朱　健

現(xiàn)在中國的“山寨”產(chǎn)品基本上都是對西方發(fā)達國家先進產(chǎn)品的模仿。不過很少有人知道,在17世紀前后,歐洲也盛行過模仿中國產(chǎn)品的“山寨”熱潮,看來真的是“風(fēng)水輪流轉(zhuǎn),明年到我家”。

歐洲的“中國熱”

在18世紀以前,中國的生產(chǎn)技術(shù)和經(jīng)濟水平與西方相比一直都遙遙領(lǐng)先。早在公元前1世紀時,中國很多產(chǎn)品就通過“絲綢之路”傳入歐洲,與當時歐洲落后的生產(chǎn)技術(shù)水平相比,中國產(chǎn)品是真正的“巧奪天工”,無論是絲綢、瓷器、漆器和其他工藝品,都讓西方人大開眼界。據(jù)記載,有一次愷撒曾穿著一件中國絲綢做成的袍子去看戲,結(jié)果在整個羅馬都引起了巨大轟動。作為絲綢之路的重要終點站之一,威尼斯基本上僅憑絲綢貿(mào)易就獲得了空前的繁華。

在中國瓷器進入歐洲以前,西方人日常使用的器皿都是以陶器、木器和金屬為主。所以當輕薄漂亮的瓷器一傳入歐洲,馬上所有的人都趨之若鶩。最初的瓷器數(shù)量非常稀少,而且往往被當成最珍貴的禮物送給國王和貴族,平常百姓根本無緣得見。在海上絲綢之路的終點埃及和阿拉伯,瓷器單件的價格就相當于幾個奴隸的價格。瓷器的制作工藝對歐洲來說也是個秘密,當時葡萄牙商人們猜測瓷器的原料是貝殼、蛋殼和石膏。

因為昂貴,16世紀的歐洲人甚至認為瓷器有一種超自然的魔力,他們確信如果在中國瓷器里盛放毒藥的話,瓷器會開裂。到了16世紀中期,隨著葡萄牙人大量從中國帶回瓷器,收藏中國瓷器成為歐洲上層貴族的一種風(fēng)潮。在最早和中國貿(mào)易的葡萄牙,王后、公主的手鐲都是中國瓷器,葡萄牙國王贈送給意大利國王的禮物也常常是中國瓷器,并且王后委托人在中國訂燒有自己肖像的餐具,贈送給有功的士兵。1662年英國查理二世與葡萄牙王室聯(lián)姻,葡萄牙公主就帶來了瓷器嫁妝。

到17世紀的時候,由于新航道的開辟,更多的中國產(chǎn)品涌入歐洲,整個歐洲陷入了長達百年的 “中國熱”,瓷器、漆器、絲綢不但受到歐洲各階層的追捧,而且影響到他們的審美觀念。當時法國宮廷中流行的洛可可風(fēng)格便是受到中國情調(diào)的深刻影響而產(chǎn)生的。

“中國熱”一直蔓延到了英國女王的宮廷中。18世紀初,英國作家丹尼爾·笛福形容說:“女王本人喜歡穿中國服裝出現(xiàn),我們的屋里充滿了中國的東西。”

中國元素在當時歐洲成為了品位和地位的代名詞。宮廷里面掛著中國圖案的裝飾布,中國瓷器被視為珍玩,只有在西班牙和法國等大國的宮廷里才能見到較多的瓷器。王宮里的貴婦紛紛搖起了中國式的扇子,巴黎街頭出現(xiàn)了中國轎子。

貴族家庭也以擺設(shè)瓷器來附庸風(fēng)雅,炫耀地位。貴婦們見面聊的都是中國制造,裙底下露出中國絲綢面料的高跟鞋,鞋面上是最當季的中國風(fēng)格圖案。

需求催生“山寨”潮

17世紀以后,中國和西方的貿(mào)易往來已經(jīng)相當頻繁,大量中國產(chǎn)品輸入了歐洲,僅在18世紀的100年間,輸入歐洲的中國瓷器數(shù)量就達到6000萬件以上。18世紀三四十年代,歐洲每年的絲綢進口量多達75000余匹。但是由于歐洲對中國產(chǎn)品的需求量太大,還是供不應(yīng)求。于是,仿造中國商品的“山寨”熱潮應(yīng)運而生。

