一、引言

厄內(nèi)斯特·海明威(1899－1961)是20世紀(jì)最有影響的美國著名作家之一，“迷惘的一代”的杰出代言人。他的作品不僅在思想藝術(shù)上和審美藝術(shù)上頗具魅力，更以簡練含蓄的“冰山原則”獨樹一幟。海明威在世界文壇上的杰出地位及其對世界文學(xué)的卓越貢獻(xiàn)早已是不爭的事實。尤其是他筆下的“硬漢”形象，已經(jīng)成為一種人類情緒和精神的符號。他特別喜歡選擇斗牛士、拳擊家、獵人、士兵、漁夫作為作品中的主人公形象，這些形象在充滿扭曲和痛苦的現(xiàn)代世界中，為了保持個人的尊嚴(yán)與榮譽，與命運、孤獨、失敗和死亡做著勇敢和玩強的抗?fàn)?，在逆境中顯示出一種打不跨的風(fēng)度。在諸多文學(xué)閱讀和批評中，硬漢形象與海明威本身發(fā)生了一種滲透與融合，逐漸成為一種先驗的主觀意識，以至于人們一談到海明威就習(xí)慣地聯(lián)想到他的硬漢形象，而忽略了他作品中蘊含的更廣闊的情感世界。然而，海明威作品中的女性形象卻日益成為評論界關(guān)注的焦點，以埃德蒙·威爾遜為代表的評論家以海明威作品中多為“硬漢”主角而指責(zé)海明威是歧視女性的“男性沙文主義豬玀”，他曾寫道：“在《弗朗西斯·麥康伯短暫的幸福生活》和《乞力馬扎羅的雪》以及《第五縱隊》中的情感主要是一種越來越強烈的對婦女的敵對意識?！Ｃ魍淖髌芬恢本哂羞@種傾向?！薄短栒諛由稹分械牟既R特是評論界比較有爭議的女性人物形象，威爾遜給她扣上“妖女”、“徹底的破壞力量”等罪名，但這種認(rèn)識有失偏頗和公允。隨著對作品的不斷挖掘與解讀，我們開始關(guān)注海明威所創(chuàng)造的有限的世界中包含著更為豐富的精神內(nèi)涵，不再單純地把女主人公看作是男性主人公的陪襯或?qū)α⒚?，而是將她們置于社會的大背景中來客觀、公允地解讀，我們發(fā)現(xiàn)海明威具有強烈的女性意識，真實而形象地記錄了那個時代叛逆的新女性的精神狀態(tài)和生存狀況。

二、反叛的新女性出現(xiàn)的時代背景及特征

第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，女性的社會地位發(fā)生轉(zhuǎn)折。戰(zhàn)爭期間，男性應(yīng)征入伍，越來越多的女性不得不走出家庭，承擔(dān)諸如護理之類的社會責(zé)任，戰(zhàn)后，勞務(wù)市場開始向女性開放，婦女走進了各式各樣的工作崗位，加強了婦女在經(jīng)濟生活中的地位。經(jīng)濟地位的改善促進了政治地位的提高，20世紀(jì)20年代至30年代，西方出現(xiàn)了第一次婦女解放運動的高潮。當(dāng)時僅巴黎一地，就擁有80多個女權(quán)組織，有成員6萬多人。英國議會于1918年、美國國會于1920年分別通過法案，使英美婦女在經(jīng)過漫長的斗爭之后，終于贏得選舉權(quán)。經(jīng)濟和政治地位的變化，使婦女的道德觀和價值觀隨之也發(fā)生變化。當(dāng)時一方面強調(diào)男女平等、婚姻自由、婦女積極參政，另一方面由于受到戰(zhàn)后人們對政治的厭倦、1920年在美國實行禁酒令后人們對政府的反感、戰(zhàn)后美國經(jīng)濟的空前繁榮、“分期付款”消費方式的首次推廣等因素的影響，在許多人當(dāng)中滋生了一種“今朝有酒今朝醉”、及時行樂、自我放縱的思想，有人把這一時期稱作“爵士樂時代”。正是在這樣一個廣闊的社會和歷史背景下，西方才迎來一批獨立意識強、敢想敢做、標(biāo)新立異、反叛傳統(tǒng)的新女性。工作中顯示的能力以及取得的成就使新女性意識到自身價值，她們不應(yīng)該是消極被動，不是男人的附屬品。女性的角色意識發(fā)生變化，維多利亞時期的理想女性模式已逐漸被拋棄，不再滿足做逆來順受的賢妻良母，抵制以純潔、虔誠和順從為核心的傳統(tǒng)女性模式，叛逆型的新女性出現(xiàn)了，豪放不羈的少女在舉止行為和衣著方面不受傳統(tǒng)拘束，她們穿短裙，剪短發(fā)，抽煙喝酒，出入夜總會，性生活隨意自由，將離婚作為結(jié)束不幸婚姻的途徑，公然闖入男性活動范圍，引起公眾注意。

三、對反叛的新女性形象的分析與解讀

1926年出版的《太陽照樣升起》是海明威的第一部長篇小說，得到了多數(shù)評論家的肯定，海明威也由此成為“迷惘的一代”的代言人。美國學(xué)者安德魯·胡克說“《太陽照樣升起》是海明威小說的原型，是最純正、最地道的海明威作品?！短栒諛由稹泛退缙诘亩唐≌f終于建立起典型的海明威世界和典型的海明威創(chuàng)作手法。自那以后，海明威只不過是在限定的世界里漫游，而不是超越?！笨梢赃@么說，不讀懂《太陽照樣升起》，就不可能真正讀懂海明威。

