調(diào)素研究綜述

馮青青

摘要：調(diào)素是最小的聲調(diào)單位。本文從背景、前提、內(nèi)容和不足四個(gè)方面對(duì)調(diào)素研究進(jìn)行總結(jié)，理清調(diào)素研究的來(lái)龍去脈，并建議今后用實(shí)驗(yàn)的手段研究調(diào)素。

關(guān)鍵詞：調(diào)素自主音段音系學(xué)聲調(diào)承載段語(yǔ)音合成調(diào)素實(shí)驗(yàn)

1、調(diào)素研究的背景

20世紀(jì)70年代中期，美國(guó)麻省理工學(xué)院(M1T)的JohnGoldsmith提出了自主音段音系學(xué)(autosegmentalphonolo—gy)，基本觀點(diǎn)是：語(yǔ)音的各類(lèi)音段(segment)有各自的獨(dú)立性。聲調(diào)不是音段的特征。而是屬于另一個(gè)獨(dú)立的音層。聲調(diào)不僅是一個(gè)可以分離的部分，而且在整個(gè)從底層的音位表現(xiàn)到表層的浯音表達(dá)的過(guò)程中，聲調(diào)始終處于獨(dú)立平面的地位。也就是說(shuō)，聲調(diào)對(duì)于音段來(lái)說(shuō)，自成一個(gè)平面，跟音段序列構(gòu)成的平面一樣具有“自主”性。這樣，聲調(diào)就被看成是與音段平行發(fā)展且地位相當(dāng)?shù)囊粋€(gè)獨(dú)立的系統(tǒng)。同時(shí)，聲調(diào)并非不可分離，那么聲調(diào)的微觀構(gòu)造研究就十分必要。這都大大推動(dòng)了聲調(diào)的研究。

陸致極先生(1985)最早把自主音段音系學(xué)的理論介紹到國(guó)內(nèi)(他用的名稱(chēng)是“自主音段音位學(xué)”)。他用歌譜比喻音段平面和超音段平面的關(guān)系，又介紹如何運(yùn)用自主音段音系學(xué)的理論解釋線性音系學(xué)所不能解釋的問(wèn)題。陸致極先生(1986)在探索聲調(diào)理論的時(shí)候，又把自主音段音系學(xué)當(dāng)作一種重要的聲調(diào)理論介紹。由于他的介紹，國(guó)內(nèi)學(xué)者的視野開(kāi)闊了，也打破了傳統(tǒng)聲調(diào)研究上的描寫(xiě)方法，把聲調(diào)從附屬的地位提升到獨(dú)立的地位，并推動(dòng)了聲調(diào)研究向縱深方向發(fā)展。在國(guó)內(nèi)，吳宗濟(jì)先生(1986)介紹了自主音段音系學(xué)。徐云揚(yáng)先生(1988)運(yùn)用自主音段音系學(xué)理論研究了“上海話聲調(diào)變讀”。侍建國(guó)先生(1993)分聲調(diào)層面和CV層面介紹了自主音段音系學(xué)理論，并介紹了MoiraYip運(yùn)用這一理論分析北京話里由單音節(jié)重疊引起的變調(diào)。侍建國(guó)先生(1997)叉以漢語(yǔ)聲調(diào)現(xiàn)象為例，對(duì)自主音段理論及其發(fā)展作出評(píng)價(jià)，介紹了浮游聲調(diào)、曲線聲調(diào)等概念，并解釋了北京話的“聲調(diào)平化”現(xiàn)象、廣州話的變調(diào)以及蘇州話、常州話的連讀變調(diào)。王洪君先生(1999)出版了專(zhuān)著《漢語(yǔ)非線性音系學(xué)——漢語(yǔ)的音系格局與單字音》，該書(shū)第10部分介紹了聲調(diào)單位與音質(zhì)音段的一些聯(lián)接規(guī)則、自主的聲調(diào)音列、聲調(diào)的最小單位與結(jié)構(gòu)單位，作者把這些稱(chēng)之為“自主音段聲調(diào)學(xué)”。

自主音段音系學(xué)理論在把聲調(diào)獨(dú)立出來(lái)的同時(shí)，也把聲調(diào)研究引向縱深方向，探討聲調(diào)的內(nèi)部構(gòu)成情況。林華先生(1998)提出了“調(diào)素”理論。之后，有的學(xué)者對(duì)調(diào)素理論進(jìn)行補(bǔ)充和修正，如劉俐李先生：有的學(xué)者把調(diào)素理論運(yùn)用到語(yǔ)音合成的研究中，如鄭新春先生(2000)?？傊梢钥闯觯曊{(diào)的微觀層面研究，特別是調(diào)素理論，受到越來(lái)越多的重視，這很大程度上受益于自主音段音系學(xué)這一大的理論背景。

