徐培晨

1984年暑假,南京師大美院派出中國畫教研室楊建侯、譚勇、王達(dá)弗、范保文教授,還有丁戰(zhàn)、沈宏寅、黃柔昌和我一行八位老師赴敦煌進(jìn)行藝術(shù)考察、參觀和臨摹。

敦煌是眾所周知的藝術(shù)寶庫,不僅是中國的,也是世界的。在沙磧中,隱藏了一千五六百年的藝術(shù)寶庫敦煌莫高窟,是上個(gè)世紀(jì)初被發(fā)現(xiàn)的。它的發(fā)現(xiàn)向全世界展現(xiàn)了一個(gè)跨越千年的藝術(shù)博物館,是中華民族文化藝術(shù)博大精深的體現(xiàn),是古代藝術(shù)家們偉大創(chuàng)造的結(jié)晶。它以無與倫比的恢宏氣度使整個(gè)世界為之所震動(dòng)、所矚目、所折服。

師大美院之所以組成這么強(qiáng)大的陣容赴敦煌,旨在能夠在現(xiàn)場體會(huì)原作的精神,然后各盡所能,將敦煌藝術(shù)的精華復(fù)制下來,以資國畫教學(xué)的范畫和研究參考。

這批臨摹品不下五六十件,成為學(xué)院的一筆重大財(cái)富,放在專辟的特藏室保存,由雙人掌管庫房鑰匙,要想看一看用一用,還要向院領(lǐng)導(dǎo)申請(qǐng),批準(zhǔn)后方能觀之,其受重視程度不言而喻。

楊建侯、譚勇、王達(dá)弗、范保文教授和丁戰(zhàn)都是我的老師,那時(shí)我和沈宏寅、黃柔昌都是小字輩。一行人中,楊老的年齡最大,當(dāng)年已是74歲高齡,腰有些弓曲,但體格還好,精神矍鑠,只是身體較單薄。楊老能夠不畏路途遙遠(yuǎn)和環(huán)境艱苦,毅然與教研室同仁踏上西去的列車,實(shí)在令人敬佩。

得知楊老一行人要來敦煌,楊老當(dāng)年抗戰(zhàn)時(shí)期的學(xué)生,時(shí)任敦煌文物研究所所長的段文杰委托副所長樊錦詩、李貞白、萬庚育等驅(qū)車到縣城迎接,還幫著搬行李,著實(shí)讓人非常感動(dòng)。汽車出城向東二十多公里,即看到鳴沙山下巨大的河谷斷崖上布滿了一排排的洞窟,兩座高高的塔形建筑依山而起,直沖斷崖頂部,一股細(xì)流在寬闊的河床上蜿蜒流淌。此水為祁連山的積雪消融之后透過厚厚沙叢的過濾而成,顯得異常清澈。高大的飽經(jīng)風(fēng)霜的古榆和老楊依然蒼翠,舒展著枝葉,在風(fēng)中搖曳;花圃里鮮花簇簇,葡萄架上串串珍珠似的翠果襯托著石窟前古樸的建筑群和高大的莫高窟牌樓,時(shí)有佛塔點(diǎn)綴其間。這是一片沙漠綠洲,由于有了水,充滿了生機(jī)。整個(gè)河谷地帶似一幅魅力四射的山水畫長卷,吸引著數(shù)不盡的中外學(xué)者和游人。

西部沙漠中的大暑天,驕陽如火,發(fā)出灼人的光焰,尤其是在中午的室外,每人都會(huì)烤出一身的油汗來。為了藝術(shù),為了工作,沒有一個(gè)人怕熱。洞窟的分布,從東到西,不下三里多路,分三層,時(shí)而上時(shí)而下,既要爬坡,又要鉆洞,扒扶手,登臺(tái)階。一個(gè)個(gè)洞窟內(nèi),四面大壁畫得密密匝匝,從頂部到墻腳,從中心方柱到四周佛龕內(nèi)壁,全是畫,讓人目不暇接,嘆為觀止。幽暗的光線下,有時(shí)三四個(gè)手電筒,電光聚在一起也似乎難以看清其所以然。這樣轉(zhuǎn)了一個(gè)洞窟又一個(gè)洞窟,大家懷著急切的心情,將各個(gè)時(shí)期有代表性的洞都看了個(gè)遍。除規(guī)定能參觀的40個(gè)洞而外,他們還專門打開了特級(jí)洞讓我們參觀研究。有時(shí)為了比較壁畫風(fēng)格的不同,多次重復(fù)讀畫,往返于幾個(gè)洞窟之間。

“段所長的老師來了”,我們還沒有到,消息就傳遍了莫高窟。段文杰是國內(nèi)乃至世界上研究敦煌學(xué)極有成就的大學(xué)者,是敦煌文物研究所的掌門人。楊老曾在上世紀(jì)40年代初在當(dāng)時(shí)的國立藝專——段所長的母校執(zhí)教。時(shí)隔幾十年,難得一見,師生之誼表現(xiàn)得淋漓盡致。段所長工作很忙,但他仍盡力抽出時(shí)間與大家交談,給我們的工作提供了很多方便。如特意安排專家為我們做學(xué)術(shù)報(bào)告,解答問題,還提供了很大的工作室,用于臨摹。

