淺談２０世紀(jì)９０年代中國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)展

王柏楊

[摘 要]毛澤東同志說(shuō)過(guò):事物的矛盾法則,即對(duì)立統(tǒng)一的法則,是唯物辯證法的最根本法則。為此,我們可以認(rèn)識(shí)到,任何事物都是對(duì)立統(tǒng)一的,任何事物都是運(yùn)動(dòng)著、聯(lián)系著、發(fā)展著和變化著的。所以,流行音樂(lè)的快速發(fā)展離不開(kāi)穩(wěn)定的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ),經(jīng)濟(jì)發(fā)展和改革開(kāi)放的快慢是流行音樂(lè)發(fā)展快慢的基石。

[關(guān)鍵詞]經(jīng)濟(jì)的發(fā)展;流行音樂(lè);綜合國(guó)力

中國(guó)的90年代,改革開(kāi)放已經(jīng)見(jiàn)到了初步成績(jī)。生產(chǎn)力的解放,增強(qiáng)了綜合經(jīng)濟(jì)實(shí)力,提高了人民的生活水平,加快了實(shí)現(xiàn)共同富裕的步伐,從而有利于以共同的理想團(tuán)結(jié)人民,凝聚人心。而我國(guó)流行音樂(lè)的春天也是從這個(gè)時(shí)期開(kāi)始的。

一.90年代我國(guó)的流行音樂(lè)發(fā)展的初級(jí)階段

90年代以前,我們的流行音樂(lè)發(fā)展還不夠成熟。但1989年有三件大事從另一個(gè)角度預(yù)示了流行音樂(lè)文化走進(jìn)了一個(gè)新時(shí)期,這就是海外音像制品開(kāi)始正式引進(jìn)、卡拉OK的引進(jìn)和傳媒的市場(chǎng)化。

90年代我們處在一個(gè)與國(guó)際剛?cè)诤系臅r(shí)期,處于把外國(guó)好的音樂(lè)引來(lái),我們的音樂(lè)走出去的時(shí)期。1990年亞運(yùn)會(huì)劉歡和韋唯演唱的《亞洲雄風(fēng)》最為成功。

在演出界。移居香港的詞作家陳哲則成立了CZ唱片公司,致力于將題為“另一只眼睛看中國(guó)”的國(guó)內(nèi)作品推向海外。1989年,廣東珠江經(jīng)濟(jì)臺(tái)開(kāi)始改版,向現(xiàn)代大眾傳媒商業(yè)形式過(guò)渡。隨后全國(guó)電臺(tái)網(wǎng)絡(luò)迅速跟進(jìn),隨之而來(lái)的是報(bào)紙紛紛開(kāi)辟周末版,雜志紛紛娛樂(lè)化,電視臺(tái)也開(kāi)設(shè)娛樂(lè)節(jié)目,一直到1993年,大眾傳播網(wǎng)絡(luò)的商業(yè)化基本完成。這是大眾文化發(fā)展中最重要的變革。對(duì)于流行音樂(lè),引進(jìn)版、卡拉OK和大眾傳媒網(wǎng)絡(luò)的形成所產(chǎn)生的影響既直接又巨大。它迅速地造就了中國(guó)第一次追星族的狂熱,并全面地把港臺(tái)歌星推向大陸。從趙傳、張雨生、姜育恒、鄭智化、小虎隊(duì)到四大天王,港臺(tái)歌手在幾年間風(fēng)光無(wú)限。

