周慶琳

（國家大劇院 工程業(yè)主委員會，北京 100031）

1 如何看待我國當(dāng)前劇場建筑大興土木的現(xiàn)象

自從國家大劇院建成后，我國掀起了一個建設(shè)劇場的熱潮。全國各省除去省會等一級城市，二級甚至三級城市都在建設(shè)劇場建筑，對這種現(xiàn)象有各種不同的看法，大體可以歸結(jié)為兩個方面：一種認(rèn)為這是各地政府官員盲目追求政績的產(chǎn)物，因?yàn)楹芏鄤鼋ǔ珊罄寐什桓撸\(yùn)轉(zhuǎn)困難，政府還要倒貼錢保持它的運(yùn)作；第二種看法認(rèn)為，這是滿足人們對文化生活日益增長的需求，是在償還多年來政府拖欠老百姓在文化領(lǐng)域里的債務(wù)。筆者贊同后一種說法。記得在上世紀(jì)90年代時，朱ā基總理曾說過這樣一段話，大意是：建國以來，我們在經(jīng)濟(jì)建設(shè)上投入了大量的人力物力，取得了一定的成效，還滿足不了人民的需要；但相比之下在文化領(lǐng)域全國投入就更少，欠老百姓的賬就更多，這筆賬遲早是要還的。從這一角度看，當(dāng)前大量建造劇場，并不是偶然的現(xiàn)象。我們應(yīng)該對這一現(xiàn)象有一個正確和全面的看法。

建設(shè)劇場是社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展到一定階段的結(jié)果，經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑，劇場不是什么時候想建就能建起來的，當(dāng)條件不具備時想建也建不起來，當(dāng)然條件具備時企圖阻止也阻止不住。國家大劇院的建設(shè)就是一個很好的例子，幾起幾伏正好說明了這一點(diǎn)。在為1959年建國十周年籌建的北京十大建筑中原本就有國家大劇院，施工圖都做得差不多了，但由于財(cái)政方面的問題，最終沒有實(shí)現(xiàn)。上世紀(jì)80年代末90年代初，又把建設(shè)國家大劇院提到日程上來，組織編制可行性研究報(bào)告，作了多個可供研究的方案，但還是由于財(cái)力的問題又一次落空。直到90年代末期，當(dāng)時我國經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速，有了比較雄厚的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，當(dāng)再次提出建設(shè)大劇院時一拍即合，1998年馬上投入運(yùn)轉(zhuǎn)。在其影響下，在各地方也同樣具備了物質(zhì)條件的基礎(chǔ)上，掀起了全國劇場建設(shè)的熱潮。

劇場需要強(qiáng)有力的財(cái)政支撐，這體現(xiàn)在建成后的運(yùn)轉(zhuǎn)上，劇場完全依靠票務(wù)收入維持自身的運(yùn)轉(zhuǎn)是十分困難的，世界各地都是這樣。像維也納歌劇場這樣著名的演出場所，每天都有演出，票價也不低，但是政府每年還要補(bǔ)貼40%的經(jīng)費(fèi)。我們不應(yīng)該把劇場看作是一種盈利機(jī)構(gòu)，想利用它賺錢，這是不現(xiàn)實(shí)的，應(yīng)該把它看作是一種半公益性質(zhì)的建筑，靠它提高廣大市民的文化修養(yǎng)，滿足他們的精神需求。特別是當(dāng)前我們已步入小康生活，在溫飽問題解決后，滿足精神生活的需求也提到日程上來，所以說，形成劇場建設(shè)的熱潮是社會發(fā)展到一定階段的必然結(jié)果。

從國外劇場歷史發(fā)展來看也說明了這一點(diǎn)。歐洲19世紀(jì)的后30年，即從1868年～1898年期間也興起了一個劇場建設(shè)的高潮，在短短的30年中就建成了55個有代表性的劇場，如維也納歌劇院、巴黎歌劇院、倫敦大劇院、德累斯頓歌劇院、柏林歌劇院、日內(nèi)瓦劇院……這一時期，歐洲由于工業(yè)革命帶來的本身經(jīng)濟(jì)的巨大發(fā)展，又從中東、遠(yuǎn)東、非洲掠奪了巨額財(cái)富，再加上這個時期又是歐洲科學(xué)技術(shù)大發(fā)展時期，所以，就形成了劇場建設(shè)的高潮。在日本有兩次劇場建設(shè)高潮，第一次是在上個世紀(jì)60年代，第二次是在80年代末90年代初。60年代時，戰(zhàn)后的日本經(jīng)濟(jì)已發(fā)展到一定水平，有了物質(zhì)基礎(chǔ)，形成了一次劇場建設(shè)高潮。用不到十年的時間，建成了近20個“會館”，這種會館是一種多功能的劇場，既能開會又能演戲。后來發(fā)現(xiàn)演出效果不好，不能滿足高質(zhì)量的高水平的演出，于是在80年代，當(dāng)日本經(jīng)濟(jì)發(fā)展到了頂端時，又興起了一次劇場建設(shè)的高潮，而這次是以專業(yè)劇場組成的文化中心性質(zhì)的演藝建筑群，如東京第二國立劇場、愛知縣文化中心、琵琶湖藝術(shù)中心、大阪拙竹劇場、寶 大劇場等。

