郭　萌

摘要:隨著錄制技術(shù)、復(fù)制技術(shù)、傳播技術(shù)的不斷進(jìn)步,表演被記錄下來(lái),經(jīng)過(guò)復(fù)制后可變?yōu)槿蛄魍ǖ纳唐?同時(shí),這種進(jìn)步也根本地改變著表演者與表演以及表演使用者之間的關(guān)系。這種情況在數(shù)字技術(shù)日新月異的今天,顯得更為突出。因此,國(guó)際社會(huì)率先做出了積極的應(yīng)對(duì),利用一系列國(guó)際條約來(lái)協(xié)調(diào)不同國(guó)家之間對(duì)表演者的保護(hù)。這種全球化法律保護(hù)的趨勢(shì),促使我國(guó)《著作權(quán)法》在保護(hù)表演者權(quán)方面做出了重大修改。這無(wú)疑是邁出的積極的一步。但是,我國(guó)的表演者權(quán)基本上被表演權(quán)的光芒所掩蓋,還沒(méi)有得到理論界充分的認(rèn)識(shí)和探討。這必將導(dǎo)致我國(guó)對(duì)于表演者權(quán)的保護(hù)缺乏扎實(shí)的理論根基,而在立法和司法上存在種種缺陷也就不足為奇了。針對(duì)這一現(xiàn)狀,筆者從表演者的定義、表演者權(quán)以及對(duì)表演者權(quán)的法律保護(hù)等方面著手,結(jié)合當(dāng)今表演者所使用的技術(shù)仍在持續(xù)發(fā)展的態(tài)勢(shì),盡力去探悉現(xiàn)今法律中可能存在的差距,從而提出有效的建議。

關(guān)鍵詞:表演者權(quán) 立法價(jià)值 表演身份

0 引言

表演者權(quán)是隨著文化產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展而浮出水面的。隨著經(jīng)濟(jì)的增長(zhǎng),物質(zhì)生活水平的提高,人們對(duì)精神生活也有了較高的需求。由此,影視,戲劇,音樂(lè)等多種形式的表演形式大量涌入百姓的日常生活。與此同時(shí),隨著科學(xué)的進(jìn)步,人們可以不用受空間,時(shí)間的約束隨時(shí)隨地的欣賞到表演。使得表演和表演者在一定程度上可以被分割開(kāi)來(lái)。這種形式的產(chǎn)生給表演者帶來(lái)了巨大的沖擊,同時(shí)對(duì)表演者權(quán)利的保護(hù)也受到了很大的威脅。我們不能阻止使用新的科學(xué)技術(shù),但同時(shí)也不能漠視對(duì)表演者權(quán)利的保護(hù)。表演者尋求法律保護(hù)的目的就是要對(duì)自己表演有相當(dāng)范圍的控制能力,以達(dá)到對(duì)自身權(quán)利的保護(hù)。相對(duì)與著作權(quán)來(lái)看,表演者取得法律上的權(quán)利經(jīng)過(guò)了坎坷的歷程,并相對(duì)處于弱勢(shì),受到了各方面的阻力。近年來(lái),我國(guó)對(duì)表演者權(quán)的保護(hù)也引起了相當(dāng)?shù)闹匾暋Ｓ绕涫窃谛录夹g(shù)出現(xiàn)后,傳播手段日趨多樣化,對(duì)于表演者權(quán)的保護(hù)也應(yīng)當(dāng)進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。文章從表演者權(quán)保護(hù)的價(jià)值和我國(guó)對(duì)表演者權(quán)的保護(hù)進(jìn)行分析,并提出合理的建議。

