淺談怎樣拉好二胡

□張明哲

淺談怎樣拉好二胡

□張明哲

二胡是我國(guó)的民族器樂(lè)之一，它輕便，隨走隨帶，音色優(yōu)美，如人聲一樣柔和，很受廣大群眾喜愛(ài)。目前，學(xué)二胡和拉二胡的人也在逐漸增多。

誠(chéng)然，會(huì)拉和拉好二胡是兩個(gè)不同性質(zhì)的概念。如何拉好二胡，首先要進(jìn)行的就是基本功的訓(xùn)練。它和蓋房子的道理是一樣的，地基打得深、打得結(jié)實(shí)，才能蓋高樓大廈。但多數(shù)人對(duì)基礎(chǔ)練習(xí)不夠重視，這是器樂(lè)演奏中普遍存在的問(wèn)題，它影響了二胡技術(shù)的提高。

那么，究竟哪些是二胡的基本功呢？概括地說(shuō)就是音準(zhǔn)、節(jié)奏、指法、弓法、表現(xiàn)力、姿勢(shì)等六個(gè)方面。如何完成這六個(gè)方面的基礎(chǔ)練習(xí)，首先要解決的就是“放松”的問(wèn)題。但“放松”并非全部松弛，全部松弛則失去演出效果，慢弓音虛無(wú)力，快弓含糊不清，在演奏上要求的“放松”就是有彈性的“放松”。所謂“放松”是相對(duì)用力而言的，“放松”并非不用力，“放松”與用力是辯證的統(tǒng)一，即用力又“放松”，但用力也應(yīng)是有彈性的用力。這和打鑼的道理是一樣的，如用鑼錘打鑼，是在右手手腕“放松”富有彈性的用力打鑼，在打的一瞬間是用力的，打完后，鑼錘就立刻“放松”離開鑼面，這樣，聲音才能好聽(tīng)。最難掌握的就是看似“放松”，但實(shí)際還有剛勁，也就是我們平時(shí)所說(shuō)的剛?cè)峤Y(jié)合，有張有弛。這樣，才能收到很好的效果。所以說(shuō)，“放松”是器樂(lè)演奏上最普遍、最基本的，也是最重要的關(guān)鍵性問(wèn)題。如果能體會(huì)到并做到“放松”就好像找到了一把打開藝術(shù)大門的鑰匙，就能少走彎路?！胺潘伞北仨毥?jīng)過(guò)反復(fù)的練習(xí)才能得到鞏固，筆者根據(jù)自己的二胡演奏經(jīng)驗(yàn)，對(duì)“放松”的問(wèn)題有自己粗淺的看法，同時(shí)，也請(qǐng)同仁們共同研究探討。

一、全身“放松”統(tǒng)一協(xié)調(diào)

在二胡的演奏中，不能單一談左、右手的“放松”問(wèn)題，而是全身都應(yīng)“放松”，因?yàn)閺娜说纳韺W(xué)角度來(lái)說(shuō)，全身某一處僵直緊張都可能導(dǎo)致在演奏中出現(xiàn)失誤，影響演出效果。所謂的“放松”，乃是針對(duì)僵硬而言的。僵硬在生理學(xué)上叫僵持，僵持的動(dòng)作就是沒(méi)有彈性。所以，在初學(xué)二胡時(shí)，拉二胡的姿勢(shì)一定要正確，如姿勢(shì)不正確，練習(xí)時(shí)間一長(zhǎng)，有的毛病就很難糾正，有的則終身難改。全身“放松”姿勢(shì)正確，才能使左、右手在演奏中統(tǒng)一協(xié)調(diào)，達(dá)到理想的演出效果。

二、左手的“放松”問(wèn)題

1.首先是手指的“放松”

在全身放松的基礎(chǔ)上，手指才能靈活。觸弦點(diǎn)富有彈性，發(fā)出的聲音明亮、干凈。手指離開弦后，迅速“放松”手型歸位，也就是我們常說(shuō)的有張、有馳。在二胡演奏中，聲音不僅僅是干凈、明亮，還需要柔和。揉弦是二胡音色的主要表現(xiàn)之一，它的“放松”重點(diǎn)是大姆指、虎口兩個(gè)部位。如這兩個(gè)部位不“放松”，揉弦的手指是僵直的，音色是生硬的，自身是控制不了的。因揉弦的基礎(chǔ)訓(xùn)練分慢、中、快有規(guī)律的上下運(yùn)動(dòng)，掌握這個(gè)方法后，在實(shí)際演奏中，要隨曲目要求而定。如《良宵》是劉天華先生在除夕夜為朋友即興拉奏的小曲，心情抒暢、自然，這類曲目在演奏中用的是慢揉法。如《賽馬》、《江河水》、《戰(zhàn)馬奔騰》等曲，有一種催人奮進(jìn)、悲憤、急促前行的感覺(jué)，這類曲目多采用快揉弦和壓揉弦，但它不是抽筋一樣的顫動(dòng)，只是在“放松”的基礎(chǔ)上加快揉弦的頻率。如緊張、僵持就會(huì)出現(xiàn)頻率不規(guī)則，影響了音色，破壞了樂(lè)曲的要求，使樂(lè)曲失去了應(yīng)有的表現(xiàn)力。

2.換把與手腕的“放松”問(wèn)題

換把也是二胡的技巧之一，它的規(guī)律是大臂帶小臂，小臂帶手腕，手是最后動(dòng)的。多數(shù)的二胡演奏者，由于“放松”不夠，往往都是手先動(dòng)，虎口、姆指僵硬，影響音的準(zhǔn)確度。因二胡是無(wú)品、無(wú)指板、兩根弦懸在空中，如“放松”用正確的換弦方法才能一步到位，如緊張、僵直移動(dòng)兩三個(gè)位置，才把音拉準(zhǔn)，影響了演出效果。如《良宵》后一段，如不采用正確的方法和放松，是完成不了的。

3.右手的“放松”問(wèn)題

右手的主要工作是持弓、運(yùn)弓，因二胡是拉弦樂(lè)器，掌握好運(yùn)弓是拉好二胡的關(guān)鍵。同時(shí)也和左手相配合，控制音的變化和節(jié)奏、速度、音色等。除分別拉內(nèi)、外弦和各種長(zhǎng)、短、分、連弓等基本方法外，還有顫、波、頓、跳、拋、擊等。這些技巧的運(yùn)用，都必須在“放松”的基礎(chǔ)上進(jìn)行，如僵直、緊張，任何一個(gè)效果都是出不來(lái)的。

綜上所述，拉好二胡，“放松”二字非常重要，但僅有“放松”也不夠，還要多聽(tīng)、多看、多想、多練，抓住關(guān)鍵性問(wèn)題，集中精力加快解決?？茖W(xué)合理地分配練習(xí)時(shí)間，多到舞臺(tái)上鍛煉、演練，并通過(guò)藝術(shù)實(shí)踐征求廣大聽(tīng)眾的意見(jiàn)。勤學(xué)苦練，不斷對(duì)自己演奏的曲目提出新的要求。隨著對(duì)樂(lè)曲的進(jìn)一步理解，精益求精，這樣才能使演奏水平不斷提高。

責(zé)任編輯 李紅梅