郝向東

摘要:文藝團(tuán)體市場(chǎng)化的問(wèn)題雖然不是什么新課題,但是,這在很多地方仍然行不通,政府拖著文藝團(tuán)體不放,文藝團(tuán)體也死死抱著政府不丟。其實(shí)這只是對(duì)政府和文藝團(tuán)體中的一些人的利益有好處,而對(duì)文藝團(tuán)體本身和藝術(shù)的發(fā)展沒有任何的益處,對(duì)當(dāng)?shù)卮笪幕倪M(jìn)步也只有起到絆腳石的作用。本文試圖從一個(gè)社會(huì)民族樂團(tuán)自發(fā)的誕生再次來(lái)說(shuō)明這個(gè)問(wèn)題。

關(guān)鍵詞:文藝團(tuán)體 市場(chǎng)化

0 引言

前幾年,在山西省長(zhǎng)治市誕生了一個(gè)以社會(huì)樂手組成的非政府性質(zhì)的民族管弦樂團(tuán)。當(dāng)年十月,這個(gè)團(tuán)為慶祝長(zhǎng)治市建市六十周年獻(xiàn)上了一臺(tái)大型民族管弦音樂會(huì)《上黨情韻》,一時(shí)成為當(dāng)?shù)匚幕绲囊粋€(gè)熱門話題。作為一名本市的音樂教育工作者,也作為這個(gè)樂團(tuán)的一名演奏員,我親歷了這樂團(tuán)的創(chuàng)立過(guò)程并參加了這臺(tái)節(jié)目的演出。這個(gè)樂團(tuán)對(duì)整個(gè)文化事業(yè)而言,并非什么了不起的大事,但這個(gè)樂團(tuán)成立的本身,提出了一個(gè)文化體制改革的問(wèn)題,這就是文藝團(tuán)體的最佳體制應(yīng)該是個(gè)什么樣子呢?

民族樂團(tuán)的創(chuàng)立對(duì)于本市的音樂教育和音樂文化生活的開展有著很大的現(xiàn)實(shí)意義,過(guò)去在音樂周報(bào)和音樂雜志上面,看到過(guò)一些有關(guān)于國(guó)家級(jí)演出團(tuán)體的體制改革、發(fā)展方向及現(xiàn)狀等文章,地方民樂團(tuán)體發(fā)展方向的文章卻很少,這樣的個(gè)案并不多見。

1 社會(huì)樂團(tuán)創(chuàng)立的現(xiàn)實(shí)意義

1.1 長(zhǎng)治市是一個(gè)文化相對(duì)繁榮的地級(jí)城市,專業(yè)文藝團(tuán)體都有較長(zhǎng)的發(fā)展歷史,但是,像這樣一個(gè)建制比較規(guī)范、專業(yè)級(jí)的樣榜式的民族樂團(tuán)也只是這樣才出現(xiàn)的,而不是產(chǎn)生于政府經(jīng)營(yíng)的這些專業(yè)團(tuán)體之中。其實(shí)長(zhǎng)治市民族樂團(tuán)的實(shí)力早己且首先具備,只是這些力量分散在市歌舞團(tuán)、市藝校以及其他各個(gè)專業(yè)團(tuán)體,這個(gè)拳頭一直沒能攥起來(lái),主要是體制的制約,也主要是經(jīng)濟(jì)分配的不可調(diào)節(jié)性的制約。這個(gè)樂團(tuán)打破了原有單位的界限,不以人的行政身份、事業(yè)身份、企業(yè)身份等為標(biāo)準(zhǔn),而以演奏員的演奏水平作為一個(gè)標(biāo)尺,組成了這樣一個(gè)社會(huì)性質(zhì)的樂團(tuán),這是有著特殊意義的。

1.2 這個(gè)樂團(tuán)使該市群眾有了可以直接面對(duì)視聽我國(guó)民族,甚至外國(guó)經(jīng)典名曲的好機(jī)會(huì),群眾文化多了一塊嚴(yán)肅而健康的陣地。在我國(guó)上下五千年的歷史長(zhǎng)河中,留下了諸多優(yōu)秀的民族樂曲,從此我們可以比較方便地觀摩到正規(guī)樂隊(duì)對(duì)這些樂曲的演繹,真正領(lǐng)略其高深,典雅之神韻。更重要的是在我國(guó)民族音樂寶庫(kù)中占有一席地位的長(zhǎng)治民間音樂也將被本民族樂團(tuán)得到深層次的挖掘和完善的展示。這是過(guò)去想辦而不可能辦得很好的事情。