1 表演者權(quán)及其相關(guān)概念

表演者權(quán)是表演者基于對(duì)作品的表演而產(chǎn)生的權(quán)利,是表演者獲得作者授權(quán)之后才產(chǎn)生的權(quán)利,是由作者的表演權(quán)派生出來(lái)的權(quán)利,所以有關(guān)國(guó)際公約及大多數(shù)國(guó)家將表演者與出版者、音像制品者等作品傳播者的權(quán)利統(tǒng)稱(chēng)為“鄰接權(quán)”,即與著作權(quán)相鄰的權(quán)利。我國(guó)《著作權(quán)法》則將表演者權(quán)列在第四章中,屬于“與著作權(quán)有關(guān)的權(quán)益”,以與著作權(quán)有所區(qū)別。表演者獲作者授權(quán)后對(duì)其表演享有如下權(quán)利:①表明表演者身份;②保護(hù)表演形象不受歪曲;③許可他人從現(xiàn)場(chǎng)直播和公開(kāi)傳送其現(xiàn)場(chǎng)表演,并獲得報(bào)酬;④許可他人錄音錄像,并獲得報(bào)酬;⑤許可他人復(fù)制、發(fā)行錄有其表演的錄音錄像制品,并獲得報(bào)酬;⑥許可他人通過(guò)信息網(wǎng)絡(luò)向公眾傳播其表演,并獲得報(bào)酬。

其中與表演者權(quán)存在密切聯(lián)系的就是表演權(quán)。雖然僅有一字之差,可是兩者卻有著巨大的區(qū)別。很多人對(duì)兩者之間的關(guān)系容易發(fā)生混淆。

表演權(quán)與表演者權(quán)都屬于我國(guó)《著作權(quán)法》的保護(hù)范疇。但是卻屬于完全不同的兩個(gè)概念,區(qū)別如下:

1.1 法律性質(zhì)不同:前者屬于著作權(quán),后者屬于鄰接權(quán)。

表演權(quán)是指著作權(quán)人依法享有的對(duì)其作品公開(kāi)表演的權(quán)利,我國(guó)《著作權(quán)法》將表演權(quán)定義為“公開(kāi)表演作品,以及用各種手段公開(kāi)播送作品的表演的權(quán)利?！彼c著作權(quán)人的復(fù)制權(quán)、發(fā)行權(quán)、改編權(quán)、翻譯權(quán)等同屬于著作權(quán)中的財(cái)產(chǎn)權(quán)。而表演者權(quán)是表演者基于對(duì)作品的表演而產(chǎn)生的權(quán)利,是表演者獲得作者授權(quán)之后才產(chǎn)生的權(quán)利,是由作者的表演權(quán)派生出來(lái)的權(quán)利,與著作權(quán)有所區(qū)別。

1.2 保護(hù)客體不同:前者為作品,后者為表演。

保護(hù)表演權(quán)的原因是作者對(duì)其作品的創(chuàng)作,它的客體是作品本身,方式是允許他人以一定方式表演作品并取得報(bào)酬。而表演者權(quán)要保護(hù)的客體是表演者自身在表演作品時(shí)的形象、動(dòng)作、聲音等一系列表演活動(dòng)。所以,一部作品如果經(jīng)過(guò)不同表演者的多次表演,那么擁有表演者權(quán)的人不止一個(gè),而表演權(quán)主體還是作者一個(gè)人,原因就是作品本身沒(méi)有變化,而各個(gè)表演者的活動(dòng)并不相同。

1.3 權(quán)利主體不同:前者為作者,后者為表演者。

表演權(quán)的主體是著作權(quán)人,也就是創(chuàng)作作品的作者。而表演者權(quán)的主體是表演作品的表演者。由于著作權(quán)人可以自行表演作品,也可以授權(quán)他人表演,這樣就有可能產(chǎn)生表演權(quán)與表演者權(quán)在主體上的競(jìng)合。

1.4 權(quán)利內(nèi)容不同:前者為財(cái)產(chǎn)權(quán),后者既包括財(cái)產(chǎn)權(quán)也包括人身權(quán)。

表演權(quán)屬于著作權(quán)中的財(cái)產(chǎn)權(quán),權(quán)利內(nèi)容主要體現(xiàn)為無(wú)論作品是否發(fā)表,表演者使用他人作品進(jìn)行營(yíng)業(yè)性演出,必須取得著作權(quán)人的許可并支付報(bào)酬?？梢?jiàn),表演權(quán)對(duì)作者而言是權(quán)利,對(duì)表演者而言是義務(wù)。表演者權(quán)包括人身權(quán)和財(cái)產(chǎn)權(quán)兩個(gè)方面。前兩項(xiàng)是表演者的人身權(quán),即署名權(quán)和保護(hù)表演完整權(quán)。后四項(xiàng)是表演者的財(cái)產(chǎn)權(quán),包括公開(kāi)傳播權(quán)、錄制權(quán)、復(fù)制發(fā)行權(quán)及相應(yīng)的報(bào)酬請(qǐng)求權(quán)。

