陳惠心

2006～2007年慕尼黑的應(yīng)用藝術(shù)與設(shè)計(jì)博物館，首度為單一品牌舉行展覽，而這個(gè)雀屏中選的品牌，便是Driade(德里亞德)；展場(chǎng)呼應(yīng)了產(chǎn)品的設(shè)計(jì)取向與藝術(shù)價(jià)值，在當(dāng)年蔚為話題。

創(chuàng)立于1968年的Driade，呼應(yīng)了意大利在20世紀(jì)50年代后因反法西斯主義所興起的重建思維與工業(yè)革命，結(jié)合生活與藝術(shù)、提供消費(fèi)者整體性的設(shè)計(jì)成為主流，如此“意大利style”延續(xù)至今，而Driade便是最早，也最開闊的實(shí)踐者。

原本只是制造收納柜的小公司，德里亞德慢慢找來各領(lǐng)域的美麗頭腦合作，并賦予他們極大創(chuàng)意空間。從大師級(jí)的如恩佐·瑪麗(Enzo Mari)到剛躥起的如菲利浦·斯塔克(Philippe斯塔克)——Driade也是首先擁抱非意裔設(shè)計(jì)師的意大利品牌之一，從非常西方的康斯坦丁·格爾克希奇(Konstantin Grcic)到非常東方的伊東豐雄，所有設(shè)計(jì)在Driade都能盡情呼吸，而Driade也以提供全方位產(chǎn)品(或藝術(shù)品)為發(fā)展方向，家具、餐瓷、地毯甚至擺飾品，一應(yīng)俱全。

菲利浦·斯塔克(Philippe Starck)

這幾乎是討論每個(gè)設(shè)計(jì)品牌時(shí)，都會(huì)提及的名字了。20世紀(jì)80年代斯塔克與德里亞德合作推出仿佛小士兵般的餐椅Toy chair，游走于正經(jīng)與淘氣間的外形及可堆棧的便利性很是創(chuàng)新。當(dāng)時(shí)他剛重新裝潢巴黎的Le Cafe成功，往后名利雙收的故事自然毋須多言了；多年來斯塔克作品簡(jiǎn)直泛濫，但他持續(xù)為Driade設(shè)計(jì)的數(shù)張單椅始終保有獨(dú)特性，看最新的Out/In座椅，在比例上多么饒富興味，斯塔克真是寶刀未老!

妹島和世

今年擔(dān)任威尼斯雙年展側(cè)展人的日本建筑師大師妹島和世，以日本居住空間狹小為構(gòu)思靈感，為德里亞德設(shè)計(jì)出此款hanahana花器，加上路邊隨手摘下的野花，便可造就一幅藝術(shù)。

法比奧·諾文布雷(Fabio Novembre)

在今年米蘭展以一張Nemo椅艷驚全場(chǎng)，Nemo是意大利文Nobody之意，習(xí)慣戴上面具的現(xiàn)代人坐在面具椅里，無名地生活在都市之中，完全說明了這位帶有詩(shī)意的意大利建筑師對(duì)存在的質(zhì)疑、悲嘆與禮贊。

維托里奧·洛卡特利(Vittorio Locatelli)

老師出身的意大利建筑師，而后將設(shè)計(jì)領(lǐng)域推廣至各項(xiàng)應(yīng)用藝術(shù)，包括產(chǎn)品設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)等等，與Driade的合作也非常多元，從餐瓷、燈具、燭臺(tái)、地毯甚至兒童玩具，風(fēng)格活潑多變。

賽維爾·路斯特(Xavier Lust)

擅長(zhǎng)以簡(jiǎn)潔優(yōu)雅的線條帶出功能性的賽維爾·路斯特，是當(dāng)代比利時(shí)最出色的設(shè)計(jì)師之一，對(duì)鋼材尤其深具興趣，不斷探討其使用形式與可能性，作品具有超越潮流的永恒特質(zhì)。

羅恩·阿拉德(RonArad)

以色列裔設(shè)計(jì)師、薩哈·哈蒂(Zaha Hadid)的同窗，羅恩·阿拉德偏愛利用現(xiàn)代美學(xué)與技術(shù)將傳統(tǒng)翻新，特別重視輕巧與未來感、對(duì)材質(zhì)有突破刻板限制又充滿感性的運(yùn)用，在與Driade的合作上得到印證。

博雷克·西派克(Borek Sipek)

擁有室內(nèi)設(shè)計(jì)、建筑、哲學(xué)與美術(shù)背景的波西米亞天才，將捷克玻璃不特別注重薄透、卻能在細(xì)節(jié)處與形體上創(chuàng)造美感的特性發(fā)揮極致，作品既前衛(wèi)又古典，與Driade有不少充滿想象力的合作。

深澤直人

著名日本設(shè)計(jì)師，無印良品的壁掛式CD實(shí)在太受歡迎。深澤直人不相信喧嘩之物，所有設(shè)計(jì)都隱藏在耐人尋味、經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的低調(diào)美學(xué)之中，當(dāng)然，Driade完全理解這點(diǎn)。

(編輯王克峰)