初設(shè)主題時，便擔心大家會將“樂”按“傳統(tǒng)的意識形態(tài)”慣性思維，將樂理解為“搞笑、逗樂、甚至胡鬧”，可喜的是這次的來稿中，不乏生活中的“和諧之樂、平凡之樂”。參加秀場的作品中有一大部分呈現(xiàn)出“卡通化、網(wǎng)絡化、現(xiàn)代化”的傾向，從目前來看，好壞利弊均有，是否能形成風格尚不明朗，卻無疑是近幾年網(wǎng)絡發(fā)展對導演們在視覺上的更新。大部分作品都能做到相對完整，并且“關(guān)照自我”。這種情形在一段時間內(nèi)成為“主流”，甚至導致部分作者只關(guān)注自己，擴大點也不過是關(guān)注自己周圍的小圈子。然而，在技術(shù)普及，技巧完善的今天，此類內(nèi)容仍難達到滿意。體現(xiàn)出作者視野不夠廣大。

有評委認為是年輕作者較多的緣故，不過也許真要反思一下多年來一直關(guān)注“發(fā)現(xiàn)自我”、“展現(xiàn)自我”的傾向，換句話說，也許在生活的種種“樂”中能體味出更多不同的美好。

一等稿酬

《旋轉(zhuǎn)烏瑪》

作者：楊曉漪

類型：劇情

時常：27min

主持人：《兩生花》和《情書》的中國內(nèi)地版。

王岙：情節(jié)合理、立意準確、表演在全部的作品中也占了很大的優(yōu)勢，技術(shù)上看結(jié)構(gòu)、光影也都不錯，從專業(yè)還是欣賞的角度來說都是比較突出的，構(gòu)建比較合理。表演確實是突出，而且由于這個演員的突出，還帶動了其他演員的表演。在整個劇情片類型中，這部影片的表演是比較完整的。最后無論如何，還是收住了。但中間有一些橋段化的東西其實可以精煉，情節(jié)比較復雜到后面很難收。

鄭壬杰：雖然故事的結(jié)尾看似有點擰吧，但仔細想想也在情理當中。

石文燕：精巧的劇情，演員表演突出，一人分飾兩角，女主演能將兩個女孩的性格區(qū)分鮮明，更可見導演功力。

二等稿酬

《非情勿擾》

作者：徐曉野

類型：劇情

時長：21min

主持人：現(xiàn)在社會上，很多騙子利用相親行騙。相親本身是個美好的事物，很多女孩子都夢想著能通過相親找到自己的另一半，所以根本沒有抱著防備的心去相親。騙子抓住這個心理，對女孩子實施詐騙。

王岙：影片攝影用光非常講究，甚至很專業(yè)，其故事內(nèi)容、演員表演、立意方面也都非常出色，百分之九十的光可以達到專業(yè)標準。而故事的現(xiàn)實意義也是很重大。缺點是內(nèi)容直白，直接表現(xiàn)出來了，表演上的弱點是人無過于臉譜化。

鄭壬杰：故事有點夸張，其實可以更加強調(diào)這一點風格，開頭部分有些地方?jīng)]有講清楚。

石文燕：畫面精致，故事精煉，表演精彩。

DV短劇印象

點評《旋轉(zhuǎn)烏瑪》

能夠讓人非常投入地觀看《旋轉(zhuǎn)烏瑪》，已然說明這是一部成功的DV作品。無論劇情、演員還是制作，都給人一種清新自然，舒暢愉悅的感受。

《旋轉(zhuǎn)烏瑪》的劇情極富戲劇性，男主人公阿祖與兩位長相相同，但性格迥異的女孩所發(fā)生的戀愛故事構(gòu)成了這部喜劇的主線，偶然和奇遇為原本正常的戀愛情節(jié)組織了大量的笑料，而胡同混混的報復綁架使劇情產(chǎn)生了更大的起伏，同時也恰到好處地給觀眾留下了三角戀愛如何收尾的遐想結(jié)局?？梢哉f編劇(許親親、溫燁婷)將這部喜劇短片的腳本策劃得非常細致周到。

