康曉峰

（大慶師范學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，黑龍江大慶163712）

“三面五調(diào)”詳解

康曉峰

（大慶師范學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，黑龍江大慶163712）

光線照射到物體上，便形成了明暗變化，這是一種客觀現(xiàn)象。明暗變化有一定的規(guī)律性，在繪畫界把它歸納概括“三面五調(diào)”。對它在造形上的正確應(yīng)用和可能的拓展進行研究不僅對美術(shù)基礎(chǔ)理論研究具有重要意義，也將對具象、意象抽象藝術(shù)之間的相互溝通與融合有一定的啟示作用。

“三面五調(diào)”；空間變化；方圓變化；明暗變化；黑白灰色區(qū)

由于物體結(jié)構(gòu)所導(dǎo)致的物體表面的各種起伏變化，使其明暗關(guān)系細微且繁瑣。但無論物體簡單還是復(fù)雜，大還是小，整體還是局部，它們的明暗變化都具有一定的規(guī)律性。

“物體在空間，自身的高度、寬度、深度是構(gòu)成立體的三個基本因素。高度表現(xiàn)物體的上下距離，寬度表現(xiàn)左右距離，深度表現(xiàn)前后距離。”［1］57物體這種高、寬、深三度空間以及每度空間中物體自身的轉(zhuǎn)折變化，在光的作用下就會形成明顯的黑、白、灰三大面色區(qū)和亮部、中間色、明暗交界線、反光、投影五大色調(diào)。這是光的邏輯，不以物體的變化為轉(zhuǎn)移，不管物體的起伏有多么復(fù)雜，也不會影響“三大面”現(xiàn)象和改變“五大色調(diào)”的排列次序。在素描中將物體上的這種現(xiàn)象稱作“三面五調(diào)”。

“三面五調(diào)”不僅是基礎(chǔ)素描中的一個基本問題，也是從歐洲文藝復(fù)興到十九世紀(jì)末歷代繪畫大師創(chuàng)造藝術(shù)輝煌的重要手段，更是現(xiàn)代派藝術(shù)家需要學(xué)習(xí)探索和不斷發(fā)展的一個重要課題。通過不斷的研究與實踐，深化與發(fā)展，當(dāng)我們認(rèn)識到“三面五調(diào)”不但可以表現(xiàn)空間中物體的形體變化、立體感、質(zhì)感、空間感，創(chuàng)造寫實幻境，更可以依靠自身的變幻創(chuàng)造出多種多樣的畫面效果時，這不僅將使寫實派藝術(shù)異彩紛呈，也將架起具象、意象、抽象藝術(shù)相互融合、溝通的橋梁。

本文只就“三面五調(diào)”的原初狀態(tài)進行解析，并就如何運用“三面五調(diào)”造形作簡要論述，旨在了解物體的客觀現(xiàn)象，掌握客觀規(guī)律，并進一步提高藝術(shù)創(chuàng)造力。

客觀物體無論多么復(fù)雜，都可以歸納概括為簡單的幾何形體，如正方體、圓球體、圓柱體……所有的幾何體又都離不開方圓變化，方由平面構(gòu)成，圓由弧面構(gòu)成。方與圓、平面與弧面就是我們解析“三面五調(diào)”的媒介物。

一、三面——形體的基本空間構(gòu)成

物體的三維性質(zhì)決定了它面對觀者的時候，既能呈現(xiàn)正面、側(cè)面，也能呈現(xiàn)頂面或底面。在光的作用下，由于其不同面接受光線的角度不同，便會形成黑、白、灰三大色區(qū)，從而使物體具有立體感，物體任何局部的變化也都會由這三個面構(gòu)成立體關(guān)系。

下面以白色正方體（白色最容易識別色調(diào)變化）為例解釋它的明暗變化規(guī)律。正方體由六個不同方向的面構(gòu)成，我們可以看到一個面，也可以看到兩個面，最多能看到三個面，看到三個面是常態(tài)。正方體的三個面在受光線照射后會形成黑、白、灰三種變化，光線直射的面為“白”，光線側(cè)射的面為“灰”，光線照射不到的面為“黑”。黑白灰的每種變化當(dāng)中還有些微妙變化。亮面最亮部分是在黑白灰三面交界處，這是高光。亮面一面也不只是一般的白色，從這個面最遠邊緣到最亮的高光點有微妙漸變的調(diào)子變化?；颐娴淖兓菑呐c亮面交界處的稍暗至遠漸亮。暗面最暗的部分在近高光處，次暗的部分是在與亮面交界處的明暗交界線上，黑白兩面相交處有強烈的明暗對比。暗面由于反射光的作用會漸遠漸亮。