小說集中反映了第一次世界大戰(zhàn)后流落在巴黎的一代青年的思想和道德危機，表現(xiàn)他們對戰(zhàn)爭失望，理想幻滅，內(nèi)心苦悶與迷惘，被稱為“迷惘的一代”的代表作。小說塑造了反叛的新女性形象布萊特。在戰(zhàn)爭中，她當(dāng)過護士，親眼目睹了戰(zhàn)爭的殘酷，戰(zhàn)爭奪走了她第一個真愛的人，又使她的第二任丈夫精神瀕臨崩潰。布萊特與男主人公杰克在精神上是相愛的，但杰克卻因在戰(zhàn)爭中喪失性愛能力而無法與之結(jié)合，極度的空虛使她不斷尋求與男人的愛欲，這讓杰克感到痛苦，但最大的痛苦是來自戰(zhàn)爭留下的傷痛，是戰(zhàn)爭使他作為男人的生理存在遭到了徹底的否定。無論在心理上還是精神上，布萊特都受到了極大創(chuàng)傷。為了解脫痛苦，布萊特表現(xiàn)得勇敢而叛逆，她裝束大膽，穿著質(zhì)地輕柔、曲線畢露的短裙，坦然闖入公共場所，在酒吧里酗酒調(diào)情，參加巴斯克人的節(jié)日狂歡，在潘普洛納看斗牛，到處尋歡作樂，過著聲色犬馬的生活。拋棄了傳統(tǒng)女性角色的布萊特依然是一位很有個性、極具魅力的女性。小說中的六位男性人物無一例外地迷戀布萊特。杰克哀求布萊特與他同居；科恩被她的美麗所打動，整天圍著她轉(zhuǎn)；坎布爾內(nèi)心極其痛苦，每天喝得爛醉，期望她再次回到他身邊；戈頓雖未明確追求布萊特，但對她贊不絕口；用金錢換取愛情的老手米皮普勒斯，竟愿出一萬美元引誘布萊特去度假；羅邁洛也愛上布萊特并想與她結(jié)婚。面對眾多追求者，她充分釋放她的社交能量和性魅力，周旋其中，并公開表示不放棄任何一個，從而增加了她對感情的選擇機會。悲觀絕望的心情導(dǎo)致她采取玩世不恭、放蕩不羈的生活方式，借感官刺激來求得暫時的精神解脫，麻醉痛苦的心靈。

布萊特的放蕩生活一方面是當(dāng)時“迷惘的一代”女性反叛的一種形式；另一方面，卻又是個人特殊經(jīng)歷的結(jié)果。她的所作所為在很大程度上是她對命運和所受痛苦的報復(fù)，她試圖在這種聲色犬馬的生活中得到蔚籍。正因為她不是逆來順受，她的個性鮮明，卻得了個“一個沒有女人味的女人”的惡名，被斥責(zé)為“一個玩弄男人成性，厚顏無恥的蕩婦”。這僅是一種偏見。她不是沒有女人味，只是沒有批評家所期待的傳統(tǒng)的、逆來順受的女人味罷了。以前的評論往往把《太陽照常升起》中的布萊特稱為“妖女”、“魔女”、“蕩婦”，認(rèn)為她們道德淪喪，不合傳統(tǒng)，誘惑男人，對男人的主體位置起破壞作用。其實，第一次世界大戰(zhàn)之后，女人受“男女平等”思想的影響，沖破傳統(tǒng)倫理的束縛，闖入了傳統(tǒng)的男人活動范圍。海明威對這類新女性叛逆的生存狀態(tài)只是作了理性的審視和真實的刻畫。海明威把布萊特當(dāng)作新女性的代表，通過這一人物形象的塑造，海明威清楚地傳達(dá)了他對新女性的同情和支持。布萊特的行為舉止，既是新女性對社會的反叛，同時也是“迷惘的一代”的女性尋求解脫的方式。

四、結(jié)語

對海明威的作品進行深入的挖掘和全面、公允的解讀之后，我們發(fā)現(xiàn)布萊特既不是“妖女”，也不是“蕩婦”，而是西方20世紀(jì)20年代具有反叛精神的新女性，她的身上充滿了時代矛盾。既有追求個人幸福、獨立意識較強的一面，也有自我放縱、及時行樂的一面。只有把布萊特置于她所生存的歷史環(huán)境中，其舉止行為才能得到合理的解釋。布萊特雖然有缺陷，甚至是嚴(yán)重的缺陷，但從總體上來說，仍不失為一位反叛的新女性。她具有一切新女性所具有的基本品質(zhì)：思想獨立，反叛傳統(tǒng)，標(biāo)新立異，敢想敢做，大膽追求個人的自由與幸福。通過這個人物形象的塑造，海明威清楚地傳達(dá)了他對新女性的同情和支持，他清楚地認(rèn)識到，對新女性來說，真正困難的不是對舊傳統(tǒng)的反叛，而是如何建立能為公眾接受的新的行為準(zhǔn)則。

作者簡介：

高合順(1965－)，山東聊城人，青島理工大學(xué)外國語學(xué)院副教授，主要從事中西語言文化比較和英美文學(xué)研究。