西部條件艱苦,不少人又都是南方人,吃不慣面食和牛羊肉,即使這樣,也沒人提出另外的要求。吃著硬硬的粗面條,就著干豇豆燒肥肉片,冒著酷暑,頂著烈日往來于畫室和住處之間。大家都覺得藝術(shù)的召喚能使人忘卻一切,似乎渾身有著使不完的力量和用不完的精力。

臨摹壁畫和自己作畫不同,必須忠實(shí)于原作,不免受到諸多條件的約束。差之毫厘,失之千里,不僅形不能走樣,而且色彩的濃麗、平和,圖飾衣紋的繁瑣,以及歷史歲月在壁畫上留下印痕的做舊等,一招一式都不能掉以輕心,絲毫馬虎不得。

楊老臨摹了130窟甬道南壁都督夫人太原王氏供養(yǎng)像,此圖為盛唐時(shí)期作品,描繪都督夫人攜眷屬禮佛的情景。該夫人雍容華貴,身穿紅裙,肩巾垂足,雙手?jǐn)n袖,虔誠地立于華蓋下的花毯上,榜題為“都督夫人太原王氏一心供養(yǎng)”。身穿綠長裙,雙手?jǐn)n袖者是王氏女兒,榜題分別為“女十一娘一心供養(yǎng)”和“女十三娘一心供養(yǎng)”,身穿男裝的九名侍者緊隨其后。此圖人物形象姿容豐滿,神態(tài)端莊生動(dòng),色彩艷麗,清新明快,是敦煌石窟僅有的一幅稀世珍品。因?yàn)楫嬅嫣罅?畫高處人要站在凳子上,畫低處人幾乎要趴在地面上,接紙、起稿、勾線、上色都不太順手,楊老克服了諸多困難,還是出色地將此畫完成了。

譚老則選擇了伏羲女媧,畫中男執(zhí)鐮,女執(zhí)剪,上肢合抱交于一處,下體為龍蛇之尾纏繞,難分難舍,愛意綿綿。此題材應(yīng)該理解為東方的愛神。譚老與楊老同為徐悲鴻大師的入室弟子,都有堅(jiān)實(shí)的繪畫基礎(chǔ),這幅作品人物臨得非常傳神,筆墨也非常老道。

王老與譚老同齡,當(dāng)時(shí)都是66歲的人了。王老喜歡畫大場面的作品,所臨摹的題為“供養(yǎng)人”的壁畫也很精彩。

范保文、丁戰(zhàn)都臨摹了自己喜歡的壁畫,沈宏寅、黃柔昌也都臨了伎樂菩薩及供養(yǎng)童子、游春圖、飛天之類的作品,質(zhì)量應(yīng)該歸為上乘。

我所臨摹的一幅大畫為晚唐時(shí)期所建最重要的洞窟之一的156窟“歸義軍節(jié)度使張議潮統(tǒng)軍出行圖”。張議潮于公元858年在沙州率眾起義,使河西一帶脫離吐蕃統(tǒng)治,因而受唐朝敇封為歸義軍節(jié)度使,統(tǒng)領(lǐng)瓜、沙、伊、西等十一州。這幅橫卷式出行圖以全長八米余、圖繪百余人馬的宏大規(guī)模,畫成了歌頌現(xiàn)實(shí)人物的歷史圖卷,在敦煌壁畫中是前所未見的杰作。我擇其一段而臨之。出行隊(duì)伍彩旗獵獵,出征的將士持槍執(zhí)戈,威武異常,騎在膘悍的各色馬背上,精彩的歌舞表演為揮師而去的隊(duì)伍助威送行,以壯行色。

對(duì)于臨摹的這批作品,敦煌文物研究所的專家們認(rèn)為既多又好,作出了很高的評(píng)價(jià)。

臨摹工作剛一結(jié)束,為了放松心情,大家結(jié)伴游覽三危山和月牙泉,水光山色,與內(nèi)地迥異。那是一望無際的黃沙世界,沙山在風(fēng)的作用下,不停地改變著造型。遠(yuǎn)處傳來駝鈴聲,沙漠之舟在揚(yáng)蹄苦旅,西行的藝術(shù)家們也在黃沙上留下深深的腳印。當(dāng)你回望身后,風(fēng)又把這一個(gè)個(gè)、一行行腳印迅速掩平,好像根本沒有人走過。

結(jié)束了在莫高窟的參觀、考察和臨摹之后,我們又馬不停蹄地趕去新疆烏魯木齊。在新疆,參觀了博物館,接著又臨研了克孜爾壁畫。之后又到了吐魯番,參觀了蘇公塔、阿什塔拉、木頭溝的墓室壁畫,以及千佛洞、高昌古城、交河古城。烏市到這些景點(diǎn),往返行車近1200里,時(shí)值盛夏,火焰山烈日炎炎,把柏油路曬出了油,又熱又渴。然而大家好像全然不顧,完全陶醉在絲綢之路的藝術(shù)氛圍里,細(xì)細(xì)領(lǐng)略著,咀嚼著,品味著……

敦煌、新疆之行轉(zhuǎn)眼25年過去了,楊老、王老、丁戰(zhàn)都先后仙逝,歲月催人老啊!只有那些繼續(xù)為教學(xué)使用的敦煌、克孜爾壁畫臨品,還有上世紀(jì)70年代末的永樂宮壁畫臨品依然煥發(fā)出它的藝術(shù)魅力,影響著一屆又一屆學(xué)子,滋育著藝術(shù)靈苗的生長?！?/p>