何映宇

1855年5月11日,香榭麗舍大街,人們蜂擁而至,在塞納河和香榭麗舍大街之間的世博會(huì)工業(yè)宮與藝術(shù)宮,爭睹世界博覽會(huì)的風(fēng)采。

國王拿破侖三世和王后在騎兵的護(hù)衛(wèi)下,驕傲地為世博會(huì)揭幕,這里有數(shù)不清的農(nóng)作物種子、大塊的肥皂、齒輪和曲軸以及巨大的機(jī)器引擎,預(yù)示著古典時(shí)代即將壽終正寢。

巴黎市民為這些新發(fā)明所震驚的同時(shí),似乎更愿意在藝術(shù)館里流連忘返。巴黎,作為迷人的浪漫藝術(shù)之都,世博會(huì)怎么能少了藝術(shù)家的身影?在謝涅維爾伯爵的主持下,這里共展出來自29個(gè)國家2054名藝術(shù)家的5000多件作品,將3個(gè)大型展廳,若干附屬畫廊和一個(gè)雕塑廳裝點(diǎn)得分外璀璨奪目,令人眼花繚亂。其中,最風(fēng)光的無疑是被稱為“浪漫主義獅子”的德拉克洛瓦,他有35幅作品展出,并和另外兩位畫家占了一個(gè)大展廳,真是羨煞旁人。

巴黎是世界上舉辦世博會(huì)次數(shù)最多的城市。在19世紀(jì)末20世紀(jì)初,巴黎世博會(huì)成了反映巴黎乃至歐洲最新潮的生活趨勢的萬花筒。到了開館那一天,先生們穿著厚灰呢燕尾服、戴著灰帽子、打著羊毛領(lǐng)帶、穿著長靴,女士們則戴著最時(shí)髦的絲絨小帽、撐著太陽傘,他們拉家?guī)Э谝黄鹑ヒ娮R(shí)時(shí)尚的威力。巴黎從1855年起每隔11年舉辦一次世博會(huì),每一次都會(huì)激發(fā)起公眾的巨大熱情,報(bào)刊連篇累牘的報(bào)道總是能吊足人們的好奇心,他們熱心于各種主題設(shè)計(jì)的討論,常常爭得面紅耳赤。時(shí)間到了1900年的世博會(huì),新藝術(shù)的代表畫家阿爾方斯·慕夏提出了“人類館”的構(gòu)想,主張埃菲爾鐵塔只保留底部,其余的部分建成“人類館”。

1937年的巴黎世博會(huì)上,一幅描繪西班牙巴斯克地區(qū)的小鎮(zhèn)格爾尼卡遭到了德國法西斯空軍的狂轟濫炸的畫作震驚和感動(dòng)了所有的觀眾,毫無疑問,這幅作品是世博會(huì)上最有影響力的藝術(shù)品:《格羅尼卡》,它的作者有個(gè)響亮的西班牙名字:畢加索。

1855年的巴黎世博會(huì)虧損了800多萬法郎,十幾年后的法國人吸取教訓(xùn),廣開財(cái)源,在世博會(huì)上采取了各種措施增加收入。1865年3月,政府明確規(guī)定由皇家管理委員會(huì)直接管理世博會(huì)財(cái)政。他們向公眾募集資金,籌集到1000萬法郎,從地方上又得到了1200萬法郎資助,并利用場地出租等多種手段,最終盈利400多萬法郎,一舉走出上一屆世博會(huì)的虧損陰影。而1889年的世博會(huì)后,埃菲爾鐵塔成為游客們到此一游的必經(jīng)之地,巴黎的旅游業(yè)在這百年中因鐵塔而獲得的收益真是不可盡數(shù)。

1937年,是在法國舉辦的最后一屆世博會(huì)。世博會(huì)真正成了巴黎經(jīng)濟(jì)的一大推手,那一年,巴黎各類文藝演出的觀眾比1936年猛增了400萬;巴黎地鐵運(yùn)營光票務(wù)一項(xiàng)就帶來了5900萬法郎的額外收益;火車運(yùn)載量增長20%,巴黎城的旅館入住率更是達(dá)到了112%。在世界金融危機(jī)的大背景下,這一屆的世博會(huì)無疑給法國注射了一針強(qiáng)心劑,工業(yè)與藝術(shù)的融合為巴黎帶來了新的希望和動(dòng)力,一個(gè)嶄新的時(shí)代即將到來。