港劇《上海灘》與大陸劇《新上海灘》比較研究

□蔣 珂

一、藝術(shù)文本本身比較

1.劇作差異

大陸劇《新上海灘》改變最大的部分可能就是劇本本身。三十年前老版《上海灘》由編劇陳翹英、梁國璋編寫完成。香港那邊劇本的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)一般是一部連續(xù)劇，先由編劇共同討論出故事梗概，然后一段一段寫出具體情節(jié)，最后由編劇分頭根據(jù)擬好的情節(jié)，寫出拍攝劇本。這樣，一部三十集的電視劇劇本，一個(gè)月就能完成。我們可以在港劇《上海灘》中看出，劇情的發(fā)展和轉(zhuǎn)彎相當(dāng)快，更像電影的故事結(jié)構(gòu)和情節(jié)，劇情的描寫和人物關(guān)系的挖掘，仍有很大的上升空間，這也給了大陸劇《新上海灘》成功改編故事情節(jié)的機(jī)會。

新版故事情節(jié)更加曲折、內(nèi)容更加豐富、傳達(dá)給觀眾的信息也更多。最大的改變就是故事情節(jié)、人物塑造和關(guān)系、人物性格。從二十五集改編為四十二集，基本上擴(kuò)展了一倍，如何避免給人以冗長拖沓之感的同時(shí)，又能使整個(gè)劇情、敘事結(jié)構(gòu)、人物塑造更加圓潤，對編劇來說是個(gè)很大的考驗(yàn)。以許文強(qiáng)從上海逃往香港為分界，前半部分對劇情的擴(kuò)展很大，后半部在香港劇情節(jié)奏很快，最后一集許文強(qiáng)的復(fù)仇跟丁力程程婚禮上的對立，使全劇達(dá)到了高潮。

對方艷蕓的改編是全劇最大的亮點(diǎn)。設(shè)定方艷蕓是許文強(qiáng)的初戀女友，這層關(guān)系改得很成功也很微妙，劇情發(fā)展過程中方艷蕓推動了兩對關(guān)系的發(fā)展，一對是許文強(qiáng)和馮程程；一對是許文強(qiáng)和馮敬堯。這么重要的人物設(shè)計(jì)，自然使方艷蕓這個(gè)角色成了新版《上海灘》的主演之一，甚至風(fēng)頭蓋過了女主角馮程程。對許文強(qiáng)這個(gè)男一號的改編，使其形象更加傾向于正面，雖然身處幫會，但從來沒做過一件禍國殃民的事，全是在利用幫會靠山做正當(dāng)生意，給人的感覺是新版許文強(qiáng)很愛國，并不是之前的形象：一半邪惡，一半好人。

2.演員表演差異

港劇《上海灘》和大陸劇《上海灘》中，由于劇本的改編、時(shí)代的變化，每個(gè)演員的表演多多少少都會有些差異。在此劇上映前，很多記者問孫儷“如何突破趙雅芝版的馮程程？”孫儷回答：“我要演繹成孫儷理解的馮程程，如果我演成趙雅芝老師的馮程程，那我就不是孫儷了”。孫儷對自己的表演很明確，就是要走自己的路子，高導(dǎo)的寬容和演員的自由發(fā)揮，才有了新版這個(gè)有點(diǎn)任性、可愛、愛耍小姐脾氣的馮程程，跟趙雅芝演的馮程程性格變化很大。趙雅芝版的馮程程，溫順善良、端莊賢淑、聰明伶俐卻又弱不禁風(fēng)，深受觀眾的喜愛。趙、孫兩個(gè)版本的馮程程性格形成鮮明對比，所以，當(dāng)新版的馮程程出來的時(shí)候，很多觀眾頗有微詞，爭議很大，但孫儷一直以來，觀眾緣很好，所以當(dāng)多看幾遍之后觀眾也都非常認(rèn)可她自己對角色的闡釋和把握。

周潤發(fā)版和黃曉明版的“許文強(qiáng)”都非常出彩，對人物細(xì)膩情感的把握，黃曉明的表演相對來說有過之而無不及之勢，在發(fā)哥的借鑒上又加入自己個(gè)性的成分，再加上編劇本身對“許文強(qiáng)”的重新解讀和藝術(shù)再造，使“許文強(qiáng)”這個(gè)人物的個(gè)性更加生動和鮮明，所以劇本本身的成功已經(jīng)決定了此翻拍劇一半的成功。

3.重新解讀同樣的旋律

電視劇音樂的構(gòu)成——結(jié)合具體的舊上海題材作品展開來闡述和研究主題歌、主題音樂、背景音樂、插曲，每一部分扮演著不同角色，都是為了更好地配合畫面，配合劇情而必不可少的組成部分。電視劇中的歌曲對觀眾影響是非常大的，它與劇中的情節(jié)和人物的情感緊密地交織在一起，能夠產(chǎn)生強(qiáng)大的感染作用。

很大程度上，電視劇《上海灘》成就了歌曲《上海灘》，我想這個(gè)觀點(diǎn)大多數(shù)人是持贊同意見的，但我認(rèn)為，與其這樣說，不如說是如果沒有歌曲《上海灘》的作詞、作曲、甚至是演唱者的成功，就沒有電視劇《上海灘》的成功。我這樣說，可能有些人會反對，如果電視劇的主題歌不是這首充滿英雄悲情和愛恨情仇的《上海灘》的話，試想電視劇《上海灘》會取得如此大的成功么？

