胡凌虹

8月，當(dāng)再一次飆升的房?jī)r(jià)如同炎炎烈日讓人們滿頭大汗、喘不過氣來時(shí)，改編自六六小說《蝸居》的同名電視劇和話劇將在東方衛(wèi)視和上海話劇藝術(shù)中心同步上演，給人們一劑清醒藥。

《蝸居》以“房”為題，敘述了一個(gè)房?jī)r(jià)飆升時(shí)期發(fā)生在一對(duì)姐妹之間的故事。主人公海萍與丈夫蘇淳一直住在租來的10平米小屋里，由于不堪忍受與兒子的長(zhǎng)期分離，決心買一套屬于自己的房子，然而經(jīng)濟(jì)拮據(jù)的海萍夫婦省吃儉用仍無法籌齊首付。蘇淳迫于海萍的壓力，借了6萬塊錢高利貸。妹妹海藻為了幫助幾近絕望和崩潰的姐姐，向未婚夫小貝借錢，卻被小貝拒絕了。在走投無路的情況下，海藻接受了對(duì)她心生憐愛的有婦之夫宋思明的幫助，借到了錢，卻也不可自拔地與宋思明糾纏在了一起。故事的結(jié)局可謂慘烈，姐妹二人為迫于生存卻不斷膨脹的欲望付出了慘重的代價(jià)。

話劇和小說、影視劇相比，有矛盾沖突更激烈，與觀眾更親近的優(yōu)勢(shì)。那么話劇《蝸居》將以什么樣的形式與大家見面？在開演前，本刊記者特地采訪了著名導(dǎo)演雷國華以及參演演員。

記者：怎么想到排話劇《蝸居》？你怎么理解“蝸居”的含義？

雷國華：六六小說《蝸居》在寫“住房”這個(gè)話題的時(shí)候?qū)懙梅浅?yán)峻?！拔伨印睂?shí)際上有潛在的兩個(gè)意義，一個(gè)是居所的蝸居，一個(gè)是心靈的蝸居。在物質(zhì)社會(huì)，我們需要很多東西滿足現(xiàn)實(shí)生活，但當(dāng)我們用各種手段去強(qiáng)求得到某些東西時(shí)，最后可能會(huì)失去心靈的家園。有了房子，發(fā)現(xiàn)沒有了家，房子并不等于家，這也是現(xiàn)代社會(huì)中真正危急的問題。六六表現(xiàn)的主題是非常大眾的，甚至是非常平民的，事實(shí)上它是一個(gè)青年人、中年人、老年人，各個(gè)時(shí)代都理解的話題，是非常流行的，而這種流行并不意味著輕松，它是有力量的。所以我覺得排這個(gè)戲非常重要。

記者：話劇《蝸居》將通過怎樣的特別方式表現(xiàn)其深刻的主題？

雷國華：會(huì)用小劇場(chǎng)的方式表達(dá)。我們總是說小劇場(chǎng)是小藝術(shù)，是白領(lǐng)戲劇集聚之地，其實(shí)不然。因?yàn)殡S著舞臺(tái)和觀眾的距離越來越近，小劇場(chǎng)有時(shí)更能直逼人生。在《蝸居》的整個(gè)舞美空間處理上，我希望它是一個(gè)環(huán)境意義上的戲。也就是說，當(dāng)你進(jìn)入劇場(chǎng)的門，你會(huì)發(fā)現(xiàn)周圍充滿了人和窗，似乎進(jìn)入了一個(gè)無所不在的居室。然后當(dāng)你直接看到這群演員非常尖銳地真實(shí)地表達(dá)的時(shí)候，你會(huì)突然發(fā)現(xiàn)這些人好像就是自己。在觀眾席中有些空位是特地留給演員的，他們會(huì)從臺(tái)上走下來，與觀眾一起看戲、思考，然后從臺(tái)下走到臺(tái)上進(jìn)行演出，包括和觀眾做一些直接的交流。這種形式也表現(xiàn)著“我們就生活在你們中間，你們就生活在我們中間”的象征意義。于是你會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)戲的力量出來了。

記者：整體來說，話劇《蝸居》是一個(gè)因住房、因錢而引發(fā)的悲劇吧？

雷國華：我覺得是一個(gè)悲喜劇，我的舞臺(tái)將從一個(gè)房屋聚集的小居，慢慢變?yōu)榭諢o一物的居室，最后只有一張凄冷的病床。因?yàn)殄X，家變得支零破碎，這是一個(gè)悲劇，但是因?yàn)楹Ｔ宓牟≈?，失散的親人又圍集在一起，這不是一個(gè)喜劇嗎？話劇結(jié)尾之所以這樣特別設(shè)置，寓意在于，經(jīng)歷是慘痛的，但最終會(huì)過去，我們還是會(huì)回歸的。

《蝸居》是一部直逼現(xiàn)實(shí)生活的戲，在上海，很多人尤其是外地人，幾乎都有過畢業(yè)后租房、找工作、奮斗幾年然后買房的經(jīng)歷，期間付出了很大的努力，也失去了不少東西，這些生活的煩惱、困惑都能在《蝸居》中看到影子。為了展現(xiàn)最為真實(shí)的現(xiàn)實(shí)生活，雷國華導(dǎo)演這次選用的演員也都是與角色氣質(zhì)相近的80后。