黑白灰三大面是物體的基本構(gòu)成，每個大面當(dāng)中起主要作用的轉(zhuǎn)折變化將構(gòu)成一些三中面，各中面當(dāng)中小的轉(zhuǎn)折變化將構(gòu)成眾多的三小面。以此類推，物體將由簡單的立方體變成越來越復(fù)雜的形體。以人物頭像為例分析如下：有了頭部的高寬，再找出額骨上的額結(jié)節(jié)，顴骨上的顴結(jié)節(jié)，下頦骨上的頦結(jié)節(jié)等位置即可形成由基本的三大面所構(gòu)成的立體大形。進一步把每個大面當(dāng)中形體的正、側(cè)、底或頂劃分出來便會形成一些三中面，如頭部正面當(dāng)中的額部、鼻子等，形體劃分已經(jīng)有了一定的深入。再劃分每個中面當(dāng)中形體的正、側(cè)、底或頂，就會形成眾多的三小面，如鼻子側(cè)面的鼻翼，鼻子下面的鼻孔等。盡管如此，三個面的明暗變化規(guī)律在三大面、三中面、三小面上都不會改變。

如果想使物體形成完整的空間效果，就不能沒有背景。背景的色調(diào)變化是在保持其固有色的基礎(chǔ)上漸變的。如果向比它深的色塊蔓延，自身則向著淺色調(diào)漸變；如果向著淺的色塊蔓延，自身則向著深色調(diào)漸變。盡管背景可能只是一塊灰色襯布或白色墻面，它們自身并無深淺變化，一旦進入物體空間，進入“三面五調(diào)”的明暗變化當(dāng)中，它們也將隨著空間的需要產(chǎn)生深深淺淺的變化。這就是物體明暗變化的空間關(guān)系原理。例如在白色墻面前放上我們的白色正方體，正方體亮面邊線處的背景將由深而漸遠漸淺，正方體暗面邊線處的背景將由淺而漸遠漸深。

二、五調(diào)——形體明暗變化的規(guī)律

物體受光線照射后，便出現(xiàn)受光部和背光部兩大明暗系統(tǒng)。受光部包括光線直射部分，即亮部和光線側(cè)射部分即中間色。背光部包括與光線成180度角以上的明暗交界線部分和受到周圍受光物體影響的反光部分以及投影部分。

亮部是直接面向光源的區(qū)域，是色調(diào)最明亮的部分，下面以圓柱體和圓球體中的兩種弧面來解析色調(diào)的變化。

直立著的圓柱，它的左右轉(zhuǎn)折應(yīng)該是無數(shù)的，但從理解體面關(guān)系的角度我們可以把它劃分為有數(shù)的面。假設(shè)劃分為二十個寬窄相同的面，我們從一個固定角度大致能看到十個面。由于透視縮短的作用，十個面當(dāng)中應(yīng)該有一個面最寬，其它面將向著左右邊線漸遠漸窄，這樣就可以得出一個結(jié)論：在視線等寬范圍內(nèi)，越接近圓柱左右邊緣轉(zhuǎn)折面越多，在光線作用下明暗層次也就越豐富。所以左右弧面在五調(diào)子的亮面范圍內(nèi)他的明暗變化應(yīng)該是：與光線近90度角的范圍最亮，向中間色方向漸暗，向亮面邊緣面漸多，層次漸豐富，色調(diào)漸暗，明暗變化及其微妙。圓球的體面關(guān)系不僅有左右轉(zhuǎn)折，還有上下等四面八方的轉(zhuǎn)折，弧面色調(diào)變化更加豐富，在五調(diào)子的亮面范圍內(nèi)，以與光線正成90度角的一點最亮，向四面八方漸暗。

中間色，是在受光區(qū)域中受光線斜射的部分。中間色本身的層次變化豐富。如圓柱體上的中間色，在與明暗交界線接觸的地方會有較深的過渡面，再依次為深灰、淺灰與亮部相接。球體上的中間色當(dāng)然會因為轉(zhuǎn)折的豐富和多角度的反射光線而趨于復(fù)雜。

在復(fù)雜物體上的中間色變化微妙、明快、清晰。

從造形的角度講，依據(jù)形體結(jié)構(gòu)處理好大面積的中間色區(qū)域，對于深入刻劃形體，培養(yǎng)分辨微妙色差的能力，很好的表現(xiàn)物體空間，都是有意義的。