1.3 這個(gè)樂團(tuán)使得該市先進(jìn)文化建設(shè)中增加了一支工作隊(duì),一臺(tái)播種機(jī),一塊試驗(yàn)田。這個(gè)團(tuán)組織嚴(yán)密,專業(yè)性強(qiáng),體制靈活,效率高。這對(duì)探索文化體制改革,走文化產(chǎn)業(yè)化道路十分有益。而且相對(duì)鍵盤類器樂而言,該市民族器樂發(fā)展滯后。民族樂團(tuán)對(duì)民族器樂人才的培養(yǎng),對(duì)民族音樂事業(yè),音樂教育及普及,乃至整個(gè)文化事業(yè)的發(fā)展,都會(huì)起到積極的作用。

2 社會(huì)樂團(tuán)的社會(huì)功能

2.1 樂團(tuán)組建的出發(fā)點(diǎn) 以專業(yè)為中心,以專業(yè)為管理基礎(chǔ),以專業(yè)為服務(wù)的主要內(nèi)容。這個(gè)樂團(tuán)和一般單位性質(zhì)的團(tuán)體有本質(zhì)的區(qū)別。定位在以弘揚(yáng)嚴(yán)肅音樂為出發(fā)點(diǎn),讓更多的音樂愛好者,平民百姓走近嚴(yán)肅音樂。在人們生活水平日益提高的今天,為人們提供一種高層次的文化,精神大餐,領(lǐng)略嚴(yán)肅音樂的神韻而提供一塊平臺(tái)。為音樂界師生搭建了一個(gè)藝術(shù)實(shí)踐的平臺(tái),在過(guò)去的校園教學(xué)中,很多情況下只注重了形式單一,內(nèi)容枯燥的課堂教學(xué)與技巧訓(xùn)練,而忽略了課堂以外的社會(huì)藝術(shù)實(shí)踐。盡管受場(chǎng)地、條件的制約,總歸對(duì)于提高教師的教學(xué)及演奏經(jīng)驗(yàn)和提高學(xué)生學(xué)習(xí)的主觀能動(dòng)性有著非常不利的影響。民族樂團(tuán)目前的主要力量和成員,來(lái)自于各所大學(xué)、中專、師范類學(xué)校的音樂教師和學(xué)生,在這個(gè)難得的平臺(tái)上,教師隊(duì)伍起到了很好的示范和帶動(dòng)作用,把在課堂以外的很多知識(shí),對(duì)音樂作品的理解和演奏作品的心得,以最直接的方式啟發(fā)給了學(xué)生。

2.2 社會(huì)樂團(tuán)組建的支撐點(diǎn) 本著以民族特色為支撐點(diǎn),這個(gè)樂團(tuán)的決策層進(jìn)行了精心的推敲,擬訂出幾套比較好的曲目,其中包括許多具有濃郁地方音樂風(fēng)格特點(diǎn)的曲子,如:新疆風(fēng)格、西藏風(fēng)格、彝族風(fēng)格、河南風(fēng)格、山東風(fēng)格、山西風(fēng)格等。盡可能地滿足不同文化、不同層次、不同地域觀眾的審美需求,以求達(dá)到最佳的演出效果。

2.3 社會(huì)樂團(tuán)組建的著力點(diǎn) 樂團(tuán)以藝術(shù)創(chuàng)新為著力點(diǎn)。從此次演出的曲目安排來(lái)看,不難看出民族樂團(tuán)決策層的良苦用心及膽識(shí),整臺(tái)音樂會(huì)的曲目全部為當(dāng)?shù)刈髑易詣?chuàng)并首演,其形式也多樣化,有獨(dú)奏,獨(dú)唱,小合奏,小合唱,齊奏及大樂隊(duì)的交響合奏。樂曲的風(fēng)格全部以山西和長(zhǎng)治地方音調(diào)為基礎(chǔ)。如《二胡與樂隊(duì)一楊柳青敘事曲》,就是以《楊柳青》這首膾炙人口的民歌為素材,并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了發(fā)展和改革,尤其作者在配器上大膽創(chuàng)新,溶入現(xiàn)代手法,力圖營(yíng)造出一種全新的理念,表現(xiàn)了《楊柳青》這首民歌在不同時(shí)代的不同文化背景。又如:變奏曲《檔檔鼓》是根據(jù)山西四大梆子之一的上黨梆子的曲牌音樂變奏而成。作者在其原音調(diào)上進(jìn)行嘗試性的發(fā)展和創(chuàng)造,將古老的音樂以嶄新的面貌呈現(xiàn)給人們,給人以全新的感受。