2、調(diào)素研究的前提

調(diào)素是聲調(diào)的組成單位，調(diào)紗研究先要確定聲調(diào)的承載單位。

上世紀(jì)50年代中后期，《中國(guó)語(yǔ)文》上有一批文章討論聲調(diào)地位問(wèn)題。歸納起來(lái)可以有三種意見(jiàn)：(1)聲調(diào)屬于音節(jié)，應(yīng)作為獨(dú)立的音位，與元音音位、輔音音位并列。(2)聲調(diào)屬于元音，不應(yīng)獨(dú)立成音位，僅是區(qū)分元音的成分。(3)聲調(diào)是整個(gè)音節(jié)的音高，但不能獨(dú)立成音位，也不是區(qū)分元音的成分，聲調(diào)僅僅是識(shí)別音位變體的一種條件。胡偉民先生(1987)對(duì)50年代我國(guó)語(yǔ)音學(xué)界對(duì)普通話音位中的聲調(diào)問(wèn)題的討論進(jìn)行了總結(jié)，歸納出上述三種不同的意見(jiàn)，最后他認(rèn)為聲調(diào)是附屬于音節(jié)，是靠整個(gè)音節(jié)來(lái)承載。只是他把調(diào)位和音位區(qū)分開(kāi)來(lái)，認(rèn)為調(diào)位是音節(jié)層次的單位，音位是成分層次的單位，音位跟調(diào)位無(wú)直接關(guān)系，音位只有在組合成音節(jié)時(shí)才跟調(diào)位相結(jié)合。

有的學(xué)者把實(shí)驗(yàn)的方法引入到語(yǔ)音研究當(dāng)中，試圖通過(guò)實(shí)驗(yàn)證明聲調(diào)的承載段到底是整個(gè)音節(jié)，還是只有音節(jié)中的一個(gè)部分。林茂燦先生(1965)首先利用音高顯示器，研究了普通話聲調(diào)的音高特性，指出：“彎頭段”與“降尾段”的發(fā)生跟聲調(diào)以及字音性質(zhì)無(wú)關(guān)，它們不起區(qū)別聲調(diào)的作用，而“調(diào)型段”音高變化在普通話四聲中總是有特定的、互有區(qū)別的模式，“調(diào)型段”音高模式起著區(qū)別普通話四聲的作用。林茂燦先生(1995)又利用感知實(shí)驗(yàn)方法研究了北京話聲調(diào)分布區(qū)。他的結(jié)論就是：“北京話單說(shuō)的聲調(diào)信息主要由主要元音及其過(guò)渡攜帶?！边@樣就把濁輔音聲母、介音、鼻音韻尾及元音韻尾排除出去，確定了北京話聲調(diào)的承載單位是主要元音及其過(guò)渡段，這就為以后的調(diào)素研究奠定了基礎(chǔ)。

需要說(shuō)明的是，調(diào)素理論雖然是在自主音段音系學(xué)的理論背景下產(chǎn)生的，把聲調(diào)當(dāng)作一個(gè)獨(dú)立的層次看待，但是聲調(diào)不能單獨(dú)發(fā)出，必須依靠它的承載段表現(xiàn)出來(lái)。所以，調(diào)素研究不能舍棄聲調(diào)承載段的研究，而應(yīng)該把這個(gè)研究看成是調(diào)素研究的前提。

3、調(diào)素研究的內(nèi)容

調(diào)素研究應(yīng)該緊緊圍繞“調(diào)素”這個(gè)概念展開(kāi)。瞿靄堂先生(1985)把聲調(diào)研究的視野延伸到微觀層面，提出了“調(diào)素”的概念。陸致極先生(1986)在介紹自主音段音系學(xué)的時(shí)候，談到了一個(gè)聲調(diào)在形式上的表述問(wèn)題，也使用了“調(diào)素”的概念。林華先生(1998)系統(tǒng)地提出了“調(diào)素”論的觀點(diǎn)，這是借用自主音段音系學(xué)的基本原理所建構(gòu)的普通話變調(diào)理論模型。調(diào)素理論包括三個(gè)基本原理：調(diào)素說(shuō)、邊緣調(diào)素脫落論和低調(diào)制約規(guī)則。

