魏　捷

葉美瑛已是一位年過花甲的“老女士”了。去年，她編排、演出了徐派大戲《皇帝與村姑》。排練期間，葉美瑛的老母病逝。送走母親才幾天，她便忍悲含淚，將全劇一氣排完。或許是為其精神所感，在試演時(shí)，徐玉蘭偕王文娟等老姐妹親臨劇場，為這位先是“私淑”、后予認(rèn)可的老年弟子把場。

這位在演藝界名不見經(jīng)傳的葉美瑛，居然也有著一大群自己的“青春粉絲老戲迷”呢。她飾演的“后皇帝”尚未出場，戲迷們就翹首以待她剛剛露面還未開唱，戲迷們就捧上掌聲一片。至于到了皇帝“告狀”一場，她的唱一句一個(gè)彩頭，最后是滿堂鮮花滿堂彩。

葉美瑛少年時(shí)代就考入了上海川沙縣越劇團(tuán)，幾年后即成為劇團(tuán)臺柱，主演了不少大戲。她天賦亮嗓，以戲?yàn)槊Ｄ甑拇a頭演出積累了許多舞臺經(jīng)驗(yàn)，是一位既年輕又老練的頭肩小生。然而正在此時(shí)，“文革”來臨，葉美瑛被迫停止藝術(shù)生涯，轉(zhuǎn)業(yè)去浦東洋涇一家鐵木竹社當(dāng)工人，一晃多年?！拔母铩苯Y(jié)束，可以唱戲了，葉美瑛便動(dòng)起了腦筋。此時(shí)的川沙已經(jīng)沒了越劇團(tuán)，她便離開上海，輾轉(zhuǎn)進(jìn)了江蘇武進(jìn)的一個(gè)縣劇團(tuán)，并把自己的關(guān)系也轉(zhuǎn)到了外地。這個(gè)被她稱作“死灰復(fù)燃”之舉，目的就是為了站上舞臺，直至在舞臺上退休。葉美瑛是個(gè)有藝術(shù)天賦和藝術(shù)追求的人，但遺憾的是，由于她數(shù)十年摸爬滾打在小劇團(tuán)，缺乏名師指引，唱腔夾雜著徐、范各派的行腔方式，亮麗有余，規(guī)范不足，成了個(gè)“四不像”。

退休后的葉美瑛身回上海，依然心念舞臺。鐘情徐派，求師無門，葉美瑛便從自學(xué)開始，仿排了不少徐派折子名段，如《追魚》、《盤夫》、《送鳳冠》、《燕燕》……幾乎從零起步，重新學(xué)藝。逐漸地，她的唱腔步上了徐派正軌，摸到了些許徐派唱做的“三昧”。此后，她頻繁參與各類名目的民間劇團(tuán)，多少年下來，成績令人刮目。

唱不厭、不服老的葉美瑛四處奔波，組建了德寶越劇團(tuán)，新排《陳若霖?cái)鼗首印愤M(jìn)了天蟾逸夫舞臺，獲得圓滿成功。雖然劇本的情節(jié)鋪排簡單粗糙了些，但戲劇沖突還是一浪高過一浪，高潮疊起。由金良專為譜寫的徐派新腔，別有一番意味，經(jīng)葉美瑛唱來有“余音繞梁”之效。為此，筆者曾書寫四句話送她“年少越苑求奮進(jìn)，老來登堂徐師門。更見逸夫唱新作，越劇女兒不老心?！?/p>

亮嗓盡展，但有時(shí)欠缺控制，易脫離人物和情景，這是葉美瑛在藝術(shù)上的一塊心病。她一面繼續(xù)跟蹤徐老師塑造人物的方法，一面轉(zhuǎn)益多師，夯實(shí)基本功。作為學(xué)習(xí)與檢驗(yàn)的成果，她得到老師首肯，直接選排了徐派名劇《皇帝與村姑》。

“老驥伏櫪，志在千里”，葉美瑛“志”在何為?只是戲曲、只是藝術(shù)、只是舞臺。行文至此，筆者忽生一念——其實(shí)，在戲曲界，像葉美瑛這樣的從藝狀態(tài)者大有人在。能否為她們搭建一個(gè)更大的平臺?

戲曲的振興和發(fā)展，不僅需要頂尖人才和青年才俊，還需要基礎(chǔ)和烘托。上世紀(jì)四五十年代的戲曲盛興，不正是有眾多區(qū)、縣級劇團(tuán)為頂尖劇團(tuán)、頂尖藝術(shù)家墊底的嗎?他們的最大作用，是為戲曲藝術(shù)造勢、為頂尖人才烘云托月，培養(yǎng)大片的觀眾群。目前，許多民營專業(yè)劇團(tuán)排演新戲、大戲，在農(nóng)村、社區(qū)為戲曲拓展舞臺，其作用與貢獻(xiàn)不可小覷。像葉美瑛那樣曾為歷史湮沒、卻在當(dāng)代依然進(jìn)發(fā)著熱情和才情的演員們，更是戲曲事業(yè)難得的財(cái)富。