論武術(shù)套路運(yùn)動發(fā)展走向

武俊昊

（常州工學(xué)院體育教學(xué)部，江蘇 常州 213002）

論武術(shù)套路運(yùn)動發(fā)展走向

武俊昊

（常州工學(xué)院體育教學(xué)部，江蘇 常州 213002）

文章主要對武術(shù)套路運(yùn)動發(fā)展歷程、影響武術(shù)套路運(yùn)動發(fā)展與走向的因素進(jìn)行研究與探討。武術(shù)規(guī)則對武術(shù)技術(shù)的發(fā)展起導(dǎo)向作用，突出套路演練、創(chuàng)編動作的藝術(shù)性，對武術(shù)動作進(jìn)行藝術(shù)加工或“藝術(shù)包裝”，是提高武術(shù)觀賞價值的有效措施。創(chuàng)新動作是武術(shù)套路運(yùn)動不斷向前發(fā)展的動力和源泉。

武術(shù) 套路 走向

武術(shù)套路動作從一招一式的簡單動作演變到變化復(fù)雜、靈活多樣的動作；從沒有騰空動作到注重技術(shù)動作騰空高、空中造型美；從難度低、動作多的技巧型向難度高、動作少的素質(zhì)型發(fā)展；從只注重技擊攻防性到注重由表及里全面內(nèi)涵的提高、注重動作的藝術(shù)性和觀賞性，逐步發(fā)展完善，形成了較為合理的技術(shù)體系，其技術(shù)水平也不斷完善與提高。由于武術(shù)是非奧運(yùn)項(xiàng)目，在國內(nèi)、國外還沒有得到應(yīng)有的重視和關(guān)注，在世界普及、推廣不容樂觀。在新的歷史條件下武術(shù)套路運(yùn)動如何得以進(jìn)一步發(fā)展仍是一個值得探討的問題。

1 武術(shù)套路發(fā)展歷程

武術(shù)套路動作從一招一式的簡單動作演變到變化復(fù)雜靈活多樣的動作，自1957年武術(shù)列為正式比賽項(xiàng)目，形成了以長拳、太極拳、南拳為主的競賽項(xiàng)目。為了更好地發(fā)揮教練員、運(yùn)動員的創(chuàng)造性和提高技術(shù)水平，20世紀(jì)60年代初，原國家體委運(yùn)動司組織有關(guān)專家編寫了甲組武術(shù)套路以及適合青少年自學(xué)的乙組武術(shù)套路，提出了“難度大、質(zhì)量高、形象美”的武術(shù)技術(shù)發(fā)展方向，“高、難、美”成了各級武術(shù)隊(duì)追求的目標(biāo)。20世紀(jì)80年代提出了要在“突出項(xiàng)目特點(diǎn)，加強(qiáng)攻防技能、嚴(yán)守動作規(guī)格”上下功夫的技術(shù)發(fā)展要求。武術(shù)套路在強(qiáng)調(diào)動作規(guī)格，注重攻防意識，注重套路的形神兼?zhèn)?、?nèi)外合一及套路節(jié)奏的變化，使武術(shù)套路比賽有一定的觀賞價值，這一時期的武術(shù)比賽達(dá)到較高的水平。20世紀(jì)90年代又在堅(jiān)持“高、難、美”的基礎(chǔ)上提出了“高、難、美、新”的技術(shù)發(fā)展要求，使武術(shù)套路技術(shù)動作朝著難度動作和創(chuàng)新動作的方向發(fā)展，加速了武術(shù)套路技術(shù)的發(fā)展。為加速武術(shù)國際化發(fā)展進(jìn)程，與國際體育接軌，2000年初，在堅(jiān)持“高、難、美、新”技術(shù)發(fā)展的基礎(chǔ)上從競技、藝術(shù)、創(chuàng)新的角度，加強(qiáng)武術(shù)動作的競技性、藝術(shù)性，使武術(shù)套路朝著競技、藝術(shù)的方向發(fā)展。

國內(nèi)自20世紀(jì)60年代就開始武術(shù)自選套路的競賽，至今已有近50年的歷史，武術(shù)套路技術(shù)動作始終不停地發(fā)展與創(chuàng)新，不論是單個動作還是組合動作及成套動作的難度都有了很大的提高和進(jìn)步?，F(xiàn)在的武術(shù)套路運(yùn)動員不僅跳躍高、空中造型美，而且旋轉(zhuǎn)的圈數(shù)更多，使武術(shù)套路技術(shù)動作和難度都發(fā)展到了一定的水平。由于20世紀(jì)80年代武術(shù)才開始以武術(shù)套路為主對外推廣、傳播，雖然國外武術(shù)套路的整體技術(shù)水平有了一定的提高，但是由于文化背景的不同等原因，國外對武術(shù)深層次內(nèi)涵的認(rèn)知還處在表層，在套路演練時“手、眼、身法、步”等方面還體現(xiàn)不夠，與國內(nèi)相比還有一定的差距。因此，武術(shù)在國際化傳播中，不僅要重視技術(shù)的傳授，而且要加強(qiáng)武術(shù)文化內(nèi)涵的傳播。