林先生指出：“調(diào)素”是最小聲調(diào)單位，它必須有兩個(gè)功能：一是表示音高，二是表示音長(zhǎng)。聲調(diào)是由調(diào)素組成的：一個(gè)聲調(diào)可以由一個(gè)或幾個(gè)調(diào)素組成。普通話中一個(gè)調(diào)素的相對(duì)音長(zhǎng)為所在音節(jié)相對(duì)時(shí)長(zhǎng)的三分之一，普通話的單字調(diào)就由三個(gè)調(diào)素構(gòu)成，用H(高)、M(中)、L(低)三個(gè)符號(hào)表示三種調(diào)素。一個(gè)聲調(diào)的第一個(gè)或最后一個(gè)調(diào)素為邊緣調(diào)素。在同一音步中，一個(gè)邊緣調(diào)素若不屬于音步尾部，聲調(diào)亦不在音步邊緣，那么該調(diào)素在連讀時(shí)即消失。這就是“邊緣調(diào)素脫落論”。而普通話中的“低調(diào)制約規(guī)則”是指語(yǔ)流中不能連續(xù)出現(xiàn)兩個(gè)以上低調(diào)素。林先生就用“邊緣調(diào)素脫落論”和“低調(diào)制約規(guī)則”對(duì)普通話四聲的連讀變調(diào)情況做出了解釋?zhuān)粌H解釋了上上變調(diào)和去去變調(diào)，還分析并解釋了去聲在其它三聲前面也會(huì)發(fā)生變調(diào)以及陰平變調(diào)和三音節(jié)里居中的陽(yáng)平變調(diào)的情況。這些都是傳統(tǒng)的連讀變調(diào)研究很少論及的地方。

許多學(xué)者接受了調(diào)素理論，并對(duì)其進(jìn)行補(bǔ)充或修正。王洪君先生(1999：233)提出了“聲調(diào)特征”的概念，指出：聲調(diào)的最小單位是聲調(diào)特征，聲調(diào)特征指單音高值的平調(diào)。聲調(diào)的最小結(jié)構(gòu)單位是調(diào)型，調(diào)型指聲調(diào)旋律是單音高值的組合體，平調(diào)組合成斜調(diào)。王先生提出的“聲調(diào)特征”就相當(dāng)于林華先生提出的“調(diào)素”。林華先生(1999)又利用調(diào)素理論，研究了輕聲的本調(diào)及變調(diào)情況，提出了普通話輕聲多調(diào)值綜合分析模型。她指出：輕聲的本調(diào)是一個(gè)短而低的聲調(diào)，可以用調(diào)素L來(lái)表示；輕聲變調(diào)是后調(diào)變化，由于重音在前，所以后調(diào)處于音韻

中較不穩(wěn)定的位置上，容易變化。在普通話輕聲多調(diào)值綜合分析模型中，普通話輕聲在深層結(jié)構(gòu)中有本調(diào)值，而其表層調(diào)值實(shí)際是經(jīng)過(guò)了三個(gè)有規(guī)則的階段的產(chǎn)物，即：“調(diào)素”脫落階段、輕聲變調(diào)階段和前調(diào)延伸階段。這種分析不僅對(duì)普通話輕聲各調(diào)值的來(lái)龍去脈有了交代。而且把普通話輕聲和上聲變調(diào)有機(jī)結(jié)合起來(lái)，指出輕聲變調(diào)與上聲變調(diào)的原因相同。都是為了異化而產(chǎn)生的。張旭先生(2000)利用調(diào)素理論，解釋了“一、七、八、不”這幾個(gè)古人聲字的變調(diào)，以及動(dòng)詞、形容詞的重疊變調(diào)現(xiàn)象，并使用了方言中的材料。劉俐李先生(2004：134)在“調(diào)索”論的基礎(chǔ)上，提出了“不等值調(diào)素說(shuō)”，認(rèn)為“組成聲調(diào)的調(diào)素不等值，有核心調(diào)素和非核心調(diào)素之分，二者調(diào)長(zhǎng)不等，組調(diào)作用不同。非核心調(diào)素失落，不危及聲調(diào)的存在，核心調(diào)素如果失落，則聲調(diào)不復(fù)存在。聲調(diào)變作輕聲首先是失落核心調(diào)素，而連讀變調(diào)和語(yǔ)流中失落的多是非核心調(diào)素?！边€指出“核心調(diào)素與非核心調(diào)索的時(shí)長(zhǎng)比需要大量細(xì)致的數(shù)據(jù)測(cè)量”，不等值調(diào)素說(shuō)需要實(shí)驗(yàn)來(lái)證實(shí)或證偽。