明暗交界線是既沒有直接受光，也很少受反射光影響的部分，它處于明與暗交界處，形成明顯的暗帶。它的寬窄、深淺、虛實變化除受形體方圓轉(zhuǎn)變的影響外，也部分地受反射光的影響。雖然明暗交界線應(yīng)該是五調(diào)中最窄小的部分，但確是造形最重要的部分。我們以三種體面變化加以分析解說：在立方體上的明暗交界線，是三個面相接所形成的硬邊緣，在黑與白、灰相互襯托下，黑更黑，白更白，灰也顯白。明暗交界線犀利且棱角分明，它與亮面交界處對比更強烈，在暗面自身向遠處呈漸變狀態(tài)，沒有明顯的界限。在圓柱體上明暗交界線形成一條很窄的暗面，它獨立但不生硬，柔和但不漫漶，與亮面交接有過渡的深灰色，與暗面一體但仍有自身界限。它若受反射光影響則會形成虛實變化。在圓球體上，因形體的轉(zhuǎn)折變化和各種反射光線的影響，自身虛實多變，進入一種復(fù)雜狀態(tài)。

明暗交界線對造型的意義重大，它是使形體向前突起的最重要因素，忽略它，或?qū)λ憩F(xiàn)上的種種失誤，都會導(dǎo)致物體扁平，缺乏立體效果。

反光處于背光部，因受周圍環(huán)境光的反射而產(chǎn)生變化。感覺暗部的面向縱深處轉(zhuǎn)折，反光起重要作用。反光的強弱取決于物體本身的質(zhì)地，周圍其它物體的質(zhì)地以及它們的固有色。

暗部的面向縱深處轉(zhuǎn)折是反光部分明暗解析的重點，向縱深處轉(zhuǎn)折，從幾何體的方圓角度講，是指弧面而不是指平面。它的原理與我們講亮面時所作的分析相同，即越接近物體的邊緣轉(zhuǎn)折面越多，明暗變化越豐富。以圓柱體為例可以這樣概括：在物體的暗部邊線處確定一條窄面，再向里推出一條寬一倍的面，之后進入反光最亮部分。這三個面是漸里漸亮的，之后進入反光的較暗區(qū)，即接近明暗交界線的部位，這個部位轉(zhuǎn)暗的原因是因為角度的關(guān)系接受的反射光減少造成的。圓球體上弧面明暗變化與圓柱體原理相同，只是它轉(zhuǎn)折的方向更多，受各種角度的反射光線影響更大，明暗變化更復(fù)雜一些。

掌握了反光部分明暗變化的原理才能使弧形面轉(zhuǎn)向縱深空間，把形體推向深遠，形成物體的立體及空間感覺。但由于這種明暗變化的微妙，是一般人絕難感覺到的。

反光部分還有一個很重要的問題，即物體與背景的關(guān)系。要想認(rèn)識物體的空間效果，正確認(rèn)識物體與背景的關(guān)系是至關(guān)重要的，即物體與背景形體變化簡單，它們之間的明暗關(guān)系相對也簡單，物體與背景越復(fù)雜，明度差別越接近，它們之間的明暗變化也就越豐富，形成明與暗在物體與背景上交替變化的節(jié)奏韻律。

投影雖然也具有暗部的性質(zhì)，但它是物體遮住光源后落在其他物體上的陰影，這既包括背景物體，也包括物體本身凸起的部分遮光后產(chǎn)生的投影。“一般來說投影部分比暗面色調(diào)重；投影與物體交界的地方較深且界限清楚，反之，漸遠則漸淡，界線也漸模糊。”［2］“投影邊緣處色調(diào)較內(nèi)部色調(diào)略重一些；近處色調(diào)比遠處色調(diào)要深。投影的形一方面受光線照射在物體上的角度影響，直射物體時投影小，斜射時投影大。另一方面，投影的形也受投影面的結(jié)構(gòu)起伏的影響，反映著投影面上的結(jié)構(gòu)變化?！保?］59

三、“三面五調(diào)”對造形的意義

明暗變化是光作用于物體后的客觀現(xiàn)象，“三面五調(diào)”是對這一現(xiàn)象的概括。如何運用“三面五調(diào)”為造形服務(wù)是一個很值得研究的課題?！霸煨渭劝ㄟ\用繪畫的語言形式去把握自然物象，也應(yīng)該包括運用繪畫的語言形式自如的創(chuàng)造畫面。”［3］

