段蘭芳

電影已有百年歷史，隨著電影藝術(shù)的不斷發(fā)展，音樂已成為這門藝術(shù)中不可缺少的一個重要組成部分。電影的彩色化、寬銀幕化以及立體聲音響的出現(xiàn)，杜比錄音系統(tǒng)、數(shù)字多軌錄音技術(shù)的運用等，伴隨著科學技術(shù)的進步不斷發(fā)展。電影是20世紀最偉大的發(fā)明之一，被稱為“第七藝術(shù)”，它之所以有如此輝煌的歷史和驕人的成績，是因為它是一門綜合的藝術(shù)，把20世紀以前那些擁有深厚底蘊的藝術(shù)門類統(tǒng)統(tǒng)囊括其中，而音樂作為一門古老而永遠青春的藝術(shù)在電影藝術(shù)走向輝煌的路上，功不可沒。

電影音樂的重要性和可能性大大超出了人們的預(yù)想，各種新風格、新體裁的電影音樂不斷涌現(xiàn)。從某種程度上說，音樂對電影的作用是任何形式都不能替代的。電影音樂如果運用得當，可以恰到好處地渲染影片的主題，與畫面一起為觀眾提供聲光互現(xiàn)的視聽盛宴。電影中的各個藝術(shù)元素，諸如導演、攝影、表演、美術(shù)……都圍繞著主題思想而發(fā)揮著各自不同的作用。電影音樂則用音樂這一手段為深化影片的主題思想發(fā)揮自己獨特的作用。具體體現(xiàn)在如下三個方面：

1、電影音樂創(chuàng)造情感體驗

在一部影片中，有時某個場面表現(xiàn)的是人物的一種情緒；或是歡樂、喜悅，或是悲苦、傷心，或是緊張、驚恐，或是輕松、愉快等等；有時影片的某個場面營造的是一種特定環(huán)境的氣氛：或是喧鬧或是靜寂，或是繁華或是蕭條，或是莊嚴肅穆或是活潑熱烈，等等，而此時往往很少對話或沒有對話。在這種情況下，音樂從聽覺這個角度介入，參與畫面視覺內(nèi)容的表達，使畫面內(nèi)人物的某種情緒得到進一步的強調(diào)，環(huán)境氣氛得到進一步的渲染，從而達到深化視覺效果、增強畫面藝術(shù)感染力的目的。當然，這種音樂要用得準確適度，如《泰坦尼克號》片頭的那段女聲的哼唱給人以來自天堂的慰藉，它無疑預(yù)示著這部電影的主題與命運。

2、加強影片戲劇性

電影是一種濃縮的藝術(shù)。有些電影的情節(jié)跨越幾年或者幾十年，因而在幾個小時里，電影不可能按時間順序毫無取舍地去表現(xiàn)這些內(nèi)容。在不影響電影敘事的前提下，電影需要跳躍一些不必要的時間段，或者忽略不重要的情節(jié)。然而，單獨的畫面很難實現(xiàn)這樣的目的，這就需要借助電影音樂了?！坝靡魳枫暯忧昂髢蓤龌蚋鄨鰬?，組接同一時間與不同時間的若干組畫面的交替，同一事件的若干不同側(cè)面的各組鏡頭的交替，電影時間空間的跳躍、交錯等等。音樂的這種連貫作用又稱‘音樂的蒙太奇”。

在鏡頭組接過程中，故事的情節(jié)、人物的動作在時間、空間上具有很大的跳躍性。因此從一個局部或片斷來看，它常常需要另一種藝術(shù)手段，從形式結(jié)構(gòu)上加強它的連貫感。音樂正是這樣一種手段，影片中的音樂雖然從整體上看是不連貫的，但它在局部上的連貫性常常對它所伴隨跳躍的畫面起著一定的組織作用，使他們在觀眾的心理上產(chǎn)生一種連貫感。日本影片《人證》的例子：著名服裝設(shè)計師八衫恭子為保住自己的名譽和地位，親手殺死了從美國來的親生兒子——黑人喬尼，為此遭到警察的追捕。影片最后，從八衫恭子在領(lǐng)獎臺上發(fā)表講話(無聲)，到臺口出現(xiàn)追捕八衫恭子的警察，到八衫恭子駕車離開會場后警察尾隨跟蹤，再到八衫恭子跳崖自盡，草帽在空中飄落，這一系列鏡頭畫面也沒有對白，伴隨它們的是影片的主題歌《草帽歌》。音樂把過去時和現(xiàn)在時連結(jié)在一起，揭示了八衫恭子內(nèi)心的慚愧和痛苦?！恫菝备琛吩谶@里起到了絕妙的連貫鏡頭的作用。

3、電影音樂發(fā)揮評論作用

即用音樂表達創(chuàng)作者對影片中人物和事件的主觀態(tài)度，如歌頌、贊美、同情、控訴、哀悼等等。德國著名作曲家漢·艾斯勒(1898-1962)寫作過大量電影音樂，他曾說：“音樂像一個旁觀者對畫面進行評論。”在迪斯尼動畫片《花木蘭》中，也有極好地展現(xiàn)且極為典型，每當木蘭出現(xiàn)的時候，那段激昂的旋律屬于木蘭的，反復出現(xiàn)在影片的不同階段，將木蘭這樣一個勇敢、有主見、申大義的巾幗英雄形象深深印在觀眾的心中；在國王出現(xiàn)時，那一段管樂器的運用，一種威嚴油然而生；而匈奴的那一段大管等低音樂器的運用，給人以詭異、陰謀的感覺，如此形象鮮明的呈現(xiàn)，如果沒有音樂，不知要遜色多少。影片《開國大典》(導演李前寬、肖桂云，作曲施萬春)影片中黨和國家領(lǐng)導人為人民英雄紀念碑奠基一幕，是揭示這部影片主題的點睛之筆：毛澤東和其他領(lǐng)導人拿起鐵鍬，鏟起黃土……在慢鏡頭中，黃土紛紛揚揚飄灑而下。與這段畫面同時奏響的是緩緩而起的交響音樂。音樂創(chuàng)造出一種莊嚴的氣氛，音符中飽含著悼念先烈的沉重感；毛澤東主席讀完碑文，音樂由低向高、由輕漸強滾動出一段帶有推進感的激昂的旋律，給人一種革命航船勝利到達彼岸之后的喜悅；到此時，音樂色彩明亮、輝煌，象征人民共和國像一輪紅日，噴薄欲出；再接下去由雄壯的銅管聲部奏出國歌《義勇軍進行曲》的主導動機，仿佛在號召人民萬眾一心開始新的長征。

電影音樂根據(jù)影片需要，需要確定音樂的風格、主題音樂的性格特征、音樂布局和高超的設(shè)置，需要確定音樂和影片中語言音響等聲音的有機結(jié)合和安排、每段音樂的起止、情緒氣氛以及畫面的關(guān)系。音樂對電影主旨的思想的渲染和深化作用是毋庸置疑的。