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      剪紙藝術(shù)中的戲曲

      2009-08-21 07:35:22
      上海戲劇 2009年6期
      關(guān)鍵詞:團花頭像剪紙

      黃 可

      作為民間藝術(shù)的剪紙,與同樣源于民間的戲曲有著天然的親和力,它表現(xiàn)題材的重要內(nèi)容之一,就是戲曲人物。

      剪紙藝術(shù)歷史悠久,自漢代隨著紙的發(fā)明,就逐漸發(fā)展并廣泛流傳了。據(jù)《史記》載,漢晉的民間婦女用金銀箔和彩帛剪成方形花鳥圖案,貼在鬢角作為裝飾。唐代李遠《剪采》詩已有關(guān)于剪紙的謳詠:“剪采贈相親,銀釵綴鳳真?!?959年在新疆吐魯番阿斯塔那的南北朝梁武帝時期的古墓中,就發(fā)現(xiàn)過用麻料紙剪成的《對馬團花》、《對猴團花》、《菊花形團花》等剪紙作品,距今已有一千四百余年。

      剪紙藝術(shù)的鼎盛期,是明代和清代。剪紙藝術(shù)的發(fā)展和流傳具有代表性的地區(qū)有江蘇南京和揚州等地。

      南京的剪紙始于明代。除門箋(又稱門簽、掛簽)用刀刻之外,多數(shù)都用剪刀剪成,且不用底稿。藝人們熟練地直接以剪刀剪出作品,一氣呵成,氣韻貫通,其造型以弧線為主,刀走線成,如水波起伏。揚州在唐代已有剪紙迎春的風俗。受“揚州畫派”的影響,揚州剪紙也十分講究畫意,耐人尋味。

      浙江的溫州、樂清、臺州、永康、浦江、紹興等地都有剪紙,其歷史可追溯到五代。溫州、樂清剪紙以細紋刻紙最具特色,構(gòu)圖嚴謹,線條結(jié)構(gòu)韻律感強;臺州剪紙通常先在素潔紙上剪刻,再貼在紅、黃、綠三色紙上,莊重和諧,色彩感強烈;永康、浦江剪紙,造型上以塊面為主,給人以樸實之感;紹興剪紙以圓形為多,造型渾厚敦實。

      廣東佛山、潮州等地的剪紙喜用金箋紙、銀箔紙和各種彩色紙交叉搭配而成,形成金碧輝煌的風格特色。而地處江南水鄉(xiāng)的上海寶山、浦東等地的剪紙,幾乎只有大紅紙作剪紙,線條柔美,以單純明快見勝。

      山東高密、夏津、福山等地的剪紙,其造型風格可分為兩派,即渤海灣地區(qū)的豪放派和膠東沿海地區(qū)的精巧派。渤海灣地區(qū)的剪紙與黃河流域其他省份的剪紙一脈相承,體現(xiàn)出北方剪紙的豪氣和粗放。而膠東沿海地區(qū)的剪紙則多以線為主,線面結(jié)合非常精巧,剪紙的構(gòu)圖紋飾繁密。山東的剪紙可謂界于南方剪紙和北方剪紙之間,承接和溝通南北剪紙的關(guān)系。

      湖南剪紙有戰(zhàn)國楚地剪鏤雕刻和南北朝幡勝裝飾的遺風,作品線塊結(jié)合,粗細對比強烈。湖南剪紙以鑿花最有特色,其特點是先將白紙固定在蠟板上,再用小刀仔細戳鏤而成。沈從文早年曾寫有《塔戶剪紙花樣》一文,記敘了舊家鄉(xiāng)的剪紙風情。文中所說的“塔戶”,就是今天湘西瀘溪縣踏虎鄉(xiāng),是著名的“鑿花”之鄉(xiāng)。

      河北的蔚縣和三河縣的剪紙富有特色。蔚縣盛產(chǎn)點彩剪紙,擅長陰刻和色彩點染的手法,即通常以宣紙在蠟盤上刻出作品,再用高度白酒調(diào)合顏料作點染。三河縣剪紙則下刀準確,線條流暢,造型簡括。

      上述不同地域的剪紙都有大量表現(xiàn)戲曲題材的作品。歸納起來,大致有以下三方面類型:一是戲曲角色頭像,例如《鳳冠旦角頭像》、《云巾旦角頭像》、《挽鬢生角頭像》等。二是舞臺亮相性質(zhì)的戲曲人物單人像造型,例如《楊七娘》、《武松》、《秦香蓮》、《林沖》、《白娘娘》、《宋江》等。三是具有情節(jié)性的戲曲場面片斷,例如《打金枝》、《鳳儀亭》、《拾玉鐲》、《雛鳳凌空》、《二度梅》、《三岔口》、《三顧茅廬》等。

      上述表現(xiàn)戲曲題材的剪紙作品,盡管產(chǎn)地不同、風格迥異,卻有一個共性——都講究裝飾性的審美情趣。例如南方(廣東潮州)的《鳳儀亭》,構(gòu)圖造型嚴謹、刀法細密;北方的《拾玉鐲》構(gòu)圖造型隨意,剪法粗放拙樸。雖然風格明顯不同,卻都有十足的裝飾意味。

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