1.5 保護(hù)期限不同:前者為作者終生及死后50年,后者人身權(quán)保護(hù)期不限,財(cái)產(chǎn)權(quán)為50年。

公民表演權(quán)的保護(hù)期為作者終生及其死亡后50年,截止于作者死亡后第50年的12月31日。表演者權(quán)利的保護(hù)期限因權(quán)利的內(nèi)容不同而有所差別,表演者署名權(quán)和保護(hù)表演完整權(quán)的保護(hù)期不受限制,其他權(quán)利的保護(hù)期為50年,截止于該表演發(fā)生后第50年的12月31日。

2 對(duì)表演者權(quán)利保護(hù)的價(jià)值

從表演者權(quán)的形成和發(fā)展來(lái)看,對(duì)表演者權(quán)利的保護(hù)有著社會(huì)的,經(jīng)濟(jì)的和技術(shù)的必然性。從社會(huì)歷史角度來(lái)看,隨著社會(huì)的發(fā)展,表演者的地位日益提高,已經(jīng)越來(lái)越受到人們的關(guān)注和尊重,更是形成了一批大眾的“偶像”。人們對(duì)精神文化生活需求的日益提高,為表演者權(quán)利提供了社會(huì)基礎(chǔ)?？茖W(xué)技術(shù)的進(jìn)步,傳播手段的增加,使表演者權(quán)面對(duì)著更為窘迫的局面。如果不賦予表演者控制其表演的權(quán)利,勢(shì)必會(huì)給表演者帶來(lái)巨大的經(jīng)濟(jì)損失和人身傷害。

從法理的角度來(lái)看,對(duì)表演者實(shí)行保護(hù)是符合公平原則的。表演活動(dòng)對(duì)作品所進(jìn)行的傳播是為了促進(jìn)藝術(shù)的發(fā)展,同時(shí)也促進(jìn)了科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步。甚至從某種程度上說(shuō),傳播的作用絲毫不遜于創(chuàng)作,正是兩者的結(jié)合才推動(dòng)了精神文明的進(jìn)步?；谶@一點(diǎn),應(yīng)當(dāng)給予創(chuàng)作者和傳播者權(quán)利上的保護(hù)。從效用的角度看,按照經(jīng)濟(jì)分析法學(xué)派的觀點(diǎn)看,確定私有財(cái)產(chǎn)最古老、最通行的基礎(chǔ)就是效用。所以節(jié)目的制作和表演而產(chǎn)生的權(quán)益更應(yīng)該在法律上得到確認(rèn)。第二,對(duì)于表演者權(quán)的保護(hù)也是社會(huì)公平原則的體現(xiàn)。公平是財(cái)產(chǎn)勞動(dòng)理論的終極關(guān)懷,勞動(dòng)者應(yīng)該對(duì)自己的勞動(dòng)成果享有所有權(quán)。所以,對(duì)表演、錄音錄像和廣播電視節(jié)目中的利益給予財(cái)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)也是符合公平原則的。

由此可見(jiàn),對(duì)于表演者權(quán)保護(hù)是具有很高的社會(huì)價(jià)值和法律價(jià)值的。同時(shí),表演者權(quán)在社會(huì)生活中發(fā)揮著越來(lái)越重要的作用,極大的豐富了人民的精神生活,也有利于保護(hù)作者權(quán)利的實(shí)現(xiàn),有利于著作權(quán)的保護(hù)?，F(xiàn)在加強(qiáng)對(duì)表演者權(quán)利的保護(hù)已成為世界鄰接權(quán)立法的趨勢(shì)。

3 我國(guó)對(duì)表演者權(quán)的立法保護(hù)

我國(guó)對(duì)著作權(quán)的保護(hù)由來(lái)已久。早在1910年我國(guó)就頒布了《大清著作權(quán)律》,從這時(shí)起對(duì)于著作權(quán)的保護(hù)就初見(jiàn)端倪。隨后,在1928年國(guó)民政府又頒布了《著作權(quán)法》,在1944年又對(duì)《著作權(quán)法》進(jìn)行了修正。雖然仍未把表演者權(quán)收錄其中,但是在總綱中已經(jīng)規(guī)定了著作權(quán)人的表演權(quán)。我國(guó)從此開(kāi)始了對(duì)表演者權(quán)的保護(hù)。

