Ｍｉｌｌｅｔ

各地的時(shí)裝周與汽車展在09年全球經(jīng)濟(jì)持續(xù)低靡的境況下早已不甘寂寞的走了一圈，那些或時(shí)尚或概念的設(shè)計(jì)多少褪去了幾分以往慣有的趾高氣揚(yáng)。孤芳自賞的大師們終于低下頭開始重新審時(shí)度勢(shì)，家居設(shè)計(jì)亦是如此。往年竭盡所能將人們的家居感悟脫離常規(guī)的米蘭國(guó)際家具展在09年認(rèn)準(zhǔn)了“創(chuàng)意與實(shí)用兼顧”的死理，“不瘋魔才可活”瞬時(shí)成為設(shè)計(jì)界的至理名言。

概念退場(chǎng)實(shí)用至上

概念設(shè)計(jì)的吸引力法則在09米蘭國(guó)際家具展顯得有點(diǎn)步履蹣跚，那些被關(guān)注的設(shè)計(jì)更多為具有濃烈生態(tài)性和可持續(xù)性特點(diǎn)的家居作品。有一點(diǎn)很重要：那些家具可以被輕松地使用，且方便而有效，并且更加耐用又擁有觸覺上的改進(jìn)。一些“無設(shè)計(jì)”的家具，也被業(yè)界與商家稱為“最好的設(shè)計(jì)”。

比如意大利設(shè)計(jì)師Paolo Cappello的“Iri Chair”，一款造型比它的名字還簡(jiǎn)單的椅子，就在家具展上獲得很多追捧。這款樸素到看不到任何設(shè)計(jì)痕跡的椅子早在2008年年末就已經(jīng)獲得第12屆國(guó)際椅子展(Promosedia 2009)設(shè)計(jì)單元的特別獎(jiǎng)。也許正因?yàn)樗臉銓?shí)無華和科學(xué)合理的結(jié)構(gòu)比例得到親睞，雖然視覺上遠(yuǎn)不如那些未來或性感主義刺激與挑逗，至少這是一款“適合賣場(chǎng)的家具”。

來自巴黎的鬼才設(shè)計(jì)師Philippe Starck曾大膽宣稱：“設(shè)計(jì)已死?！彼J(rèn)為自己并不是一位“概念”創(chuàng)造者，只是一個(gè)“物質(zhì)”的生產(chǎn)者，他慚愧的認(rèn)為他所有的設(shè)計(jì)都是不必要的?！霸O(shè)計(jì)”究竟是否必要，我們暫不討論。但人們追求簡(jiǎn)約、原始風(fēng)格的設(shè)計(jì)，已經(jīng)是一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)。在米蘭展我們看到越來越多實(shí)用的產(chǎn)品，而非“為了設(shè)計(jì)而設(shè)計(jì)”的作品。金融危機(jī)下，務(wù)實(shí)之風(fēng)的確影響了整個(gè)米蘭家具展。

簡(jiǎn)約與距離的柔軟磨合

有一點(diǎn)承襲了08年米蘭家居展的風(fēng)格，那就是簡(jiǎn)約，只是今年減弱了以往給人帶來的距離感。在簡(jiǎn)約風(fēng)格的大框架中，設(shè)計(jì)師加入了另外一些柔情元素，在材質(zhì)上做少許“看上去、使用時(shí)更舒適”的改變，在裝飾方面更貼近生活，而不是過分注重夸張的表演。簡(jiǎn)約風(fēng)格的家居設(shè)計(jì)在。9年的家具展上看起來更加有生活氣息，簡(jiǎn)單卻溫厚，像一個(gè)平和的紳士，在經(jīng)歷時(shí)間的磨礪后，有了更本質(zhì)的發(fā)自內(nèi)心的溫柔和更實(shí)質(zhì)的體貼。

經(jīng)典與娛樂的混搭

當(dāng)設(shè)計(jì)師的天馬行空在09年的家具展受到冷落，那些經(jīng)典的設(shè)計(jì)忽然陽光燦爛起來，它們似乎有著某種超越時(shí)光的魅力讓觀者變得平靜。許多設(shè)計(jì)師或品牌將幾年前、甚至更長(zhǎng)時(shí)間前的設(shè)計(jì)重新推出，這仿佛暗合了這個(gè)時(shí)代輕微的懷舊情緒，并暗示著人們心理上的成熟——開始放慢腳步，欣賞生活的姿態(tài)。經(jīng)典產(chǎn)品的再續(xù)，也使得人們眼前一亮，在尊重原作的基礎(chǔ)上，沒計(jì)師或品牌開始推出一些致敬版，譬如在08年就聲名赫赫的紅唇沙發(fā)，在09年的展覽中，你可以找到它的現(xiàn)時(shí)代版本，那是一張黑包的嘴唇，并且，它帶上了唇環(huán)，有了明顯的當(dāng)代特征，這似乎也極其符合“全球娛樂化時(shí)代”的風(fēng)潮。

