng)民形象展現(xiàn)在讀者面前。

細(xì)節(jié)勾勒出樸實(shí)的勞動(dòng)者形象。“那時(shí)已經(jīng)是深秋，露水很大。霧也很大，父親浮在霧里。父親頭發(fā)上像是飄了一層細(xì)雨，每一根細(xì)發(fā)都很艱難地挑著一顆乃至數(shù)顆小水珠，隨著父親踏黃泥的節(jié)奏一起一伏。晃破了便滾到額頭上，額頭上一會(huì)就滾滿了黃豆大的露珠”。這是父親在清早踏黃泥修臺(tái)階的細(xì)節(jié)描寫。一個(gè)“浮”字。一個(gè)“挑”字，生動(dòng)形象地傳“神”狀“態(tài)”的細(xì)節(jié)，借助修辭手法(比喻，擬人)、動(dòng)作描寫和景物襯托，鮮明地勾勒出一位樸實(shí)的勞動(dòng)者形象。

細(xì)節(jié)描寫給讀者留下回味與思考的空間。文章開始時(shí)父親是一個(gè)能從山上背三百多斤重的石板的農(nóng)民，最后只能呆坐在新砌的臺(tái)階上，“他那顆很倔強(qiáng)的頭顱埋在膝蓋里半晌都沒有動(dòng)。那極端的頭發(fā)，似剛收割過的茬，高低不齊，灰白而失去了生機(jī)”。一個(gè)“呆”字，一個(gè)“埋”字，蘊(yùn)含著一種傷感，讓我們看到這就是一位普通農(nóng)民艱辛創(chuàng)業(yè)的經(jīng)歷，這就是一位普通農(nóng)民為了實(shí)現(xiàn)生活理想的奮斗史。這種過程和結(jié)局讓我們看到了中國農(nóng)民的堅(jiān)韌。雖然故事已隔半個(gè)世紀(jì)左右，但我們?nèi)阅芨杏X到為一生理想而付出的“父親”的存在。有一種同情與悲憫在讀者心中升騰，一個(gè)一生艱辛，卻不知道自己的苦，而越是如此，也就越令人傷感。

《臺(tái)階》一文細(xì)膩傳神的細(xì)節(jié)描寫，通過在特定的背景下，對(duì)父親的語言、動(dòng)作、外貌、神態(tài)、心理等方面作了細(xì)致的刻畫，讓父親的性格豐滿，活靈活現(xiàn)，從而引起讀者的共鳴。