相比之下,國(guó)內(nèi)的流行音樂(lè)進(jìn)入了第一次低谷期,1989到1993年間,流行音樂(lè)在這樣幾個(gè)方向上繼續(xù)發(fā)展:一個(gè)方面是搖滾樂(lè)在北京興起,小型的非贏利型的搖滾PARTY興盛一時(shí),組建樂(lè)隊(duì)成風(fēng)?！?990現(xiàn)代音樂(lè)演唱會(huì)”引起巨大轟動(dòng),搖滾樂(lè)從此進(jìn)入一個(gè)大發(fā)展的時(shí)期。在另一個(gè)方面則是電視劇音樂(lè)開(kāi)始隨著電視劇大量生產(chǎn)而成為一個(gè)特殊的創(chuàng)作領(lǐng)域。1990年,國(guó)內(nèi)第一部大型室內(nèi)電視連續(xù)劇《渴望》獲得了巨大成功,形成“《渴望》現(xiàn)象”。作曲家蕾蕾和丈夫易茗首次聯(lián)手,也同樣獲得了巨大成功,毛阿敏因此而更上層樓,李娜則開(kāi)始浮出海面。此后伴隨“女人”三部曲即《籬笆·女人·狗》、《轆轤·女人·井》和《古船·女人·網(wǎng)》,徐沛東和張藜搭檔的作品風(fēng)靡一時(shí)。

二、90年代中期我國(guó)經(jīng)濟(jì)的繁榮與流行音樂(lè)的盛期

經(jīng)濟(jì)的周期的波動(dòng)預(yù)示著我國(guó)90年代中期流行音樂(lè)的發(fā)展?fàn)顩r。經(jīng)濟(jì)的繁榮導(dǎo)致了文化產(chǎn)業(yè)的大發(fā)展,中國(guó)流行音樂(lè)就這樣在幾年的嘗試和反思中即獲得機(jī)遇又遭遇挫折。港臺(tái)流行音樂(lè)、大陸原創(chuàng)音樂(lè)、歐美流行音樂(lè),這些席卷了中國(guó)內(nèi)地。在1994—1995年間爆發(fā)并達(dá)到高潮,迅速占領(lǐng)了中國(guó)流行文化的真空地帶。李春波、李進(jìn)、陳明的“南征北戰(zhàn)"式的流動(dòng)宣傳攻勢(shì),陳小奇帶領(lǐng)歌手和企宣全套人馬在北京和上海等地進(jìn)行的宣傳造成了巨大的轟動(dòng)?！洞蟾缒愫脝?》和《小芳》取得了巨大的成功?！逗么笠豢脴?shù)》、《活得就是現(xiàn)在》、《山不轉(zhuǎn)水轉(zhuǎn)》。此時(shí)歌壇可謂極一時(shí)之盛。

我們知道,流行文化是一種消費(fèi)性文化,當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)在經(jīng)歷了80年代末90年代初的徘徊后,終于又回到了市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)道路上,公眾的消費(fèi)熱情被重新點(diǎn)燃,正是在這樣的社會(huì)背景下,流行文化產(chǎn)業(yè)開(kāi)始了日新月異的發(fā)展?；仡?994—1995年至今的一段時(shí)間,我們會(huì)記起許多和流行音樂(lè)相關(guān)的流行事物或者現(xiàn)象。那個(gè)時(shí)代的經(jīng)驗(yàn)告訴我們,一種社會(huì)現(xiàn)象將最終演變成為一股文化潮流,而一股文化潮流將最終催生一個(gè)產(chǎn)業(yè),從而帶動(dòng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。故只要善于觀察,把握先機(jī),就能引領(lǐng)時(shí)代。

三、90年代后期我國(guó)流行音樂(lè)發(fā)展探索期

統(tǒng)計(jì)實(shí)證表明.無(wú)論在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)期還是在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)期.我國(guó)的經(jīng)濟(jì)都是沿著一條明顯的周期波動(dòng)軌跡運(yùn)行.但大起大落的周期波動(dòng)所造成的損失卻一直困繞著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的正常運(yùn)行。1995年的唱片業(yè)維持了表面的熱度,但1996年歌壇頹勢(shì)再現(xiàn),又一次低谷已經(jīng)不容懷疑,歌手包裝體制所內(nèi)在的危機(jī)及經(jīng)濟(jì)運(yùn)作的問(wèn)題開(kāi)始暴露,大批歌手相繼與制作人和公司發(fā)生矛盾而解約,然后是盜版的瘋狂和唱片公司方面經(jīng)濟(jì)運(yùn)作的失誤導(dǎo)致經(jīng)濟(jì)上的周轉(zhuǎn)困難?！爸袊?guó)歌壇十年回顧”大型活動(dòng)于當(dāng)年11月在北京舉行?；顒?dòng)邀請(qǐng)了全國(guó)各地的音樂(lè)人、歌手、傳媒及相關(guān)人士,給800余人頒發(fā)了歌壇十年回顧成就獎(jiǎng)?wù)?舉行了AB兩場(chǎng)由百余名歌手參加的音樂(lè)會(huì)。雖然是盛事一件,但并沒(méi)有給歌壇帶來(lái)轉(zhuǎn)機(jī)。1997年的歌壇繼續(xù)低迷,1998年的歌壇更加不景氣,除了年初《水滸傳》電視劇插曲《好漢歌》,那英與王菲的《相約98》外,幾乎再?zèng)]有什么影響較大的作品。

