電視文藝的美學(xué)特征

□王恒斌

美學(xué)是研究人對(duì)現(xiàn)實(shí)的審美關(guān)系和審美意識(shí)，以及美的創(chuàng)造、發(fā)展規(guī)律的科學(xué)。它以藝術(shù)為研究對(duì)象，是把藝術(shù)學(xué)上升到哲學(xué)高度的科學(xué)，所以德國著名美學(xué)家稱美學(xué)為“藝術(shù)哲學(xué)”。馬克思主義的辯證唯物主義和歷史唯物主義，是美學(xué)的哲學(xué)基礎(chǔ)。

自德國的鮑姆加登于1750 年正式提出建立獨(dú)立的美學(xué)學(xué)科以來，迄今已有二百六十年之久。隨著現(xiàn)代科學(xué)的發(fā)展，美學(xué)不斷吸收其他學(xué)科的成果，研究范圍不斷擴(kuò)大，建立起許多交叉性、邊緣性的分支學(xué)科，例如文藝美學(xué)、喜劇美學(xué)、技術(shù)美學(xué)、電影美學(xué)、勞動(dòng)美學(xué)、生活美學(xué)、比較美學(xué)等等。

我國的電視美學(xué)及其電視文藝美學(xué)，目前尚處于在建過程中，許多有志之士正為此而刻苦研究，努力構(gòu)建。在這樣的情況下，研究探討電視文藝的美學(xué)特征，無疑會(huì)對(duì)電視文藝美學(xué)乃至整個(gè)電視美學(xué)的建立，大有裨益。為此本文就此略陳若干淺見，以作引玉之磚。

一、多元性

21 世紀(jì)是一個(gè)多元化時(shí)代，知識(shí)密集、信息爆炸，成為時(shí)代的諸多亮點(diǎn)。作為新潮藝術(shù)之一的電視文藝，在本體美學(xué)特征上，首先彰顯出它多元形式的時(shí)代特點(diǎn)。這種多元性的美學(xué)特征，主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)層面：

其一是電視文藝體裁的多元性。電視文藝是通過電視傳播手段制作的文學(xué)藝術(shù)的綜合體，它本身的題材就是多元性的。其中主要有：電視劇、電視文藝晚會(huì)、電視綜藝節(jié)目、電視娛樂節(jié)目，以及電視文學(xué)、電視戲劇、電視電影、電視曲藝、電視音樂、電視舞蹈、電視雜技、電視魔術(shù)等等，可謂五花八門，無所不包。

其二是電視文藝藝術(shù)元素的多元性。電視文藝由編劇、作曲、導(dǎo)演、表演、舞臺(tái)美術(shù)（包括布景、道具、服裝、化妝、音響、效果、燈光等）等各藝術(shù)元素構(gòu)成，可謂門類眾多，美不勝收。

其三是電視文藝功能的多元性。電視文藝除了具有審美功能、娛樂功能以外，還具有新聞信息功能、社教功能、服務(wù)功能、交流功能等等。

由此可見，電視文藝多元性的美學(xué)特征，是十分鮮明的。

二、科技性

作為新興的“科技藝術(shù)”，電視文藝熔藝術(shù)性與科技性為一爐，充分顯示出它的現(xiàn)代化高科技的優(yōu)點(diǎn)。特別是電視與另兩種大眾傳播媒體——國際互聯(lián)網(wǎng)（internet）和現(xiàn)代電信互相結(jié)合，形成“三電合一”（電視、電信、電腦三合一）的態(tài)勢(shì)，就更使電視文藝插上自由騰飛的翅膀。真正實(shí)現(xiàn)了“坐地日行八萬里，巡天遙看一千河”的夢(mèng)想。

與此同時(shí)，電視文藝的制作，除了導(dǎo)演表演等方面的因素以外，還在其他各方面充分運(yùn)用了現(xiàn)代化的高科技手段。例如投影布景、電腦三維動(dòng)畫設(shè)計(jì)、激光燈、電腦燈、電子音響設(shè)備等等，都使電視文藝具有很高的科技含量。

由此可見，電視文藝科技性的美學(xué)特征，也是顯而易見的。

三、普及性

目前，電視文藝同整個(gè)電視藝術(shù)一樣，已經(jīng)在我國廣大城鄉(xiāng)得到很大普及，電視已經(jīng)進(jìn)入千家萬戶，緊接你我他。據(jù)調(diào)查資料顯示，目前我國共有各級(jí)各類電視臺(tái)3000 多家，覆蓋了全國城鄉(xiāng)。尤其是數(shù)碼電視普及以后，播出頻道更多，百姓選擇的空間更大。電視擁有的觀眾數(shù)量，在所有的藝術(shù)種類中高居榜首。中央電視臺(tái)一年一度的春節(jié)文藝晚會(huì)，成為全國人民的春節(jié)文化盛宴，每次均有數(shù)億觀眾收看?？梢哉f，電視文藝已成為廣大人民群眾不可離開的“貼身伴侶”。

由此可見，電視文藝普及性的美學(xué)特征，同樣是勿須贅述的。

四、人文性

21 世紀(jì)又是一個(gè)人性化的時(shí)代，“以人為本”已成為一個(gè)時(shí)代的大主題。電視文藝的收視選擇權(quán)，已真正“還權(quán)于民”，收看與否，選擇何種頻道，完全由百姓自由決定。在這種情況下，電視文藝的制作者們，就更應(yīng)當(dāng)充分尊重觀眾的審美需求與審美心理、審美情趣、審美習(xí)慣，真正視觀眾為“上帝”，適應(yīng)觀眾，為觀眾服務(wù)，實(shí)現(xiàn)與觀眾的心靈互動(dòng)。為此，就必須找準(zhǔn)觀眾的欣賞口味，找準(zhǔn)電視文藝的定位。努力打造觀眾所喜聞樂見的名牌節(jié)目和精品節(jié)目。

由此可見，電視文藝人文性的美學(xué)特征，更是不容置疑的。

綜上所述，電視文藝多元性、科技性、普及性、人文性的四大美學(xué)特征，共同構(gòu)成了整個(gè)電視文藝美學(xué)“四輪定位”的大格局。