2.4 社會(huì)樂團(tuán)組建的統(tǒng)一點(diǎn) 樂團(tuán)本著“立足長(zhǎng)治,沖出娘子關(guān),走向世界”的遠(yuǎn)大理想和目標(biāo),努力實(shí)現(xiàn)“觀眾受益”,“民族樂團(tuán)收益”同藝術(shù)教育實(shí)踐的幾個(gè)效益為統(tǒng)一點(diǎn)。這就為民族樂團(tuán)將來(lái)的發(fā)展和前景指出了方向和要求。

當(dāng)然,在該市文化體制改革尚未大的行動(dòng)之時(shí)誕生的這個(gè)樂團(tuán)將面臨嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。但是,這個(gè)樂團(tuán)緊跟時(shí)代的腳步破殼而生,具有其強(qiáng)烈的時(shí)代性,或者說(shuō)叫做適應(yīng)性。他是順應(yīng)時(shí)代的產(chǎn)物,也應(yīng)該是適應(yīng)時(shí)代的產(chǎn)物。

2.5 我們從這個(gè)社會(huì)樂團(tuán)來(lái)比較政府文藝團(tuán)體的體制利弊。

2.5.1 這個(gè)樂團(tuán)的成員靠技術(shù)吃飯。他生于專業(yè),成于專業(yè),也將興旺于專業(yè)。而在現(xiàn)有的政府專業(yè)團(tuán)體中,有的占1/3的人員專業(yè)不占優(yōu)勢(shì),有的更多。還有相當(dāng)?shù)娜烁緵]有專業(yè)。但是這所有的人都要占一席“位置”,吃一份財(cái)政,成為國(guó)家的閑人,團(tuán)體的負(fù)擔(dān),同時(shí)造成分配不公,心理失衡。但是這個(gè)問(wèn)題在一些地方、一些團(tuán)體還不會(huì)那么容易地可以得到解決。

2.5.2 這個(gè)樂團(tuán)的動(dòng)力主體來(lái)自專業(yè)精神和敬業(yè)精神。沒有錢不是方向,也不可能。但是這個(gè)樂團(tuán)的精神是非常重要的支柱,其中諸多感人之處,值得敬佩。有許多東西是花錢買不到的,也因此節(jié)約出大量不可預(yù)見的經(jīng)費(fèi)。這在別的團(tuán)體中是不容易辦到的。有的團(tuán)分配值越來(lái)越高,但人們卻越來(lái)越不滿足,而且產(chǎn)生一種怪異,越是賺錢多的還越覺得委屈,鬧情緒的,伺機(jī)跳槽的,都還在這些人當(dāng)中。

2.5.3 這個(gè)樂團(tuán)的管理輕便、靈活、快捷、高效。一般文藝團(tuán)體常見的拖死人、累死人、氣死人的現(xiàn)象在這里是不存在的。很多團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)都感到什么時(shí)候能換一撥人管管才痛快,這是體制賦予他們的重任,還必須繼續(xù)來(lái)領(lǐng)導(dǎo)這批不管不行的人。

2.5.4 這個(gè)樂團(tuán)產(chǎn)出速度快,質(zhì)量高,個(gè)人在任何環(huán)節(jié)中的自我約束和自制能力較強(qiáng),演出情緒高漲,效果極佳。這也是政府團(tuán)體所羨慕之處。

由此,從根本上改變政府文化團(tuán)體的體制,向市場(chǎng)求發(fā)展,已經(jīng)迫在眉睫。好在這種改革在很多地方已經(jīng)邁出了較快的步伐,甚至中央一級(jí)的一些團(tuán)體在全國(guó)起到了帶頭、示范的作用。這是文化界的一大盛事,喜事。然而,我們看到的事實(shí)中,吃財(cái)政、吃大鍋飯、人浮于事、無(wú)動(dòng)于衷者還大有其團(tuán)。團(tuán)體有責(zé),政府更有責(zé)。

由于體制的因素,也由于社會(huì)的原因,導(dǎo)向的問(wèn)題,近年來(lái)我國(guó)民族音樂受到了很大的威脅,民族器樂音樂市場(chǎng)十分嚴(yán)峻,民族器樂音音樂的生存和發(fā)展成了值得商榷的重要議事議題。應(yīng)該說(shuō),長(zhǎng)治市民族樂團(tuán)的創(chuàng)立和運(yùn)作在回答這些問(wèn)題上,成為了一個(gè)較好的解答器。

我們祝愿這個(gè)樂團(tuán)興旺發(fā)達(dá),我們期望類似的團(tuán)隊(duì)越多越好。我們也期望受政府制約的文藝團(tuán)體能早日走向按市場(chǎng)規(guī)律和文藝規(guī)律發(fā)展的道路,讓我們的文藝之花開得更加鮮艷奪目!