首先，談?wù)勅绾斡谩叭嫖逭{(diào)”把握自然物象。在寫生過程中經(jīng)常會看到，物體表面的、偶然的、與塑造物體無關(guān)的光影很多。而在一些體面轉(zhuǎn)折變化之處，需要用色調(diào)刻畫物體的部位色調(diào)卻很少，甚至無法分辨。有些物體暗處在大面積陰影當(dāng)中，層次模糊，污濁成一片，而這些部位又有很多形體結(jié)構(gòu)變化需要刻畫。在這種情況下，我們首先要加以分析、取舍，不是有光影就畫，也不要完全依賴現(xiàn)有的光源，該塑造的形體可以大膽地創(chuàng)造光源去塑造它，為達到塑造物體的目的，我們可以更主動一些。如：在光影比較豐富的地方，形體結(jié)構(gòu)表現(xiàn)充分，多余的色調(diào)可以省略；在光影比較貧乏的地方，可以主觀的設(shè)想補充光源，再根據(jù)光源的角度，推斷安排色調(diào)。調(diào)動色調(diào)為我所用，這是主動造形，照抄色調(diào)那是被動描摹。就提高造型能力來說，兩種方法將產(chǎn)生兩種不同結(jié)果。用明暗造型如果有光源就畫，畫面就會烏涂，如果對光影沒有概括或強化，形體就會軟弱?！叭嫖逭{(diào)”除了對物體自身的塑造外，還可以拉開物體的前后關(guān)系，形成空間感。方法是：在離觀者最近的區(qū)域運用最強烈的明暗對比，隨著畫面向縱深發(fā)展，這種對比的差別也就逐漸縮小。明暗間的對比越強，物體越向前；對比越弱，物體就越向后隱退。掌握明暗對比強弱，是調(diào)解物體空間關(guān)系的重要手段。保持明確的目的，在面對自然物象時就不會被迷惑，就能主動造形，就能提高創(chuàng)造力。

其次，談?wù)動谩叭嫖逭{(diào)”創(chuàng)造畫面效果。我們知道，無論在畫面上怎樣努力表達物體受光后的明暗效果——“三面五調(diào)”，也不過是在一張白紙上用黑色工具制造出的不同量的黑白色調(diào)。假如在一張白紙上用筆排列出從白到黑的漸變色譜就會發(fā)現(xiàn)，可以用黑白灰三色來概括這一色譜。這個黑、白、灰是對“三面五調(diào)”一種抽象化提煉，可以把它作為畫面表現(xiàn)的三大要素。這種探索實際上從19世紀(jì)后期就開始了，以塞尚、馬蒂斯、畢加索等為代表的現(xiàn)代藝術(shù)家，成功地賦予了“三面五調(diào)”以新的意義，畫家們在使用明暗對比時更多的不是為了表現(xiàn)光線以及物體的實體感，而是為了創(chuàng)造新的物象效果，構(gòu)筑畫面空間（相對于寫實的三維空間，這種空間的縱深是有限度的，可以叫做二維半空間）。畫家們創(chuàng)造性地綜合了“三面五調(diào)”的表現(xiàn)性質(zhì)，將其發(fā)展為新穎的視覺表現(xiàn)形式。這是一種超越自然法則，隨主觀意圖運用明暗，創(chuàng)造生動畫面效果的新嘗試。明暗自身——黑、白、灰所具有的獨立審美性質(zhì)，決定了明暗配置對于創(chuàng)造畫面的重要性。

把黑色調(diào)集中在一定范圍之內(nèi)，能獲得強烈、集中的視覺反應(yīng)；將黑色調(diào)分散在周圍以突出灰色調(diào)和亮色調(diào)的表現(xiàn)，會具有鮮明的視覺效果；黑色調(diào)與灰白色調(diào)沒有明確的區(qū)域，相互融合，彼此囊括會顯得活潑而且生動；黑色調(diào)逐漸向淺色調(diào)變化，會產(chǎn)生秩序和寧靜的效果。如果說黑色調(diào)和白色調(diào)可以使畫面鮮明的話，灰色調(diào)是使畫面變得豐富多彩的主要因素。

黑白灰關(guān)系是依畫家的智慧按其所需在畫面中所建立起來的獨立秩序，可使畫面效果遠離自然真實，而更接近繪畫自身的形式美感。

［1］楊景芝.基礎(chǔ)素描教學(xué)［M］.北京：人民美術(shù)出版社，2000.

［2］王中義，許江.從素描走向設(shè)計［M］.北京：中國美術(shù)學(xué)院出版社，2002：32.

［3］丁一林，胡明哲.當(dāng)代素描教程［M］.北京：北京工藝美術(shù)出版社，2000：2.

［責(zé)任編輯：才瓔珠］

康曉峰（1961-），男，黑龍江克山人，大慶師范學(xué)院藝術(shù)學(xué)院副教授，從事美術(shù)基礎(chǔ)研究和中國寫意畫創(chuàng)作。

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：2008-10-20