新中國(guó)成立后,我國(guó)繼續(xù)加強(qiáng)了對(duì)表演者權(quán)的保護(hù)。1991年,我國(guó)正式施行了《中華人民共和國(guó)著作權(quán)法》,這是新中國(guó)的第一部《著作權(quán)法》。在這部《著作權(quán)法》中,采用了專(zhuān)章規(guī)定了鄰接權(quán)的相關(guān)問(wèn)題,確立了我國(guó)鄰接權(quán)制度的形成。此項(xiàng)法律賦予了表演者人格權(quán)的內(nèi)容,超出了《羅馬公約》對(duì)表演者權(quán)的規(guī)定,使我國(guó)對(duì)表演者權(quán)的保護(hù)更加的全面。在此之后,2001年10月我國(guó)又對(duì)該法進(jìn)行了修正,增添了表演者經(jīng)濟(jì)權(quán)利的內(nèi)容,并且規(guī)定了保護(hù)的期限,更加進(jìn)一步完善了對(duì)表演者權(quán)的保護(hù)?？梢哉f(shuō),我國(guó)現(xiàn)行的《著作權(quán)法》對(duì)表演者權(quán)的保護(hù)還是比較全面和完善的。并且,為了應(yīng)對(duì)新局面出現(xiàn)的新問(wèn)題,我國(guó)同樣也采取了積極應(yīng)對(duì)的態(tài)度。比如針對(duì)數(shù)字網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下的表演者權(quán)利,我國(guó)在2001年修訂的《中華人民共和國(guó)著作權(quán)法》以及2006年7月實(shí)施的《信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)保護(hù)條例》中,為表演者維護(hù)自己的信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)提供了法律依據(jù);2006年年底,全國(guó)人大常委會(huì)通過(guò)了關(guān)于加入《世界知識(shí)產(chǎn)權(quán)組織版權(quán)條約》和《世界知識(shí)產(chǎn)權(quán)組織表演和錄音制品條約》的決定。這些都將推動(dòng)中國(guó)表演行業(yè)和網(wǎng)絡(luò)娛樂(lè)業(yè)的健康發(fā)展,對(duì)建立和完善網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下的表演者權(quán)保護(hù)制度發(fā)揮積極的作用。可見(jiàn)我國(guó)對(duì)表演者權(quán)的保護(hù)是非常完備和與時(shí)具進(jìn)的。

4 現(xiàn)階段表演者權(quán)的新問(wèn)題

4.1 數(shù)字時(shí)代對(duì)表演者權(quán)的沖擊?；ヂ?lián)網(wǎng)的發(fā)展給傳統(tǒng)的版權(quán)保護(hù)制度帶來(lái)新的挑戰(zhàn),也對(duì)表演者權(quán)利的保護(hù)產(chǎn)生了沖擊和影響。表演者作為文學(xué)藝術(shù)作品的傳播者,以富有創(chuàng)造性的勞動(dòng)表現(xiàn)作品的藝術(shù)魅力,他們的勞動(dòng)理應(yīng)得到版權(quán)意義上的保護(hù)。在當(dāng)前互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)高速發(fā)展的背景下,一部分網(wǎng)站未經(jīng)表演者授權(quán),大量非法復(fù)制、上載和傳播表演作品,嚴(yán)重?fù)p害了表演者的合法權(quán)益。然而,表演者權(quán)的保護(hù)在當(dāng)前仍面臨一些困難。由于權(quán)利人數(shù)量龐大,網(wǎng)站方面如何取得權(quán)利人授權(quán)是一個(gè)棘手的問(wèn)題。解決這個(gè)問(wèn)題的根本辦法是盡快建立版權(quán)集體管理制度,由權(quán)利人的相關(guān)組織代表權(quán)利人集中行使權(quán)利。但是,中國(guó)的版權(quán)集體管理制度起步較晚,發(fā)展速度比較緩慢,面臨的問(wèn)題和困難還很多,尤其是數(shù)字技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展給版權(quán)集體管理制度的發(fā)展和完善帶來(lái)了巨大的挑戰(zhàn),版權(quán)集體管理組織的管理模式、授權(quán)方式、版權(quán)使用費(fèi)的收取和分配等問(wèn)題都是需要面臨的問(wèn)題。