在1999年,歌壇市場(chǎng)的頹勢(shì)沒(méi)有得到根本性的緩解,另一個(gè)值得重視的現(xiàn)象就是國(guó)內(nèi)歌手的制作正在全面轉(zhuǎn)向海外,海內(nèi)外創(chuàng)作人的合作也已經(jīng)變得越來(lái)越頻繁。在某種程度上,如果國(guó)內(nèi)唱片市場(chǎng)不能在版權(quán)保護(hù)和出版發(fā)行機(jī)制上得到根本性的改觀和變革,中國(guó)流行歌壇逐漸成為海外唱片集團(tuán)的附庸的可能就只能越演越烈。90年代的中國(guó)流行音樂(lè)就這樣走過(guò)了三起三落、大起大落的。比較海外,中國(guó)缺乏一個(gè)良好的外界環(huán)境,盜版始終是中國(guó)流行音樂(lè)不能正常發(fā)展的最大威脅。檢討內(nèi)部,中國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)展過(guò)于匆忙和急功近利,每當(dāng)有一個(gè)好的開(kāi)始,就會(huì)產(chǎn)生紛繁的內(nèi)部沖突而使大好的形勢(shì)付諸東流,如此資訊發(fā)達(dá)的年代自然可以聽(tīng)港臺(tái),聽(tīng)歐美。但在這樣的過(guò)程中,大眾音樂(lè)文化的發(fā)展說(shuō)不上健康,特別是對(duì)于大眾的審美趣味的培養(yǎng)來(lái)說(shuō),歌壇如此的現(xiàn)狀只能帶來(lái)更多的遺憾。歌曲的產(chǎn)量越來(lái)越多,離大眾的需求越來(lái)越遠(yuǎn)。排行榜和MTV的拼命運(yùn)作也抵擋不了作品貧血的現(xiàn)實(shí)。中國(guó)流行音樂(lè)能否在世紀(jì)之交時(shí)展現(xiàn)生機(jī)仍然不容樂(lè)觀。

我把90年代分為三個(gè)階段?？v觀這三個(gè)階段,我們的流行音樂(lè)發(fā)展趨勢(shì)與經(jīng)濟(jì)的發(fā)展規(guī)律有相向之處:即有漲有落,有上有下。但總體上時(shí)波浪式前進(jìn)的;歷史也是螺旋式上升的。為此,我們可以認(rèn)識(shí)到,任何事物都是對(duì)立統(tǒng)一的,任何事物都是運(yùn)動(dòng)著、聯(lián)系著、發(fā)展著和變化著的。如有天必有地、有生必有死、有聚必有散、有福必有禍、有漲必有落、有上必有下,等等;這些事物都是相輔相成和相反相成的。同時(shí)事物又是輪回變化的,如花開(kāi)過(guò)后是花謝,花謝過(guò)后是花開(kāi);云卷過(guò)后是云舒,云舒過(guò)后是云卷;潮起必有潮落,潮落必有潮起;一曲終了,另曲還會(huì)響起。這就是我們回首90年代流行音樂(lè)與經(jīng)濟(jì)這兩個(gè)轉(zhuǎn)動(dòng)的齒輪給我們帶來(lái)的的安慰和遺憾,希望和失望。

附屬于省重點(diǎn)課題《20世紀(jì)中國(guó)流行音樂(lè)創(chuàng)作研究》編號(hào):省藝科立字(2008)41號(hào)□

(編輯/劉佳)