孫寧芳（海萍扮演者）：這是一部很生活的戲，我覺得扮演海萍這個(gè)人物沒有“塑造”一說。因?yàn)槲乙彩峭獾厝?，考到上海，畢業(yè)后找房子找工作，發(fā)生在海萍身上的很多事情我也經(jīng)歷過，所以我可以理解她的大多數(shù)行為。對(duì)于海萍這個(gè)人物我不想把她表現(xiàn)得太壞，因?yàn)槊總€(gè)人的追求都是有目的有原因的，她不是一個(gè)很虛榮的女人，她想要買房主要是為了孩子。初衷是很好的，只是沒想到最后會(huì)導(dǎo)致家破人亡。所以我覺得任何事情不能強(qiáng)求，海萍之所以造成這樣的結(jié)局就是因?yàn)樗胍_(dá)到一個(gè)目的了。

感觸：在一個(gè)繁忙的物質(zhì)社會(huì)，親情淡漠了，這一家人的悲劇可以讓大家有一點(diǎn)反思。在物質(zhì)和情感的追求之間到底選擇什么，這個(gè)思考對(duì)每個(gè)人都很重要。

王衡(蘇淳扮演者)：這部戲首先是一個(gè)非?，F(xiàn)實(shí)的戲，它反映的是上海社會(huì)中下層百姓的生活，很有現(xiàn)實(shí)意義。我演的這個(gè)角色，可能跟我的性格有一些比較相像的地方，就是老實(shí)、做事一步一個(gè)腳印，不會(huì)有一些急功近利的想法。在上海這座城市，蘇淳也想過好日子，但是理想與現(xiàn)實(shí)有很大的差距，他希望所有的成功都是靠自己努力得來的，不過這個(gè)過程會(huì)相當(dāng)漫長(zhǎng)和痛苦。所以我在想，一個(gè)男人在能力有限的基礎(chǔ)上能不能做得更好？難道除了埋頭苦干之外就沒有其他的方法了？

感觸：很多人經(jīng)歷過類似戲中的過程，相信這部戲能帶大家一起回顧一下自己的生活，找到一些失去的東西，讓以后生活得更好。

郭彤彤（海藻扮演者）：海藻是一個(gè)很有個(gè)性、很清純的女孩子，所以宋思明會(huì)喜歡上她。因?yàn)榻憬阋I房子，海藻向宋思明借錢，慢慢走得越來越近。最后海藻放棄了小貝選擇了宋思明，我覺得是因?yàn)楦嗡济髟谝黄鹩邪踩?，讓她覺得衣食無憂，這如同一個(gè)短跑；而跟小貝在一起，他們就需要白手起家，雖然也能有房有車，但需要一個(gè)漫長(zhǎng)的過程，這如同一個(gè)長(zhǎng)跑。不過我不覺得海藻變壞了，可能在成長(zhǎng)當(dāng)中，很多這樣年齡的女孩子會(huì)有同樣的困惑。最后海藻受到懲罰，也是給剛剛邁出校門的孩子們一些啟示。

感觸：這部戲讓我懂得了要珍惜眼前的人和現(xiàn)在所擁有的每一天，不要一下子就想著要去享受奢華。

任山（宋思明扮演者）：宋思明是一個(gè)有錢有權(quán)的精英人士，在劇中對(duì)女主角的情感變化有一種推動(dòng)作用。宋思明作為一個(gè)有婦之夫，之所以會(huì)出軌，首先是因?yàn)橛?，在到達(dá)權(quán)利和生活的頂峰以后，他可能會(huì)對(duì)向往的生活產(chǎn)生一種冒險(xiǎn)的念頭，包括在這個(gè)女孩身上完成他過去的一種夢(mèng)想。但是一旦去冒險(xiǎn)，就必然會(huì)失去一些東西，比如正直、責(zé)任、個(gè)性、自由等等。

感觸：拼命想得到的東西，一旦真正得到了，可能并不像你想象中的那么美好。

李藝科（小貝扮演者）：小貝是一個(gè)畢業(yè)不久的公司白領(lǐng)，是一個(gè)很善于計(jì)劃的男人，他有年輕人的沖勁，同時(shí)也有無奈和迷茫。在現(xiàn)實(shí)社會(huì)，小貝能力有限，他最大的矛盾就在選擇，是把攢起來的錢幫助姐姐買房還是用來和海藻生活。不過，最終小貝想明白了，所以結(jié)尾處他依然會(huì)出現(xiàn)在海藻病床前，拿著一束花，很陽光地微笑，說“生活還是會(huì)繼續(xù)”。小貝代表了我們這一代年輕人，告訴大家風(fēng)雨后還是會(huì)見到彩虹。

感觸：通過這部戲，我對(duì)親情有了重新的認(rèn)識(shí)，不管多少錢我們都不能讓人與人之間的感情變得冷漠。

每個(gè)人都有追求美好生活的愿望，包括一間屬于自己的房子，但是生活很現(xiàn)實(shí)，當(dāng)人們想通過捷徑去強(qiáng)求時(shí)，親情等原本屬于自己的東西，可能會(huì)像蓮花河畔景苑的13層樓，一夜之間“啪”地倒下?！段伨印肥且粋€(gè)把實(shí)際生活攤給大家看的戲，觀眾可以與演員一起回顧、思考。