作為一部情節(jié)短片，演員的形象和表演是極為關(guān)鍵的。這部短劇的男主人公阿祖(佟薪火)的形象極具親和力，表演幽默自然，給我們留下了極為深刻的印象。女主演(黃夢夢)雖然表演功力尚欠火候，但一人扮演兩個性格相反的角色也實屬不易。所以這部短劇的成功與男女主演的出色表演密不可分。

《旋轉(zhuǎn)烏瑪》的男主演佟薪火也是整部短劇的導演，自導自演自然使人物的刻畫八木三分。關(guān)鍵是這部短片從前期攝影到后期的剪輯、音效、字幕等都做得像模像樣，而且短片的整體節(jié)奏也控制得不錯，這足以體現(xiàn)出佟薪火不俗的導演能力。

當然，《旋轉(zhuǎn)烏瑪》的不足也是顯而易見的，比如阿祖在與兩名女孩的約會戀愛情節(jié)中有許多“包袱”并沒有抖出來，這也使部分情節(jié)看起來有些平淡，甚至有點累贅；再如追截綁架者的過程看起來也有許多脫離生活的不合理之處。雖然“不合理”是喜劇的構(gòu)成要素，但是當“不合理”在合理的大環(huán)境中完全脫離時，其性質(zhì)有可能會完全改變。不過佟薪火和他的伙伴用他(她)們的追求，熱情和靈氣為我們帶來這樣一部喜劇短片已經(jīng)非常難得了。畢竟他們還只是北京師范大學的學生。

在觀賞完多部短片后我不禁在想，拍攝和制作這種情節(jié)性的DV短片是一件非常復雜和辛苦的事，一部十幾分鐘甚至幾分鐘的短片需要一個小團隊的精誠協(xié)作和付出。也正因如此，拍攝DV情節(jié)劇才總使人樂此不疲，一部作品能夠得到觀眾的認可固然是好，但即使失敗也仍然會給團隊的每個人留下欣慰，友誼，以及那種悠長悠長的回味……

旅行的意義

點評《旅行》

每天擦肩而過的人當中，總有些旅行者。甚至有人總想把自己的人生也附會成一次比較有特點的旅行，但誰都知道那有多天真。想想你必須支付大筆的買路錢自行顛沛，想想每座人山人海的大門外奸商小偷們期待的眼神，還有那些彈盡糧絕山雨欲來時的絕望體驗。因此所謂苦旅絕不是文化人的專利。

這也就成為我推薦《旅行》的重要原因。盡管時長只有四分多鐘，但是已經(jīng)足夠。因為《旅行》找到了快樂的形狀和顏色，而且是那么清晰和溫暖。全片由一系列抓拍畫面組成，節(jié)奏從容而輕盈，畫面內(nèi)部運動豐富，轉(zhuǎn)場流暢自然，色調(diào)和音樂也十分恰當。

一個老人在雪景中忘情地伸展腰腿，年輕人在天安門廣場上幸福地轉(zhuǎn)圈兒，賣羊肉串的小販用發(fā)自內(nèi)心的笑容主宰著自己門面……直到最后一個滑雪萊鳥的身影漸漸顫抖著飛遠，看到這些，那些來自內(nèi)心深處的安逸和滿足一瞬間升華成喜悅占領(lǐng)我的全身，畫面里那些快樂的身影似乎找回了在母親懷抱中的形狀。還有什么比這更快樂呢。

與《旅行》的見面是緣分使然。2009年的3月10日，我受石文燕小姐的委托，在北京金寶街一問春寒料峭的辦公室里用了一下午的時間從十幾部入圍DV作品中選出了一些佼佼者，然后交給雜志社進行封賞。這次選擇的主題是樂。但這件原本簡單的事情卻在抉擇獎項歸屬的時候變得艱難。因為有太多嘔心瀝血的真情之作橫陳眼前。特別是那些在校的學弟學妹們的作品背后，一定都有各種感人故事：徹夜不眠地冥思苦想，節(jié)衣縮食地籌措經(jīng)費，拍攝過程中的兄弟反目，甚至有愛情順便產(chǎn)生。一想到這些，我更加猶豫。但最終我還是放棄了那些精心布光嚴格取景帶著點專業(yè)范兒的佳作，將最佳攝影這個獎送給《旅行》這部非常DV的DV作品，送給那個站在輕巧的鏡頭后始終面帶微笑的人。