2 “規(guī)則”對武術(shù)發(fā)展的影響

1959年頒布的《武術(shù)競賽規(guī)則》中允許創(chuàng)編、演練自選套路，從而使武術(shù)套路動作、組合、難度、布局等有了新的發(fā)展趨向。1973年的《武術(shù)競賽規(guī)則》增加了出色完成難度動作（0.4分）和創(chuàng)新動作（0.3）的評分，使長拳類套路的技術(shù)難度有了一定的提高。

國家體育總局武術(shù)運(yùn)動管理中心從2002年開始試行新的《武術(shù)套路競賽規(guī)則》，規(guī)則中一些內(nèi)容的變化，特別是“難度”評分條款的制定對武術(shù)套路技術(shù)動作提出了新的要求，指導(dǎo)武術(shù)套路技術(shù)向難度發(fā)展，促使武術(shù)運(yùn)動員充分挖掘自身潛能、向極限沖擊，超越自己、超越他人。同時“新規(guī)則”評判標(biāo)準(zhǔn)更加客觀、更加量化，可操作性明顯改善。以前武術(shù)套路競賽的評判是5個裁判員根據(jù)運(yùn)動員現(xiàn)場整體的演練整體評判，缺乏客觀的標(biāo)準(zhǔn)和量化的指標(biāo)，使觀眾看不懂，也容易產(chǎn)生裁判“偏袒”的現(xiàn)象，不能很好地體現(xiàn)競賽的公平、公正性?！靶乱?guī)則”裁判員分A、B、C三組分項(xiàng)評分，A動作質(zhì)量組、B演練水平組、C難度組，這三組裁判各司其職。A組裁判員采用扣分的方法進(jìn)行，只對運(yùn)動員現(xiàn)場出現(xiàn)的動作規(guī)格錯誤及常見的錯誤扣分，且有兩個裁判員對運(yùn)動員的同一動作錯誤扣分時才有效，扣分的過程和結(jié)果直接顯示在大屏幕上，較為直觀；B組的裁判員根據(jù)規(guī)則中的演練水平等級評價標(biāo)準(zhǔn)對運(yùn)動員的現(xiàn)場演練整體評判；C組裁判員根據(jù)難度等級內(nèi)容及分值確定表對運(yùn)動員現(xiàn)場難度完成的情況進(jìn)行評分，且至少兩個裁判員對運(yùn)動員的同一難度動作確認(rèn)才有效。這樣的評判較客觀，可操作性強(qiáng)，觀眾也能看得懂。“新規(guī)則”有助于裁判員的評判，使評判的客觀標(biāo)準(zhǔn)、評判的可操作性，簡潔性有了改善，便于國際接軌，其不足之處是演練水平的評判雖然制定了等級內(nèi)容，但缺乏客觀依據(jù)和量化的數(shù)據(jù)指標(biāo)，還需要進(jìn)一步探討與完善。2005年2月國家體育總局武術(shù)運(yùn)動管理中心對現(xiàn)試行的武術(shù)套路規(guī)則部分條款加以修訂完善，如難度應(yīng)得分的確定調(diào)整為：C組3名裁判員和1名副裁判長共4人中至少3人對運(yùn)動員同一動作難度和連接難度的完成情況確認(rèn)一致即為有效。國家武術(shù)運(yùn)動管理中心每年都根據(jù)全國性比賽出現(xiàn)的情況對規(guī)則修訂，與歷年相比近幾年對規(guī)則的修改幅度較大，可見與國際規(guī)則接軌的決心，相信不斷完善的規(guī)則能引導(dǎo)武術(shù)技術(shù)動作沿著正確的軌道進(jìn)一步提高與完善。

3 武術(shù)套路運(yùn)動發(fā)展走向

3.1 突出藝術(shù)性

武術(shù)套路要成為奧運(yùn)會的比賽項(xiàng)目和世界性體育項(xiàng)目不能僅僅要具有競技的特點(diǎn)，還應(yīng)有很強(qiáng)的表演性、藝術(shù)性，賦有很強(qiáng)的觀賞價值。因此，武術(shù)套路在編排、演練時，在注重武術(shù)特色、競技性的同時還應(yīng)充分注重藝術(shù)性的體現(xiàn)。

