好萊塢自找沒趣為哪般

熱門電影屢次在外國遭禁　片中反派總?cè)莵韽?qiáng)烈抗議

周黎明

南非電影《第九區(qū)》講的是180萬外星人“被寄居”到地球的故事。之所以有個(gè)“被”字，是因?yàn)橛捌靼赘嬖V觀眾，外星人也有弱勢群體，人家飛船壞了，暫停在地球某國上空，也沒招誰惹誰，非被地球人破船而入將形似大蝦的外星人趕到地球某地生活。

科幻只是外衣，影片的內(nèi)核在于它的政治寓意。對于南非而言，影片影射了當(dāng)年的種族隔離政策；拿到美國放映，外星人成了移民（尤其是非法移民）的代名詞——不僅是代名詞，而且一詞兩意，因?yàn)橛⑽闹小巴庑侨恕备巴鈬恕蓖峭粋€(gè)詞alien。

這部紀(jì)錄風(fēng)格的小成本電影正風(fēng)靡全球，甚至不少網(wǎng)友建議頒給它奧斯卡獎(jiǎng)，當(dāng)然，這其中不包括尼日利亞人。該片中的尼日利亞人被描述成類似黑社會的角色，他們在外星人聚居區(qū)里從事非法販賣武器以及食用外星人器官等勾當(dāng)。影片上映后，尼日利亞政府很不爽，宣布封殺該片。

又一部電影引起了外交風(fēng)波，令人不免想起讓哈薩克斯坦憤怒的《波拉特》，讓伊朗抗議的《斯巴達(dá)300勇士》、《摔跤手》……很多人認(rèn)為好萊塢肆意丑化他國，其實(shí)，這是高估了它的政治敏感度。好萊塢最期望的是占領(lǐng)全球每一個(gè)市場，但每打開一個(gè)市場，它就失去了把那個(gè)國家刻畫成反角的機(jī)會。

縱觀影史，最安全的反角是納粹，但總不能老拍二戰(zhàn)題材呀。冷戰(zhàn)結(jié)束前，蘇聯(lián)和中國曾當(dāng)過007影片的反角。其實(shí)，這更多是007系列的價(jià)值觀和審美觀所決定的，一切皆在美化或丑化，不以真實(shí)性為宗旨。60年代奧斯卡提名的美國片中，也有正面塑造蘇聯(lián)的作品。如果再選一個(gè)相對沒有異議的惡棍，那一定是國際毒梟。如果是毒梟投資這類影片，他們依然會把毒梟定位成反角，如同香港黑社會投拍黑社會題材的影片，只要賺錢，不惜自毀形象。沒多久，出現(xiàn)了中東恐怖分子。剛開始時(shí)，一些中東組織表示抗議?！墩鎸?shí)的謊言》等影片早有防備，他們辯解道，故事里的中東人既有壞人也有好人。等到911事件后，好萊塢的編劇就無需再躲躲閃閃了，至少美國境內(nèi)不再會有人抗議銀幕上出現(xiàn)干壞事的中東人。

出于商業(yè)動機(jī)，好萊塢并無意得罪他國，然而，動作片需要強(qiáng)烈的戲劇沖突，必須有壞人做壞事，否則英雄無法閃光。好萊塢有幾大對策：一，動漫化，如果英雄是蜘蛛俠、蝙蝠俠，壞人肯定也不需要真實(shí)的國籍或民族。二，模糊化，虛構(gòu)一個(gè)國家或者將地域民族色彩淡化，讓他國觀眾無法對號入座；即便可以對號入座，在法律上仍可以推卸責(zé)任。卓別林拍《大獨(dú)裁者》，把德國和希特勒改成了托美尼亞和辛克爾。三，自我犧牲，把所有的惡行全部攬到自己身上，小嘍啰是別國的，大壞蛋終究是美國化的代表，如瘋狂科學(xué)家、大法官、大企業(yè)主、高級政客。在銀幕上，美國總統(tǒng)涉嫌謀殺的次數(shù)最多?！兜诰艆^(qū)》深諳此招，尼日利亞黑幫雖然兇巴巴，但最大的反角是南非政府及軍人。▲