到了2006年，在中國大陸終于有一制作班底敢于重拍這部人們心中的唯一經(jīng)典《上海灘》，除了故事內(nèi)容、人物關(guān)系更豐富、復(fù)雜一些，人物的塑造更細(xì)膩一些之外，其余都保留了原作的經(jīng)典成分，最明顯就是這首永遠(yuǎn)的經(jīng)典歌曲《上海灘》，除了把粵語版變成國語版的，音樂依舊是那熟悉的旋律?？梢姡渡虾芬呀?jīng)成了人們心中無法替代的經(jīng)典，所以，《新上海灘》的創(chuàng)作者很清楚明白這一點(diǎn)，也很明智地繼續(xù)選擇了這首歌作為主題歌。

4.對翻拍劇的思考

其實(shí)，做港劇《上海灘》大陸劇《新上海灘》的對比研究，價(jià)值之一就是對當(dāng)下翻拍劇的思考。從新舊版本《上海灘》的火熱出世，延伸到其他電視劇不斷重新演繹，意義何在？當(dāng)下，四大名著的翻拍成了最熱點(diǎn)的話題，“三國熱”、“紅樓熱”……難道僅僅是商業(yè)利益的驅(qū)動？我想更多的是藝術(shù)家靈感和熱情的驅(qū)動，藝術(shù)家對自身超越和重新闡釋的期許。從長遠(yuǎn)來看，這種不斷翻拍會推動影視藝術(shù)的繁榮和向前發(fā)展，每一次保質(zhì)的重拍，都是對藝術(shù)本身的一次創(chuàng)新和再造，經(jīng)典不斷演繹，不斷演繹經(jīng)典，不斷使新的作品成為經(jīng)典，這是對藝術(shù)的尊重。有些作品雖然在劇本上沒有太大社會人文價(jià)值意義，但如果翻拍出具有審美藝術(shù)價(jià)值的版本也是一種嘗試和進(jìn)步，藝術(shù)創(chuàng)作就是要不斷實(shí)踐、不斷比較，才能盡快發(fā)現(xiàn)缺陷和不足，才能不斷超越。

二、受眾層面比較研究

1.時(shí)代變化和受眾接受差異

八十年代港劇《上海灘》風(fēng)靡整個(gè)華語圈，真可謂制造了一起“上海灘”事件，七十年代末，剛剛改革開放，經(jīng)濟(jì)開始復(fù)蘇，購置電視機(jī)的百姓數(shù)量增多，人們長期被壓抑的娛樂性渴求在八十年代初開始釋放，港劇《上海灘》趕上了中國大陸這個(gè)順風(fēng)車，所以，“時(shí)代環(huán)境造就了《上海灘》的成功”。時(shí)代在變化，審美趣味跟著時(shí)代風(fēng)潮也在不斷變化。

大陸劇《新上海灘》沒有港劇《上海灘》的天時(shí)地利，在這個(gè)娛樂業(yè)、影視業(yè)競爭如此激烈的二十一世紀(jì)，一部作品必須使出渾身解數(shù)去爭取觀眾的眼球。中國每年都有上千部影視作品問世，試問如何抓走觀眾的心？《新上海灘》的成功得益于它本身創(chuàng)作的成功，而并不是觀眾的獵奇心理、廣告宣傳等外在因素。現(xiàn)在很多作品不斷翻拍，魚目混雜。從商業(yè)利益的角度來講，很多電視劇在收視率上是很成功，因?yàn)槌醋鳎驗(yàn)闈M足低俗的審美趣味等等，但不可能成為經(jīng)典，也就那么“一陣熱”，熱過之后，無人記得。但真正作品本身制作精良的會成為經(jīng)典，一直傳頌下去。不同時(shí)代，不同的經(jīng)典。

2.娛樂的元素、偶像的崇拜

很多人說《新上海灘》拍成了唯美的青春偶像劇，不管是孫儷還是黃曉明，算是俊男美女的組合，這本身就吸引了不少年輕觀眾的眼球，再加上李雪健等這樣的實(shí)力派和老戲骨，又吸引了大部分中老年觀眾的喜好，戲的演員的陣容就已經(jīng)成功了一半。

港版的《上海灘》其實(shí)也是如此，周潤發(fā)、趙雅芝也絕對是金童玉女般的組合，特別是發(fā)哥，演活了“許文強(qiáng)”這個(gè)角色，以至于使后來的男性很長一段時(shí)間內(nèi)模仿他在劇中的一顰一笑、一舉一動，點(diǎn)煙的姿勢、服飾的搭配、憂郁的神情等等，包括新版《上海灘》中黃曉明就承認(rèn)“他在模仿發(fā)哥的表演，因?yàn)榘l(fā)哥太聰明了，他能想到的那些輔助去表現(xiàn)人物的小動作發(fā)哥在幾十年前就想到完了，所以他只能在風(fēng)格上、內(nèi)容上跟發(fā)哥走不同路線”。總之，對細(xì)節(jié)的把握和理解，除了導(dǎo)演的功力和情感之外，黃曉明的演技是值得肯定的。

[1]王偉國、周顯欣、張阿麗.電視劇策劃藝術(shù)論.中國傳媒大學(xué)出版社.2006年6月第1版.

[2]李俊梅.電視劇音樂藝術(shù).中國傳媒大學(xué)出版社.2006年10月第1版.

[3]易中天.讀城記.上海文藝出版社.2006年3月第1版.

[4]張嘯松.影像中的舊上海意象.廣播電視電影藝術(shù)學(xué)專業(yè)學(xué)位論文.浙江大學(xué).2006年6月.

[5]羅良清.經(jīng)典重拍新氣象——淺析電視劇《新上海灘》.電影文學(xué).2007年5月上.