陳 敦

（福建芳華越劇團(tuán)，福建 福州 350001）

任何民族都有自己的色彩偏好，這和歷史、風(fēng)俗、習(xí)慣、地域等諸多因素有著密切的關(guān)系。人們對色彩的評價(jià)以及賦予色彩的象征定義，往往是對立的、矛盾的，有正面的，也有負(fù)面的。比如，紅色既象征著革命（如紅旗），也象征著血腥（如屠殺）；綠色，既可以是春天，也可以是陰溝……但在傳統(tǒng)的中國戲曲的舞臺(tái)上，色彩的象征是有嚴(yán)格指向的，例如，黑色象征莊重、嚴(yán)肅；紅色象征忠正、耿直……傳統(tǒng)的中國戲曲舞臺(tái)是以演員的表演為中心，這種指向演員的妝容、服裝等方面的表現(xiàn)就更為嚴(yán)格。

1 色彩變異對舞臺(tái)形象的影響

在戲曲舞臺(tái)上，色彩作為地位、人物身份的象征含義而存在，不論置人物于何種背景、環(huán)境和情感之中，色彩都不能改變，否則，人們會(huì)認(rèn)為這個(gè)形象“錯(cuò)了”。色彩的變異與錯(cuò)位，將直接影響人們對劇情、人物的認(rèn)識(shí)與理解。

色彩的象征意義在戲曲的臉譜、服裝方面表現(xiàn)得最為突出，幾乎所有的戲曲臉譜、服裝對人物的評價(jià)都遵從色彩的象征意義。所以，傳統(tǒng)戲曲中有許多人物是有“固定”色彩的，例如，綠袍紅臉的關(guān)羽、白臉的曹操、紫髯的孫權(quán)等等。只要演員一上臺(tái)，觀眾就可以根據(jù)其服裝、臉譜的特點(diǎn)，對角色進(jìn)行基本的判定。所以，當(dāng)在舞臺(tái)上有一束色光（比如深藍(lán)光）投向一個(gè)人物（比如說關(guān)公），由于燈光色彩與服裝、化妝原料的原因，觀眾可能會(huì)看到一個(gè)紫色臉譜穿著土紅蟒的人物，這時(shí)的觀眾便不承認(rèn)他是關(guān)公了，因?yàn)殛P(guān)公就必須是紅臉綠袍。

其實(shí)，現(xiàn)實(shí)生活中的很多固有色彩概念也強(qiáng)烈地反映在戲曲舞臺(tái)上，比如中國人民解放軍陸軍戰(zhàn)士的軍裝，就一定要是綠色的。不論是以前的橄欖綠還是現(xiàn)在的松針綠，都必須是綠的。當(dāng)然，有時(shí)在舞臺(tái)上創(chuàng)造一種特殊的藝術(shù)效果，比如解放軍戰(zhàn)士屹立在朝霞中的身姿，可以有剪影或略顯紅色的瞬間，但這只能是瞬間，不能整場戲這么演下來，否則，觀眾就不認(rèn)可了。

對色彩的嚴(yán)格界定，其實(shí)是中國戲曲程式化的一種表現(xiàn)，是戲曲人對作品賦予的主觀評價(jià)，是創(chuàng)作者與觀賞者在歷史的積累下達(dá)成的約定俗成。

2 光源特性與色彩變異

由于時(shí)代的發(fā)展，當(dāng)今的戲曲舞臺(tái)使用色光照明越來越多，使用各種光源的燈具也越來越多，各種材料也紛紛用于戲曲舞臺(tái)，這樣就產(chǎn)生了一個(gè)新的課題——如何保證“固有色”的還原。要解決色彩的變異和還原問題，首先要了解光源物性與色彩變異的關(guān)系。

