宋 楊 張洪宇

[關(guān)鍵詞]新聞訪談;新聞類型;新聞體裁

對話式新聞訪談,有感而問,有問而悟,打破了以往電視節(jié)目單一的呆板格局,逐漸被觀眾接受和喜愛,并成為社會中的文化景觀。從汶川地震時感人肺腑的現(xiàn)場采訪,到北京奧運會記者言語間的智慧迸發(fā),從《新聞?wù){(diào)查》的睿智犀利到《面對面》的推心置腹,我們從中獲知信息,感受思想,領(lǐng)悟情感。

在幾乎所有的與采訪對象的交流模板中,“對話式訪談”是筆者向來最看重的方法之一。筆者一直以來就認(rèn)為,對話體新聞具有獨特的魅力。因為它不僅可以保證交流的“平視”、“隨意”,直至“充分”,更重要的是,它還為交流者思緒的相互激發(fā)、跳蕩、砥礪、連綴、游離等等提供出最完美、最飽滿的空間。世界著名女記者法拉奇報道各國風(fēng)云人物,所采用的,主要就是這種文體。

上海文匯報曾經(jīng)在頭版開辟了一個欄目,叫做“對話錄”,就是專門發(fā)表對話新聞。這個欄目的宗旨是:“要讓國內(nèi)外的一流才俊賢達、有識之士次第亮相,放言縱論,以期活躍思想、拓展視野?！痹搱蟛扇∮浾吆蜋?quán)威人士對話實錄的方式,報道大家關(guān)心的話題,把那些才俊賢達的思想觀點引發(fā)出來,給大眾以啟迪。他們找了大學(xué)教授、社會學(xué)家、體育明星、著名作家等等,就各個領(lǐng)域大眾關(guān)心的話題深入對話。如《世紀(jì)曙光之爭的文化解讀》、《眾說紛紜“婚姻法”》、《融入教育國際發(fā)展的潮流》等。一問一答,如實記錄,原汁原味再現(xiàn)人物的思想觀點,也使得人物形象“前臺化”和“凸顯化”,同時也凸顯了記者作為“支使者”的功能。

所以,對話體新聞是難度較大、對象較特殊、記者充分發(fā)揮主動性和進攻精神的新聞專訪。對話實錄對“支配者”和“調(diào)度者”的采訪人,有著更高的要求。即記者本身要對話題有充分的了解和準(zhǔn)備,努力成為某一方面、某個問題的“半個頭專家”,有一點對話的資格和底氣,然后,對話才能富有知識內(nèi)涵,有聲有色,不斷引發(fā)新穎思辨和思想亮點,把問題迅速引向深入、科學(xué)和現(xiàn)代意識。對話新聞實際上為讀者提供了一個嶄新的傳道、授業(yè)、解惑的平臺,媒體和記者成為其中介和參與者。

平視與傾聽:新聞的背后就是心靈做好對話體新聞的采寫制作,的確是有一些“真經(jīng)”的。

節(jié)目主持人王志曾經(jīng)“奉獻”他的主持心得,其中核心的核心是“要平視采訪對象”:“平視不應(yīng)該是記者的眼光,應(yīng)該是觀眾的眼光。當(dāng)你面對強者的時候,你要給他壓下去;當(dāng)你面對弱者的時候,你要給他扶一下?！?/p>

同樣是央視金牌主持人的白巖松也曾詳細(xì)談到了《東方時空》、《焦點訪談》開播以來如何建立“平視”理念的情況。他說:“電視這些年的第一點,就是開始建立了一種平視的理念。過去記者似乎是一個墻頭草,順風(fēng)倒,見到大人物就仰視,見到百姓就俯視。那么從‘東方時空開始,大家慢慢學(xué)會了平視?！?/p>

同樣,正是因為有了這樣目光和態(tài)度,記者在對話中呈現(xiàn)出善于傾聽的姿態(tài)。

在一期名叫《事故的背后》的節(jié)目中,央視新聞?wù){(diào)查欄目記者柴靜和她的同事經(jīng)過先期調(diào)查已經(jīng)證明了一家藥廠的污染問題,但負(fù)責(zé)人仍堅持“絕對沒有”。幾番較量后,柴靜突然問了一句:“那我們聞到的氣味是什么?”對方回答:“沒有啊,我的鼻子沒有你那么靈敏?！?/p>