自然主義的升騰

自然主義在任何時(shí)候都是不落的時(shí)尚，無論服裝或工業(yè)設(shè)計(jì)，只要與自然環(huán)保類的概念與字眼扯上關(guān)系，總是討喜且容易生存的。當(dāng)下人居環(huán)境的日益惡化、生存的壓力，對(duì)于自身與自然行為的反思、奢靡物質(zhì)后的返璞歸真……種種原因使得越來越多的人開始重新考慮自己的需求，而設(shè)計(jì)師們開始重新考慮人類與家具的關(guān)系。除卻舒適性、功能性、標(biāo)志性等需要滿足外，家具還需要滿足更多別的情感因素。帶有自然主張的家具，在09年的展會(huì)上擄獲了眾人心扉，除了純粹的自然表現(xiàn)外，09年表達(dá)出的自然主義，還有著一種精致與粗糙的對(duì)立美，水晶與干燥的木枝、奢華的絨織物與紋理冷峻的墻面質(zhì)感、純金屬質(zhì)感的桌椅與樹皮狀的墻面裝飾、華麗的燈具與粗線條的再生材質(zhì)、粗陶質(zhì)感的浴缸與璀璨的寶石光芒……都在對(duì)比中成就了一種新的生活氣息。

玻璃、陶土、棉麻、再生木材、石材……人們將自然的、或者最接近自然的材質(zhì)物盡其用，并讓它們循環(huán)往復(fù)，希望形成一個(gè)良性的環(huán)鏈得以持續(xù)發(fā)展，避免一次性使用帶來的巨大消耗，以及自然與人類為此承擔(dān)的可怕后果。也正是基于環(huán)?？紤]，人們應(yīng)該適當(dāng)減少對(duì)于珍貴的原木等自然材質(zhì)的消耗需求，所以，設(shè)計(jì)師開始在產(chǎn)品中嘗試使用替代材料。臨摹自然材質(zhì)的新生材質(zhì)，使得人們“希望親近自然同時(shí)減少自然材料消耗”的愿望得以實(shí)現(xiàn)，而這更是一場(chǎng)自然主義的完美升騰。

塑料材質(zhì)回歸主流

曾經(jīng)廉價(jià)得被許多設(shè)計(jì)師嫌棄的塑料材質(zhì)，在09年的米蘭家具展因?yàn)槠洹氨阋恕钡奶匦曰貧w主流，成為許多家居用品主要使用的材質(zhì)。木料和金屬價(jià)格的飛漲使許多家具生產(chǎn)商不得不壓縮成本，更別提那些成本更加高昂的高科技材料了。當(dāng)然，拋開價(jià)格因素，新興工藝和新材料(如透明聚碳酸酯)的發(fā)展，也是塑料重回米蘭展的重要原因。目前的工藝和材料，允許設(shè)計(jì)師在不犧牲產(chǎn)品承受力和堅(jiān)固性的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作出更多形式各異的家具。

PhiliDDe Starck和Eugeni Quitlle％設(shè)計(jì)的Out／In高背椅，正是一款塑料制品。該椅子高近5英尺，是意大利Dride公司的2009新品。Quitlbt認(rèn)為：“60年代是塑料的革命時(shí)期。而今天，則是塑料的進(jìn)化期。塑料的發(fā)展速度與技術(shù)同步。不久之后，我們將進(jìn)入‘超級(jí)塑料期和‘生物塑料期，那時(shí)將面臨更多挑戰(zhàn)、獲得更多創(chuàng)意?！?/p>

除了Philippe Starck，Karim Rashid、JasDer Morrison等名師也展出了相應(yīng)的塑料家具。塑料的可塑性，可以實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)師更多的創(chuàng)意和想象。米蘭展的“設(shè)計(jì)”不僅僅是對(duì)舊款式的改造和創(chuàng)造新設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)往往是與材料、技術(shù)發(fā)展并行，有助于解決材料緊缺等技術(shù)問題的。