高　平

1961年10月19日，我以“摘帽右派”的身份，調(diào)任甘肅省歌劇團的編劇。這時，我被剝奪發(fā)表作品的權(quán)利已經(jīng)三年多了。有一天，我的房間里意外地來了一位陌生的客人，是《甘肅文藝》(《飛天》雜志曾用名)的編輯，奉主編之命來向我約稿的。他就是師日新。承蒙他們不棄，我當然十分高興。那幾年，我除了同幾十萬同類在政治上被入“另冊”，還要同幾億同胞在饑餓中掙扎，哪里有什么詩情?手頭也沒有可供發(fā)表的作品。我只好回過頭去尋找題材，立即寫了《八瓣菊》和《我又看見了拉薩的窗戶》兩首詩，以《西藏的懷念》為題交給編輯部。時隔一月就在《甘肅文藝》12月號上發(fā)表了。正是它，刊登了我“捕帽”以后的第一篇作品。接著，《青海湖》、《延河》、《甘肅日報》、《寧夏文藝》等也發(fā)表我的作品了，可以說是《甘肅文藝》帶的頭兒。

那時，我的主要精力是創(chuàng)作歌劇劇本。我寫過一部藏族題材的歌劇《二次婚禮》。當時的領(lǐng)導認為它宣揚了“階級調(diào)和”，要我修改，我不同意他們的修改意見。于是團里決定不予排演，我就決定先行發(fā)表。我把本子交到了《甘肅文藝》編輯部。主編楊文林為了縮短逐層審稿的時間，集合起全體編輯，將七場戲接力宣讀，當即通過，在1964年第一期上發(fā)表出來。這在當時是不無風險的，是要有一定膽識的?！拔母铩敝羞€有人把它批為“毒草”。粉碎“四人幫”以后，歌劇團把它搬上了舞臺。甘肅電視臺的朱德忻臺長親自到劇場坐鎮(zhèn)，拍成了舞臺紀錄片，并于1980年10月8日首播，15日即在中央電視臺向全國播映，在《人民日報》登載的預告中把它列為“慶祝中華人民共和國成立31周年”的展播節(jié)目。

數(shù)十年中，我和《飛天》的關(guān)系可以說是密切加親切。我雖然為了避“熟人好辦事”與“近水樓臺”之嫌，盡量少給它稿子，但也在上面發(fā)表了不少拙作，新詩、舊詩、散文、小說、評論都有。其中《敦煌秋》被收入中國社科院的《中國文學作品年編》，《雌性的大西北》、《嘉峪關(guān)秋雨》等都被收入多種選本。有的被轉(zhuǎn)載。

甘肅被譽為“詩歌大省”，和《飛天》的耕耘之力是分不開的，在它的歷任主編、編輯中，有不少人本身就是頗有名氣的詩人，他們是：李季、聞捷、楊文林、段玫、于辛田、老鄉(xiāng)、師日新、張書紳、李云鵬、何來、高凱、馬青山等，的確相當可觀，這份名單是很有說服力的。

在我的觀念中，從來沒有把《飛天》僅視為“省級”刊物，更不會把自認為寫得好的作品給中央級的刊物、把弱一點的給它?！讹w天》一直是有質(zhì)量、有品位、有主見、有信念、有特色、有發(fā)展的文學刊物。半個多世紀以來，不管政治風云怎樣變換，經(jīng)濟大潮怎樣沖擊，工作人員怎樣調(diào)動，它始終堅持正確的方向，堅持文學的本質(zhì)，堅持嚴肅的態(tài)度；不媚俗，不跟風，不降格。這“三個堅持三個不”(恕我杜撰)使它培養(yǎng)了一大批知名的作家，贏得了廣泛的贊譽，也贏得了作者(包括我)的尊重。

《飛天》在中國當代文壇上，在眾多的刊物“流星雨”中，它已經(jīng)成為一顆抬頭可見的恒星。

2009—02—22于蘭州