本文所說的光源特性有兩個(gè)含義：一是指光源的光譜能量分布狀態(tài)和光源顯色指數(shù)；另一方面指光源是白光還是彩色光。

以舞臺(tái)上常用的聚光燈為例。傳統(tǒng)的舞臺(tái)聚光燈采用鎢絲光源，它的連續(xù)光譜特性決定了它所發(fā)出來的光之中包含了所有可見光譜中的波長，所以，它對幾乎所有的被照物體的色彩都能反映。雖說舞臺(tái)聚光燈的顯色指數(shù)也很高，但它的色溫相對偏低，通俗地說就是發(fā)出來的光線偏暖，這一類光對藍(lán)綠段色彩的顯色，要比紅橙黃段色彩相對要差一些；而采用鏑、氙光源的燈具，如電腦燈類，它的線性光譜特性決定了它只在可見光譜中的某一局部有很強(qiáng)的尖鋒，也就是說它只在紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫中的某一個(gè)位置突出，所以，它只能對這一分布附近的色彩起反映作用，而對其他大部分可見光的顯色反映都比較差。為了說明這一個(gè)問題，我們不妨做一個(gè)測試：用鎢絲光源和鏑氣體光源照射同一塊紅棉布，受鎢絲光源投射的呈紅色，而受鏑光源投射的就偏藍(lán)紫。這就是因?yàn)殓C光源只在藍(lán)色光譜位置冒尖，而鎢絲燈的光不僅包含光譜中的所有可見光，且在紅黃段光譜含量更多一些。

這兩種光在不加色片的情況下發(fā)出來的光色相差很遠(yuǎn)，這個(gè)區(qū)別用肉眼就很容易辨別，其中有光譜能量分布的原因，有色溫的原因。如果說這兩類燈具加上了彩色燈光片之后，引起的色彩變異就更為復(fù)雜了，本文暫不展開論述，這里只強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)：要想在舞臺(tái)上出現(xiàn)理想的畫面色彩效果，燈光設(shè)計(jì)者必須在不同的燈位選擇不同的燈具和色彩，而這一選擇是通過平時(shí)大量的測試、積累豐富的經(jīng)驗(yàn)來保證的。

3 材料類型與色彩變異的關(guān)系

當(dāng)今舞臺(tái)上的材料包羅萬象，本文僅用服裝面料來進(jìn)行說明。在面料中，原料、染料以及紡織質(zhì)地這三大因素都會(huì)對最終的色彩呈現(xiàn)產(chǎn)生變異。

3.1 原料

我國紡織品工業(yè)原料種類很多，歸納起來可以分為動(dòng)物纖維、植物纖維、化學(xué)纖維三大類別。不同的纖維，如棉、麻、毛類和礦物質(zhì)材料尼龍、晴綸、胺綸等織出來的面料在同一色光下的色彩呈現(xiàn)就不一樣，例如，同樣是黑色的兩塊布，一塊是絲絨，一塊是尼龍嗶吱，在同一深藍(lán)光色的舞臺(tái)聚光燈照射下，黑絲絨呈現(xiàn)黑色，而尼龍嗶吱卻呈棕紅色；這是因?yàn)槊蘼槊惒牧希ê诮z絨）在連續(xù)光譜的色光下，基本遵循減色法色彩變異規(guī)律，而礦物質(zhì)原料（尼龍嗶吱）對紅橙段短波長的光譜不吸收，所以，就將處于短波位置的紅光反射出來了。

3.2 染料

染料從直觀上看，好像就是那么幾種顏色，沒什么區(qū)別，實(shí)際上各種染料的化學(xué)成分非常復(fù)雜。舞臺(tái)光與色混合應(yīng)用中由染料引起色彩變異是諸因素中的主要原因。紡織品染料分為酸性染料、堿性染料和活性染料三大類。

（1）酸性染料的特點(diǎn)是色澤比較鮮艷。但強(qiáng)酸性染料洗染的紡織品在舞臺(tái)強(qiáng)光受熱或用久之后，服裝容易出現(xiàn)退色變舊現(xiàn)象；弱酸性染料會(huì)好一些。

（2）堿性染料化學(xué)上稱為鹽基性染料，主要洗染絲綢類紡織品。比酸性染料顏色更加鮮艷，所以，在舞臺(tái)同等照明條件下，軟緞比純毛和棉布類服裝艷麗明快。

（3）活性染料盡管類別復(fù)雜，共同的特點(diǎn)是顏色特別鮮艷，具有螢光感。這類染料主要用于洗染尼龍、晴綸等化學(xué)纖維類紡織品。由于采用特殊工藝高溫洗染，所以，使用時(shí)間比酸性染料長近三倍，比堿性染料長五倍以上，活性染料染制的服裝，在強(qiáng)光下不退色，色彩反映偏冷。