他的確在笑。不信，你再看一遍。

二等稿酬

《旅行》

作者：葉昱

類型：紀錄

時常：4min

主持人：看似旅人途中隨意記錄下來的小片段，不仔細看就會輕易放棄，但實際上是一部畫面內(nèi)涵非常講究的短片。

王岙：這部影片角度、鏡頭的組織都達到了一定的水平，細節(jié)也值得推敲，同期聲與人的、互相之間有支撐、畫面之間有跳躍，連貫起來有牽引力懸念感。他所達到的“樂”事實上是一種淡淡的幸福感，一種喜悅。和其他的作品橫向比起來，感覺更直接和深刻。

鄭壬杰：這類影片正是DV應該大力推崇的，如果把《旅行》拆解開來看，其實是部非常筋道的片子。

石文燕：看似隨意的刻意實際上是一種高級的處理。

三等稿酬

《兩夜風流》

作者：吳楊

類型：劇情

時長：22min

主持人：一個知名網(wǎng)絡寫手被人肉搜索搜到之后發(fā)生的一系列故事。作者企圖通過一段離奇的鬧劇，借以一些影視劇橋段的模仿，而傳遞出這個時代的游戲精神。

王岙：作者想表達的立意比較深刻，而且加入DV紀錄片的視角，這在傳統(tǒng)劇情片中是鬼鏡頭。而他很巧妙地加入成為紀錄片工作者的視角。而現(xiàn)在整個社會的流行文化他都想往里面加，想法很好，但作者過于依賴臺詞，甚至什么都是臺詞轉(zhuǎn)場，看的時候會有點較勁，這可能是一種不到位?？扇∈瞧渲杏昧思o錄片導演的視角，但用得不夠徹底。

鄭壬杰：銜接作屏蔽較少，拍攝的略微粗糙。

石文燕：節(jié)奏上還不夠完善。核心立意也不夠明晰。

《某年某月某一天》

作者：徐慧

類型：劇情

時長：11min

主持人：向“童年”告別，三少年美好的某一天。

王岙：一種青澀的時代宣言。人在青春期末期都會有一種沖動，想總結(jié)自己，了斷一個時代。聲音構(gòu)成過于單調(diào)，聲音干凈但不等于沒有聲音?？梢詤⒖搭愃频娜毡倦娪?，仔細觀察他們的聲音其實非常豐富。

鄭壬杰：漫畫式的轉(zhuǎn)場很值得肯定。情節(jié)卻難找重點，導致亮點不突出，作者的觀察角度過于集中在自己和伙伴身上，導致影片沒有支點。

石文燕：三個人身上其實積蓄了能量，但沒找到一個好的突破口，最后將整個影片變得平淡，作者也是為了演而演，在鏡頭使用上略帶生澀。

從“我愛你”到“我愛你們”

點評《1314520》

《1314520》的導演岑文峰已經(jīng)是第三次在秀場中獲獎，這一次是他目前的最好成績，而我也相信他會有更好的成績。岑文峰和他的團隊一直以“專業(yè)草根”的狀態(tài)制作作品——盡管并非“正規(guī)軍”，但他們有他們的專業(yè)精神。以往的作品從技術(shù)上來看也屬于上乘，而這一次的作品，更是從詞曲到表演都有原創(chuàng)精神，而在目前這個“山寨橫行”的時代，“草根的原創(chuàng)”也堅定了DV精神。這正是我們所要鼓勵的一種精神。盡管這部作品不算“大樂”，但輕松幽默，契合本期主題，評委們一致看好。