4.2 對(duì)表演者身份的保護(hù)。對(duì)表演者身份的保護(hù)屬于表演者人格權(quán)的范疇,人格權(quán)是表演者權(quán)保護(hù)的重要內(nèi)容。表演者希望他們?cè)诠_(kāi)表演時(shí),公眾知道他們的名字。一方面,表演者可以建立起知名度;另一方面也保證了他們的表演不會(huì)被不當(dāng)利用,導(dǎo)致名譽(yù)的損壞。雖然我國(guó)現(xiàn)行法律中加強(qiáng)了對(duì)表演者人格權(quán)的保護(hù),但是依然存在著漏洞。例如,“模仿秀”的出現(xiàn),使表演者人格權(quán)保護(hù)遭受了巨大的阻力?！澳７滦恪笔沟帽硌菡吆妥髌樊a(chǎn)生了分離,導(dǎo)致了表演者身份的錯(cuò)亂。甚至有些歪曲的模仿造成了原表演者名譽(yù)上的損失。此外在表明表演者身份方面也有不盡如人意之處。比如幾個(gè)月之前引發(fā)討論的央視“鏡頭門(mén)”事件。事件起因是由于中央電視臺(tái)演出直播中沒(méi)有給選秀歌手鏡頭,而引發(fā)了對(duì)表演者身份問(wèn)題的討論。對(duì)此,筆者認(rèn)為表演者在以電視為傳播媒介進(jìn)行表演的時(shí)候,應(yīng)當(dāng)要求體現(xiàn)出自己的表演身份——對(duì)電視鏡頭的要求。筆者認(rèn)為,以電視作為表演的媒介,其表現(xiàn)表演者表演重要的核心就是鏡頭。當(dāng)然同樣包括:表演者名字的字幕,主持人對(duì)表演者身份的報(bào)幕等。但是如果沒(méi)有在表演過(guò)程中沒(méi)有鏡頭,觀眾則會(huì)欣賞不到表演者的表演,這種行為也會(huì)使表演者和表演產(chǎn)生分離。所以,筆者認(rèn)為表演者在電視表演中有權(quán)利要求電視轉(zhuǎn)播給予鏡頭,以表示自己的表演者身份,保證自己表演完整。但同時(shí)要防止權(quán)利濫用,對(duì)于一些團(tuán)體多人型表演,則按照慣例表明主要表演者身份,其他次要表演人員身份則視情況選擇性公布。

5 結(jié)語(yǔ)

隨著經(jīng)濟(jì)的增長(zhǎng),人民的生活水平不斷提高,對(duì)精神文化生活的要求也不斷的增加。表演者權(quán)也隨著文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展應(yīng)運(yùn)而生,并且受到了越來(lái)越多的重視。我國(guó)頒布的《中華人民共和國(guó)著作權(quán)法》中明確了對(duì)表演者權(quán)的保護(hù),并賦予了人格權(quán)的內(nèi)容,在世界范圍內(nèi)都處于領(lǐng)先地位。由此可見(jiàn)我國(guó)對(duì)表演者權(quán)的保護(hù)是相當(dāng)全面和完善的。同時(shí),隨著科技的進(jìn)步和互聯(lián)網(wǎng)的廣泛利用,傳播方式也在不斷發(fā)展。面對(duì)新的形勢(shì),我國(guó)對(duì)表演者權(quán)也進(jìn)行了調(diào)整和更新。如《信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)保護(hù)條例》,并且在2006年年底,全國(guó)人大常委會(huì)通過(guò)了關(guān)于加入《世界知識(shí)產(chǎn)權(quán)組織版權(quán)條約》和《世界知識(shí)產(chǎn)權(quán)組織表演和錄音制品條約》的決定。這都有助于推動(dòng)中國(guó)表演行業(yè)和網(wǎng)絡(luò)娛樂(lè)業(yè)的健康發(fā)展,對(duì)建立和完善網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下的表演者權(quán)保護(hù)制度發(fā)揮積極的作用。但是,在現(xiàn)行的法律法規(guī)中依然存在著不盡如人意之處,對(duì)表演者權(quán)的保護(hù)還存在著一些阻力。這都需要我們繼續(xù)研究,使其更加完善。

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