綜合材料與繪畫藝術(shù)表現(xiàn)探析

張　萍

【摘 要】在藝術(shù)多元化發(fā)展的今天,受現(xiàn)代審美意識影響,越來越多的藝術(shù)家在傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)上,把對材料的探索作為突破口,不斷地挖掘新的畫面形式語言,豐富繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式。現(xiàn)代綜合材料繪畫的產(chǎn)生,為繪畫者提供了更好的表現(xiàn)平臺。綜合材料的運用,更有利于藝術(shù)家內(nèi)心世界的表達。

【關(guān)鍵詞】綜合材料 繪畫藝術(shù) 藝術(shù)作品

繪畫藝術(shù)的載體無疑就是繪畫所使用的材料,無論一個人對繪畫創(chuàng)作感受從哪里來,事實上,就是用這些材料進行創(chuàng)作的過程。繪畫語言的三個基本點,即造型、色彩、材料,其中,造型和色彩兩方面,藝術(shù)家較早就進行了比較全面的探索與實踐,并讓社會接受與肯定。在創(chuàng)作中,造型語言和色彩語言的審美價值的實現(xiàn),材料作為載體在其中扮演著重要角色,并貫穿于傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)之中。從藝術(shù)語言的本體規(guī)律入手,借鑒和學(xué)習(xí)繪畫作品中那些不為我們所知極具藝術(shù)表現(xiàn)和審美價值的人文精神。所以,我們可以說,藝術(shù)創(chuàng)作的過程是精神“變”物質(zhì)的過程。物質(zhì)與精神同時存在于不可分割的一個藝術(shù)整體。精神穿透材料而存在,材料才具有生命力,創(chuàng)造力。

一、綜合材料與繪畫的融合

“綜合材料”這個術(shù)語,通常用來指同一畫面上運用不同繪畫材料的藝術(shù)作品。以材料為突破口,打散原有的傳統(tǒng)繪畫模式,分解、抽取共同的形式規(guī)律;以不同材質(zhì)的材料、工具,構(gòu)成和制作作品的全部。綜合材料繪畫作品一般被限制在二維平面,并以表現(xiàn)性與半抽象及抽象語言為主體。而綜合材料藝術(shù)則不局限于二維,也包括三維空間的延伸。以至于藝術(shù)發(fā)展到今天,關(guān)于綜合材料繪畫、雕塑、裝置等概念的區(qū)分也變得模糊起來。對“綜合材料”繪畫的理解,藝術(shù)家蔡廣斌是這樣解釋的:綜合材料繪畫,它不是某一種或幾種類別藝術(shù)的簡單拼合,也不是試驗出一個新的技法畫種,而是從當(dāng)代藝術(shù)精神的前提下對繪畫的當(dāng)代視覺要求與思想深度所進行的多層次多角度的自由表現(xiàn),是有秩序有思想的操作與演化,它利用當(dāng)代所有可用的媒材,在當(dāng)代文化思潮與個體心理的引導(dǎo)下去自由創(chuàng)造或創(chuàng)作,所以它又是不受任何畫種所規(guī)范的自由繪畫。

二、綜合材料運用的藝術(shù)表現(xiàn)效果

在繪畫中,藝術(shù)家所選擇與運用的材料,既是繪畫的載體,同時,其本身也具有各自獨特的審美價值。恰到好處的材質(zhì)表現(xiàn)能給人強烈的視覺印象。在運用綜合材料創(chuàng)作的作品中,材料的特性及其所具有的獨特的視覺感染力,是我們在創(chuàng)作和欣賞藝術(shù)作品時不容忽視的。在創(chuàng)作中如果將材質(zhì)的選擇運用恰如其分地與主題和內(nèi)容融合成一體,就會使作品具有更生動、更強烈的藝術(shù)魅力。

許多材料具有的質(zhì)量感和質(zhì)地感,不僅對視覺有極大的沖擊力,而且能使你感到其強烈的可感觸性。只有通過對各種材料的觀察和觸摸,才能不斷地認識材料和發(fā)現(xiàn)材料,了解材料的粗細、強弱、硬軟、透明與不透明等特點,從而在運用中,通過對比研究,不斷探索如何突出材質(zhì)特征的表現(xiàn)力。由此可見,對材料潛在特性的領(lǐng)悟,是借助于對材料的直接感受和觸覺體驗而得到的,是在對材料的運用實驗和表現(xiàn)過程中發(fā)現(xiàn)的。材料本身的固有素質(zhì),它的可觸性,使它在畫面的構(gòu)成中顯得更富于活力。

意大利的阿爾伯托?伯里,曾用麻袋布和碎布片在其作品中創(chuàng)造出帶血的繃帶這一強烈的藝術(shù)形象,作者通過激動人心的材質(zhì)語言的轉(zhuǎn)述,使人回想起戰(zhàn)爭年代驚心動魄的情景。作品將不同材質(zhì)的反差進行對比,使其在畫面中最大限度地吸引觀賞者的興趣。顯然,綜合材質(zhì)的運用和表現(xiàn)比之于傳統(tǒng)單一材料與手法的描繪,更具有視覺的沖擊力。