盡管這是一部讓人看了賞心悅目的作品，但《1314520》和其他類似作品一樣，都陷入了“愛情的俗套”。當然這個似乎也是時代潮流，看電視劇、電影，無不是如此。經(jīng)濟危機當前，本屆奧斯卡獲八項大獎獲得者，勵志電影《貧民窟里的百萬富翁》最終仍不能逃脫好萊塢式的經(jīng)典，結(jié)束于一場愛情當中。

一個影視工作室應該做什么樣的影片，首先，為了生存，“活好”是一定的，技術(shù)上無論前期后期。該工作室都已經(jīng)做到比較專業(yè)了，但類似的工作室，類似的人才有多少?如何能在其中嶄露頭角，先是一點說，同樣水平的工作室出來的類似的作品，如何能吸引評委的更多關(guān)注?

要看你這部影片能影響多少人!

現(xiàn)代社會，視頻是非常厲害的工具，而網(wǎng)絡普及又給視覺傳達帶來方便的平臺，這類的信息帶給人的影響是比任何時代都要強烈的。但一部作品，是能放到網(wǎng)上就消失在浩如煙海的視頻垃圾里面還是能讓人通過關(guān)鍵詞不斷點擊，甚至參加比賽，讓制作者得到更多的機會呢?這時候就不但要想一部視頻作品，可以影響多少人，并還要考慮會造成什么樣的影響。換句話說，不但要能讓人看了心情愉悅，達到身心同時享受。還能陶冶情操，像中國傳統(tǒng)水墨畫一樣講究意境的圓融，在潛移默化中陶冶人。

雖然有人說“愛情價更高”，但當所有的影視劇都在高舉愛情，成天男歡女愛之時。換個角度來觀察，看看我們的人生，也許能得到不一樣的收獲?；蛘咭材茏屧u委見識見識咱廣大草根們有多么大的胸襟。

二等稿酬

《1314520》

作者：岑文峰

類型：MV

時長：4min

主持人：又是一個愛情故事。王岙：影片拍得中規(guī)中矩，用一句話說就是心靈的按摩，讓人覺得很舒服。

鄭壬杰：比較完善的原創(chuàng)作品，也很有代表性。

石文燕：平平淡淡，快快樂樂。

三等稿酬

《春到大路前》

作者：成明輝，梁廣標、姜建偉、陳躍藝

類型：專題片

時長：4min

主持人：正面的農(nóng)村現(xiàn)狀的展示，具有很重要的意義。

王岙：這是一個專題片的類型，也可以是DV大眾化的一類，如果能拿著DV把自己生活拍出來，深入一些更好。

鄭壬杰：一部謳歌主旋律的作品，很漂亮，但做得太大，如果再細致一些效果會更好，現(xiàn)在有點缺乏設(shè)計。

石文燕：模仿電視臺的痕跡還是太多，可以考慮加入生活的內(nèi)容。

《女孩哦呀斯米(女孩晚安)》

作者：蔡瀟然

類型：劇情

時長：27min

主持人：兩個身份不同的女孩由于某種原因身份互換，這才互相了解。表達人與人之間換位思考、互相了解的和諧精神。輕松的校園喜劇。

王岙：孩子們生存空間的符號化的東西都串聯(lián)起來了，但情節(jié)構(gòu)成和架構(gòu)上產(chǎn)生了脫節(jié)。

鄭壬杰：劇情比較吸引人，但從同類電視劇中吸收的內(nèi)容太多，像電視的濃縮版本，整體來看鏡頭切換還是比較到位的。

石文燕：漫畫式的效果，其中表演到內(nèi)容設(shè)計都比較卡通，整體看下來比較完整和通順。

《全日制手機普及教材(試驗本)》

作者：高峰，詹涵蘇

類型：劇情

時長：25min

主持人：手機在生活中造成困擾的故事。

王岙：作者的設(shè)想和實踐能力略有差異，要表達的東西太多，導致有點晦澀，而作者又缺乏一些掌控能力。

鄭壬杰：強調(diào)得太明顯，讓人壓力過大，產(chǎn)生不舒服的感觸。

石文燕：本來是要把手機“妖魔化”，這個比喻可能有點過分，但過分又沒有給夠足夠過分的理由，導致產(chǎn)生非常難受的情緒。