一件橙紅色維尼龍上衣和一件同顏色毛衣并列，在同一強(qiáng)光線照射下，維尼龍上衣光彩奪目，像團(tuán)火一樣使人心情激動(dòng)，而那件毛衣使人產(chǎn)生暗淡破舊感。這種差別，活性染料起了重要作用。

不同種類紡織品必然采用不同類型染料，各種顏色服裝在各種彩色光下將產(chǎn)生什么狀態(tài)，這也是現(xiàn)在的燈光設(shè)計(jì)都要去探討和掌握的課題。

2.3 質(zhì)感

由紡織工藝決定。各類紡織品表面質(zhì)感不一樣，主要分為平滑光澤類、皺褶類、粗糙類和拉毛類四種。

（1）平滑光澤類（軟緞等）

這類紡織品反光系數(shù)高，在舞臺(tái)同等照度條件下，光的亮度主次分明，光線顏色清楚，并有高光點(diǎn)出現(xiàn)，是作用視覺亮度較高的一種紡織品。

（2）皺褶類（喬其紗等）這類紡織品質(zhì)感凹凸不平，即使用強(qiáng)光照明，服裝表面以漫射形式反射，光亮度雖然主次分明，但光與光界線并不分明，也不會(huì)有高光點(diǎn)出現(xiàn)，幾種光投射時(shí)，服裝顏色出現(xiàn)調(diào)和狀態(tài)。

（3）粗糙類（純毛、棉布等）

從色彩變異角度講，這類紡織品屬于穩(wěn)定型，尤其純毛和棉布，即使在彩色光下也基本遵循顏料類色彩變異規(guī)律，通常被稱為色彩變異性小。

（4）拉毛類（立絨、平絨、燈芯絨等）

這類紡織品質(zhì)感粗糙，反光系數(shù)是紡織品中最低的一類。尤其立絨，反光系數(shù)只有0.5%左右，因此，立絨作為黑幕是理想的材料。

演出時(shí)，觀眾是看不見照明光源的，觀眾視覺亮度取決于舞臺(tái)上物體反光系數(shù)，即二次光源強(qiáng)度。從服裝的原料、染料和質(zhì)感這三個(gè)元素可以了解到，舞臺(tái)上突出或掩蓋什么不能只靠燈光，要給燈光提供表現(xiàn)條件。所以，合理選用材料是技術(shù)體現(xiàn)中極為重要的一環(huán)。材料反光系數(shù)的高與低，不是評價(jià)材料好壞的標(biāo)準(zhǔn)，關(guān)鍵在于如何利用。

不同的面料、不同的染料、不同的料質(zhì)、不同的光源、不同的光譜、甚至不同的膠質(zhì)，都會(huì)使舞臺(tái)形象產(chǎn)生不同的色彩變異。當(dāng)然，舞臺(tái)色彩的體現(xiàn)是要依靠所有的視覺創(chuàng)作人員來共同探索和努力的，如上面所說的服裝設(shè)計(jì)，在創(chuàng)作初期可以先考慮到每一場戲的光色運(yùn)用，以此來選擇面料和染料；繪景人員在繪景之前，是否可以先明確這一景物處于什么樣的燈具和光色之下，然后再?zèng)Q定要用什么顏料和面料等等。

由于舞臺(tái)照明往往是在劇目創(chuàng)作的后期才介入，所以，要讓其他創(chuàng)作部門在創(chuàng)作初期就在這一方面進(jìn)行考慮，的確對其他部門有些苛求，因此，處于這一時(shí)期的舞臺(tái)照明設(shè)計(jì)，就要花更大的時(shí)間和精力于前期，與其他部門進(jìn)行溝通，對相關(guān)設(shè)計(jì)進(jìn)行把握。

與其他舞臺(tái)演出形式相比，戲曲舞臺(tái)的色彩要求更濃烈、更繽紛，當(dāng)眾多色彩交積在一個(gè)畫面中時(shí)，要完整地將所有色彩表現(xiàn)得明確、清晰，這也是戲曲照明工作者的任務(wù)之一，這就要求在光色的選用上更慎重、更周全。當(dāng)照明設(shè)計(jì)的構(gòu)想就完全溶入中國戲曲這個(gè)五彩世界之中，戲曲藝術(shù)也必將因?yàn)楝F(xiàn)代照明的介入而更加輝煌、絢麗。