如何使材料的運用確切地傳達出作品意在言外的意境,如何達到一種主觀世界和客觀世界相互感悟和滲透的高妙氛圍,關(guān)鍵在于對主題的深切體會和材料的恰當(dāng)選擇。不同材質(zhì)給人不同的視覺感染力,這除了材質(zhì)本身的物理屬性還在于它在特定畫面中是否能最好地發(fā)揮其特定的功用。加深對各種材質(zhì)的感受,是尋找和發(fā)現(xiàn)綜合材料表現(xiàn)新形式的先決條件。從發(fā)現(xiàn)和選擇適合繪畫語言表達的材料,到將其自身的特性轉(zhuǎn)換為轉(zhuǎn)述作品內(nèi)在精神的視覺語言。這一過程,其實是將通常意義上的一種材料,變成了畫面形象本身的創(chuàng)造過程,而完美的形式語言總是與內(nèi)容融為一體的。只有這樣,作為繪畫載體的材料本身才具有生命力。也就是說,當(dāng)材料恰如其分地體現(xiàn)出繪畫的內(nèi)在含義時,作為繪畫語言的載體,它便成了一種可視的精神所在。

三、綜合材料選擇的時代性

運用綜合材料技法制作時,除顏料外,往往選擇一些非繪畫材料和非傳統(tǒng)的繪畫手段,來加強視覺沖擊力。各種不同材料之間會產(chǎn)生有趣的對比,有些材料本身還能夠在構(gòu)思上對表現(xiàn)繪畫主題有所幫助,甚至材料本身就能夠成為畫面內(nèi)涵的主題?！安牧吓c表現(xiàn)在這里既是物質(zhì)材料創(chuàng)造性應(yīng)用,同時,也是人文精神的表現(xiàn),精神穿透材料,材料才具有生命”。如基弗(An-selnKiefer)是戰(zhàn)后德國新一代藝術(shù)家的代表,他們痛苦地承載著歷史的重負?；ミx用被腐蝕過的鉛這種有著陰郁色調(diào)的廢金屬材料,表現(xiàn)戰(zhàn)火燒過的大地、墜落的壇機、破敗的廢墟等,給人以強烈的視覺沖擊和心靈震撼。將綜合材料運用于藝術(shù)作品,不僅僅是以材質(zhì)的特殊性加強藝術(shù)表現(xiàn)力,而且材料還承載著一定的精神內(nèi)涵?；サ乃囆g(shù)就,是人類深層心靈活動與精神力量的體現(xiàn)。綜合材料技法的創(chuàng)作并沒有嚴(yán)格的步驟和技法規(guī)范限制,自由性比較大。同傳統(tǒng)繪畫相比,除了同樣要注意造型、色彩構(gòu)成等基本問題外,應(yīng)該把握好多種材料的肌理效果,控制好剛?cè)?、疏密、起伏、大小等因素的對比與統(tǒng)一,同時,也可以采用各種特殊技法作畫。材料的綜合運用在不同藝術(shù)家、不同作品中呈具體的多樣性。合理地綜合運用材料,可以豐富和擴大繪畫語言的表現(xiàn)力;大大開發(fā)畫家的創(chuàng)作潛能;創(chuàng)作性的發(fā)揮材料本身特征并融合繪畫的多種表現(xiàn)手法,豐富畫面的表現(xiàn)力。時代呼喚多元,呼喚個人獨特的思維和理解,我們更應(yīng)給那些努力地在觀念上和材料上不斷嘗試創(chuàng)新的富有活力和創(chuàng)造性的藝術(shù)工作者更多的包容和支持。

四、結(jié)語

藝術(shù)觀念的不斷開拓,藝術(shù)創(chuàng)作的材料范圍也在不斷擴大。一定的材料適于一定的造型,恰當(dāng)?shù)牟牧线x擇對于作品表現(xiàn)有著事半功倍的作用。藝術(shù)家一般是通過對材料的偏好和對其性能的熟悉以及要表現(xiàn)的藝術(shù)形式和所要表達的藝術(shù)觀念進行選材。材料也由傳統(tǒng)的布、紙、木、石、陶、漆、木板、纖維等拓展到金屬、蠟、火藥、化學(xué)物品、電腦影像以及任意的現(xiàn)成品,等等。綜合材料繪畫所帶來的視覺感受的不同,已為許多藝術(shù)家所探索和研究。它的力量在于它首先改變了以往傳統(tǒng)中對美術(shù)作品的審美習(xí)慣,然后,才自下而上地沖擊著我們習(xí)以為常的藝術(shù)觀念。它贏得了藝術(shù)家們的推崇與喜愛,同時,也滿足了人們在藝術(shù)審美上的多種需求,為人們帶來多樣化的選擇與多樣化的藝術(shù)形式。所以,綜合材料繪畫必然會呈現(xiàn)它靈活多變的手法特征。

參考文獻:

[1]蔡廣斌.綜合繪畫材料表現(xiàn).上海書店出版社,2006.

[2]許世虎,周廷廷.淺談綜合材料在油畫中的運用.新西部,2007,(22).