武術(shù)的藝術(shù)性應(yīng)從手、眼、身法、步等方面入手，在演練時體現(xiàn)出力量的“寸勁”及節(jié)奏鮮明等武術(shù)自身特點(diǎn)，而不是有意識地做一些“花招”，孤立、片面地模仿“舞蹈、戲曲、雜技、體操”一些動作，出現(xiàn)“四不像”的現(xiàn)象。這就告訴我們武術(shù)套路在演練或比賽時，不僅要求單個套路動作、組合動作、整套動作有表演和審美的價值功能，而且演練的背景還要有很強(qiáng)的藝術(shù)性。因?yàn)檫m當(dāng)?shù)乃囆g(shù)性動作和藝術(shù)加工或?qū)ξ湫g(shù)套路進(jìn)行“藝術(shù)包裝”不僅可以增強(qiáng)表演和比賽的效果及觀賞價值，而且也是解決當(dāng)前武術(shù)套路缺乏觀賞性的有利措施之一。

在創(chuàng)編套路動作時要把藝術(shù)性的成分考慮進(jìn)去，演練時結(jié)合具體的動作配以協(xié)調(diào)音樂，演練時的背景、燈光、運(yùn)動員的服裝要充分體現(xiàn)民族文化特色和武術(shù)項(xiàng)目的特色。目前，全國性的競賽中已對太極拳項(xiàng)目在比賽時要求配以音樂、運(yùn)動員的服裝不作統(tǒng)一要求，但要體現(xiàn)民族特色，實(shí)踐證明是可行的。另外，應(yīng)采納多種學(xué)科知識、借鑒其它學(xué)科的科研成果研究武術(shù)運(yùn)動的發(fā)展。

3.2 不斷創(chuàng)新動作

武術(shù)套路中還應(yīng)不斷增加創(chuàng)新動作，因?yàn)閯?chuàng)新動作是武術(shù)套路運(yùn)動不斷向前發(fā)展的動力和源泉，可使武術(shù)套路運(yùn)動不斷吐故納新，煥發(fā)出生機(jī)和活力。武術(shù)套路的發(fā)展要與時俱進(jìn)，要勇于突破舊框架的束縛，在不斷創(chuàng)新中豐富和完善自己，尋求發(fā)展的活力。

4 結(jié)語

武術(shù)套路不論是難度動作、創(chuàng)新動作及套路的藝術(shù)性，都要把握一個“度”，這個度就是不影響套路特有的精、氣、神和演練的節(jié)奏，不改變武術(shù)套路運(yùn)動的特色為標(biāo)準(zhǔn)。因此，武術(shù)套路的改革與完善應(yīng)以不失去本身項(xiàng)目的運(yùn)動特色為前提和原則，正確處理難度動作的數(shù)量與動作質(zhì)量以及與演練水平的關(guān)系；正確處理繼承和創(chuàng)新發(fā)展的關(guān)系；正確處理套路動作的藝術(shù)性和套路本身特色的關(guān)系。堅(jiān)持這個原則和處理這些關(guān)系，不斷改革、完善武術(shù)套路，既是武術(shù)運(yùn)動新形式發(fā)展的需求與趨向，也是實(shí)現(xiàn)其最終目標(biāo)——成為世界性的體育項(xiàng)目并為人類健康作貢獻(xiàn)的必然要求

[1]編 者．中國武術(shù)百年大事記[J]．中華武術(shù)，2001（9）：7．

[2]武術(shù)競賽規(guī)則[S]．北京：人民體育出版社，1973、1979、1984、1986、1991、1996．

[3]栗勝夫，等．我國競技武術(shù)套路發(fā)展的必由之路[J]．體育文化導(dǎo)刊，2003（12）：34-37．

[4]謝建平．全球背景下武術(shù)的發(fā)展[J]．中華武術(shù)，2004（4）：44-45．

Development of Wushu Routine Movement

Wu Junhao
（Changzhou Institute of Technology,Changzhou Jiangsu 213002）

This paper mainly on the development of Wushu routine movement as well as the impact factors.Wushu rules play an directive role of the development of Wushu technology,highlighting exercise routines,creation of the artistic movements of Wushu action for processing or art packaging,and can be effective measures of improving the value of Wushu appreciation.Wushu routine movements innovation is the constant development of the movement and a source of motivation.

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G85

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1004—5643（2010）02—0047—02

武俊昊（1974～），男，碩士，講師。研究方向：武術(shù)教學(xué)理論與方法。