調(diào)素理論不僅豐富了聲調(diào)理論研究的內(nèi)容，而且在實(shí)際應(yīng)用中也有價(jià)值，比如語(yǔ)音合成方面。語(yǔ)音合成技術(shù)的學(xué)名叫“文語(yǔ)轉(zhuǎn)換系統(tǒng)”，簡(jiǎn)稱(chēng)為T(mén)TS(text幻speech)，是指將文本信息轉(zhuǎn)變?yōu)檎Z(yǔ)音數(shù)據(jù)，以語(yǔ)音的方式播放出來(lái)的技術(shù)，其目的就是讓計(jì)算機(jī)把文字說(shuō)出來(lái)，追求的目標(biāo)是計(jì)算機(jī)輸出的“合成語(yǔ)音”可懂、清晰、自然，具有表現(xiàn)力。語(yǔ)音合成技術(shù)已基本解決合成語(yǔ)音的可懂度、清晰度問(wèn)題。但在自然度方面的差距仍然較大。調(diào)素理論提出以后，鄭新春、柴佩琪兩位先生(2000)就把調(diào)素理論應(yīng)用到漢語(yǔ)普通話的語(yǔ)音合成中，使句子合成的自然度大大提高。兩位先生認(rèn)為“邊緣調(diào)素脫落論”提出了音步內(nèi)各音節(jié)合成時(shí)邊緣調(diào)素脫離的一般規(guī)律，可以較好地揭示兩字調(diào)和三字詞的輕重音分布原則和連讀變調(diào)現(xiàn)象，但是不能反映語(yǔ)音合成時(shí)音步問(wèn)的邊緣調(diào)素變化情況，為此，他們提出了“音步間邊緣調(diào)素脫落論”。他們還發(fā)現(xiàn)一個(gè)句子里含有大量的詞組，在句子拼接時(shí)詞組的味道特別濃，由詞組拼接的句子的自然度還比不上全由單字拼接的句子的自然度。于是，他們就運(yùn)用“音步間邊緣調(diào)素脫落論”，對(duì)句子中兩字詞組、三字詞組的前后調(diào)素進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)素脫落，試驗(yàn)發(fā)現(xiàn)，合成結(jié)果的詞組味明顯減少，句子自然度有很大提高。通過(guò)鄭新春、柴佩琪兩位先生的研究，可以看出。調(diào)素理論不僅是對(duì)聲調(diào)本體研究的微觀探索，而且在言語(yǔ)工程方面也有很高的實(shí)用價(jià)值，可以為解決漢語(yǔ)語(yǔ)音合成的自然度問(wèn)題提供一種理論支持。

4、調(diào)素研究的不足

(1)林茂燦先生用感知實(shí)驗(yàn)研究了北京話的聲調(diào)承載段，選取的語(yǔ)音樣本只有四組，相對(duì)較少；他得到的結(jié)論是聲調(diào)信息由主要元音及其過(guò)渡攜帶，并沒(méi)有明確過(guò)渡的范圍：過(guò)渡是一個(gè)固定的值，還是不同的元音有不同的過(guò)渡?而且我們發(fā)現(xiàn)，對(duì)聲調(diào)進(jìn)行實(shí)驗(yàn)的過(guò)程中，如果只把聲調(diào)標(biāo)注在主要元音及其過(guò)渡段上，得出的調(diào)值和人們的感知有很大的差別。作為調(diào)素研究的前提，我們有必要研究普通話中的聲調(diào)承載段，選取多個(gè)語(yǔ)音樣本，用數(shù)據(jù)表示出不同元音的聲調(diào)承載范圍。

(2)調(diào)索理論作為聲調(diào)微觀層面研究的一個(gè)重要方面，理論闡釋上顯得單薄，有些地方表述上還不是很清楚?！暗驼{(diào)制約規(guī)則”適用的范圍有限，不能解釋漢語(yǔ)方言中的一些聲調(diào)現(xiàn)象。

(3)調(diào)素理論缺乏實(shí)驗(yàn)論證。例如一個(gè)聲調(diào)是否由三個(gè)調(diào)素構(gòu)成、三個(gè)調(diào)素是否等長(zhǎng)、連讀變調(diào)中調(diào)索的脫落情況、輕聲音節(jié)中調(diào)素的變化情況等問(wèn)題，都還需要用實(shí)驗(yàn)的方法來(lái)檢驗(yàn)。

(4)把調(diào)素理論運(yùn)用于語(yǔ)音合成時(shí)，忽視了一些問(wèn)題，如音步和音步之間結(jié)合緊密度不相同，音步的確定受句法、語(yǔ)義、語(yǔ)用等因素的影響。在基于調(diào)素理論的語(yǔ)音合成中這些問(wèn)題都應(yīng)該解決好，才能保證合成語(yǔ)音的自然度最大限度地提高。

綜上所述，漢語(yǔ)聲調(diào)的微觀研究已經(jīng)引起了學(xué)者們的注意，調(diào)素理論無(wú)論在聲調(diào)理論方面還是在實(shí)際應(yīng)用方面都有重要的價(jià)值。只是該理論還不夠完善。還需要擴(kuò)大它的解釋力，應(yīng)該把更多的漢語(yǔ)方言的材料作為其研究的基礎(chǔ)，不斷地去修正該理論，并且需要利用實(shí)驗(yàn)手段驗(yàn)證這個(gè)理論，進(jìn)而把它應(yīng)用到方言的調(diào)查、普通話的推廣和言語(yǔ)工程等重要方面。這些應(yīng)該是今后調(diào)素研究的發(fā)展方向。

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