提起這段當(dāng)時讓自己很滿意的提問,柴靜卻陷入了反思。她認(rèn)為她的問題出在當(dāng)時的姿態(tài)上。背向后仰,靠在椅背上,雙手疊放在腿上,然后用的是質(zhì)疑的口吻,“難道你聞不到嗎?”居高臨下,那不是探尋真相真正的疑問。所以現(xiàn)在采訪,她總是習(xí)慣性地身體前傾,這是一種傾聽姿態(tài)。傾聽,讓她可以更貼近被訪者的內(nèi)心,新聞的背后就是心靈。

提問的藝術(shù):要去設(shè)計、結(jié)構(gòu)、布局

如果說記者是讀者與采訪對象溝通的橋梁,那么提問就是支撐的“橋樁”。記者能否將新聞事實挖深挖透,能否得到感人的新聞故事,能否打開談話對象的心扉,能否贏得廣大讀者的青睞,很大程度上要靠提問的藝術(shù)。這就如同一次充滿新奇和誘惑的旅程。或者更像一盤棋局。它要求一個記者去設(shè)計、結(jié)構(gòu)、布局。

用1999年美國最佳新聞寫作獎得主德寧·L·布朗的說法,這就是揭示“神秘”——“我猜想,所有的報道都應(yīng)該有某種神秘的東西。為了吸引讀者,報道中必須有一些像金子般閃閃發(fā)光的信息,引誘讀者去探索。我的任務(wù)就是將他們一點一點地告訴讀者。”

成功的記者往往善于把自己的個性、氣質(zhì)體現(xiàn)到、融入到訪談中,展示獨特的訪談風(fēng)格,創(chuàng)造自己的訪談品牌。他們大都特別善于通過一些方法來把握設(shè)計問題的關(guān)鍵點,使對話訪談成為聊天的藝術(shù)。

尋找新奇點,展現(xiàn)新意。每個采訪對象都有自己的特異之處,善于發(fā)現(xiàn)它,就能以問題引出新奇點。

尋找動情點,以情感人。人非草木,孰能無情。親情、友情、愛情等是打動讀者的永恒話題。

尋找制高點,提升品格。采訪對象往往是某個領(lǐng)域的成功人士,在生命的某一維度上,往往有一個他傾心構(gòu)筑的“高地”。這個“高地”,常人往往仰視才見,因此也生出敬慕之意。英雄的力量、榜樣的作用是無窮的。向讀者展示采訪對象的這塊“高地”,是記者的重要職責(zé)。要善于圍繞采訪對象構(gòu)筑的“高地”進行提問,并敏于挖掘構(gòu)筑“高地”所體現(xiàn)的獨特精神力量和意志品質(zhì),增長人的學(xué)識,凈化人的心靈,提升人的品格。

尋找平凡點,消弭距離。再偉大的人,也有他的平凡之處,記者要善于把圣人從天上拉下來,讓他食人間煙火。在媒體對名人的偉大之處報道后,讀者往往很想了解他們作為普通人的一面:他們有什么樣的興趣愛好?他們平時是怎么生活的?他們有什么業(yè)余消遣?

敘述的技巧:融思想、觀點、風(fēng)格和氣息于報道中 善用對話體表現(xiàn)人物,善用敘述的技巧來進行對話新聞的寫作,最有代表特征莫過于法拉奇。

第一人稱的敘述方式。法拉奇總是以第一人稱的親歷式報道完成作品,她將個人經(jīng)歷的點滴細(xì)節(jié)插入作品,通過個人的感受和判斷,以真實感獲得讀者的信任。在許多重大事件的報道中,法拉奇本人既是事件的親歷者同時也是講述者,其作品就是親歷者與讀者“面對面”的講述和聆聽。因此,法拉奇作為一名記者介入新聞報道使文章自始至終都令人激動。

敘述與議論結(jié)合,融作者的思想、觀點、風(fēng)格和氣息于報道中。法拉奇說:“我是一名演員,一個自我中心者。只有把我放入報道中,該報道才是最好的?！狈ɡ姘褜懳恼庐?dāng)做了供自己表演的舞臺。她毫不掩飾地把自己的觀點、見解、感情和傾向融人報道中,對所寫人物自由地進行道德判斷。她極少借助純粹的記錄性陳述,而是始終在敘述中摻雜著個人的感受。出色的對話體的新聞作品往往是記者的思想、觀點、氣質(zhì)、情感、風(fēng)格的混合物。生動的思想、睿智的論述共同形成了文章的特色。

做新聞,最好的位置就是離它最近的地方

對話體新聞的高難度系數(shù)雖然讓很多記者望而生畏,但本領(lǐng)的獲取有跡可循。

對于記者來說,提不出問題是個問題,提不好問題也是個問題。而柴靜,卻是一位提問高手。她說,提問是記者的天職,提問就是力量。

(編輯/永安)