歐洲匠人很早就學(xué)會了養(yǎng)蠶絲的技術(shù),開始仿造中國絲綢。到16世紀之前,意大利、法國已出現(xiàn)了一些著名的絲綢生產(chǎn)基地。由于 “中國熱”的影響,歐洲人更推崇中國出產(chǎn)的絲綢。雖然后來歐洲生產(chǎn)的絲綢在質(zhì)量上已與中國貨不相上下,但仍然大量采用中國圖案,比如龍、鳳、花、鳥等等,而且要特別注明“中國制造”以保證銷路。為了更好地進行仿造,歐洲各國絲織廠的絲綢畫師手里都有一本《中國圖譜》。

中國瓷器也是歐洲匠人竭力模仿的對象。根據(jù)記載,歐洲仿制中國瓷器的先驅(qū)是公爵法蘭西斯科一世。他在1575年左右開始要求位于意大利佛羅倫薩的梅迪奇工廠仿制中國瓷器。由于缺乏技術(shù)上與材料的知識,他們嘗試用各種原料比如沙子、玻璃、水晶砂、黏土等等,企圖燒制出釉色光輝而透明的堅實瓷器,但是大多數(shù)實驗都以失敗而告終。目前留存下來的作品顯示,這些早期山寨產(chǎn)品釉色不清,而且含有大量的氣泡,裝飾手法則以模仿明代嘉慶、萬歷年間的青花為主,繪滿了中國風(fēng)味的圖案。

1712年,一位名叫昂特雷科萊的法國傳教士來到中國瓷都景德鎮(zhèn)傳教。經(jīng)過他多年的努力,終于將景德鎮(zhèn)瓷器工序及配方的秘訣傳回法國,從而使歐洲瓷器生產(chǎn)邁出了關(guān)鍵性的一步。

為了滿足市場的需求,歐洲的生產(chǎn)商,包括法國、德國、英國在內(nèi)的眾多瓷廠,都曾試圖進行仿造。但它們所生產(chǎn)的仿品只能做到外表的相似,在質(zhì)地、光澤等方面都無法與中國產(chǎn)品相比,具有強烈的“山寨”特色。

除了絲綢和瓷器,其他比如中國的漆器、壁紙、白銅制品都是歐洲“山寨”工廠的生產(chǎn)對象。追求時尚的法國更是在壁毯、服飾乃至家具、室內(nèi)裝飾、墻紙、刺繡、染織圖案等設(shè)計上大量模仿中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)風(fēng)格。

1670年,法國國王路易十四突發(fā)奇想,在凡爾賽建了一座“中國宮”。整個中國宮的裝修是令人眼花繚亂的“中國風(fēng)格”,可謂是集“山寨”中國產(chǎn)品之大全。宮內(nèi)的檐口楣柱、墻角四邊屋頂都貼著艷麗的瓷磚,室內(nèi)模仿中國的青花瓷器是白底加藍色的圖案,到處都擺上了中國的瓷花瓶、綢帳與金流蘇。

歐洲“山寨”最終超越了中國

在這場轟轟烈烈的歐洲“山寨”熱潮中,在歐洲工匠們的不斷學(xué)習(xí)和鉆研下,很多“山寨”產(chǎn)品最終修成正果,最終和中國產(chǎn)品分庭抗禮,甚至把中國產(chǎn)品擠出了市場。

比如白銅制品。白銅的冶煉技術(shù)長期以來都為中國獨有,在“中國熱”過程中運銷到世界各地,為人們所贊嘆。歐洲的一些化學(xué)家和冶金學(xué)家從羨慕到仿制,最終德國人于1823年仿造成功并重新命名為 “德國銀”。到19世紀后期,“德國銀”已取代了中國白銅在國際市場上的地位。瓷器在歐洲經(jīng)過長期的仿制和創(chuàng)新,如今也成為了具有特殊風(fēng)格的精美絕倫的藝術(shù)品。