由此看來，我國當(dāng)前劇場建設(shè)熱潮絕非毫無緣由，絕非盲目蠻干，或是單純的追求政績，當(dāng)前對演藝界來說是難得的黃金時期，抓住時機(jī)，運(yùn)作得當(dāng)，就會把演藝文化推向新的高潮，否則，就適得其反，這就需要我們很好地檢查一下演藝文化產(chǎn)業(yè)鏈各個環(huán)節(jié)的運(yùn)作情況，對薄弱甚至是空白的環(huán)節(jié)要及時進(jìn)行完善和調(diào)整。

2 完善演藝文化產(chǎn)業(yè)鏈

演藝文化產(chǎn)業(yè)鏈可分為硬件和軟件兩大部分。

2.1 硬件

硬件就是演藝建筑的建筑物，即歌劇院、音樂廳、戲劇院等，建設(shè)一個劇場需要有前期策劃、設(shè)計(jì)、施工三個環(huán)節(jié)，目前，這三個環(huán)節(jié)中的狀況如何，存在哪些問題，分析如下：

（1）前期策劃工作

這是一個十分重要的環(huán)節(jié)，定位準(zhǔn)確是建設(shè)一個好的劇場的前提，但目前這項(xiàng)工作相當(dāng)薄弱，經(jīng)常是由業(yè)主自己完成，最多請一個一般的咨詢公司來完成，由于對劇場的特點(diǎn)不了解，經(jīng)常會發(fā)生一些錯誤。一是定位不準(zhǔn)，由于對歌劇院、音樂廳、戲劇院的特點(diǎn)和規(guī)模不甚清楚，造成一種混亂；二是對劇場的工藝要求不清楚，對舞臺應(yīng)作多大規(guī)模，后舞臺部分應(yīng)如何布置，面積如何分配等，提不出詳盡的任務(wù)書，使設(shè)計(jì)單位無從下手；三是對劇場工程的復(fù)雜性認(rèn)識不足，不知道如何運(yùn)作，經(jīng)常丟三落四，浪費(fèi)許多時間和資金。

（2）設(shè)計(jì)階段

劇場工程的設(shè)計(jì)需要20多個工種的介入，其狀況極不平衡，有的專業(yè)已經(jīng)很成熟，但有的專業(yè)幾乎是空白，大大地拖了劇場設(shè)計(jì)的后腿。

a.土建設(shè)計(jì)

土建設(shè)計(jì)包括建筑、結(jié)構(gòu)、水、暖、電、建聲、噪音控制設(shè)計(jì)，目前國內(nèi)已有相當(dāng)?shù)乃?，從一些工程的方案來看，有些并不亞于國外的大牌建筑設(shè)計(jì)師，完成劇場的設(shè)計(jì)任務(wù)已毫無問題。

b.工藝設(shè)計(jì)

劇場建設(shè)具有很強(qiáng)的工藝設(shè)計(jì)要求，如舞臺的設(shè)置。目前全國各地都在學(xué)國家大劇院的品字形布置，這對一些小地方的劇場來說完全沒有必要。在資金不足和規(guī)模沒有那么大的情況下，如何設(shè)置舞臺，是不是要把推拉升降轉(zhuǎn)的各種功能全部用上，可以舍去哪些部分，尚無明確的答案。舞臺布置、道具流線如何布局，設(shè)置多少化妝臺、房間大小如何搭配；候演廳要不要設(shè)置，設(shè)置在哪里；化妝室要不要設(shè)置，設(shè)置在哪里；后臺的面積如何分配才合理等，都沒有成熟的意見，沒有進(jìn)行進(jìn)一步的研究。

c.專業(yè)設(shè)備的設(shè)計(jì)

專業(yè)設(shè)備即舞臺機(jī)械、燈光、音響、舞臺監(jiān)督等的設(shè)計(jì)，在目前幾乎是空白。應(yīng)該說，我國在這方面的加工、制作、安裝運(yùn)行等，時至今日已有了長足進(jìn)步，特別是在舞臺機(jī)械方面，并不亞于國際水平，已能滿足我國劇場建筑的需要，但設(shè)計(jì)工作很薄弱。過去都是由廠家或提供產(chǎn)品的公司進(jìn)行這方面的設(shè)計(jì)，這樣做很不合理，缺少公平競爭的條件，選不到更合理的產(chǎn)品；另一方面，這些廠家對演出工藝要求不熟悉，提不出合理的使用方案，即做施工圖可以，做方案不行，沒有辦法只能花大價錢請國外設(shè)計(jì)公司來做這方面的工作了。這是目前阻礙我國劇場建筑的發(fā)展的主要因素。

d.弱電系統(tǒng)的設(shè)計(jì)

目前，我國在一般建筑中弱電網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)已日趨成熟，將樓宇、消防、安防等子系統(tǒng)集成化，提高工作效率和節(jié)約資源已初見成效；但在劇場建設(shè)中，它還應(yīng)該是一個演出系統(tǒng)的網(wǎng)，將演出信息、售票系統(tǒng)、多媒體查詢、實(shí)況轉(zhuǎn)播系統(tǒng)等子系統(tǒng)集成起來，進(jìn)一步提高演出系統(tǒng)的工作效率。目前在我國這些還是空白。

e.藝術(shù)照明系統(tǒng)的設(shè)計(jì)

藝術(shù)照明在我國才剛剛起步，對于劇場這樣一個藝術(shù)殿堂，藝術(shù)照明尤為重要，可以達(dá)到事半功倍的效果。良好的室內(nèi)照明可以烘托出浪漫的藝術(shù)氛圍，豐富多變的室外照明可以增加愉快的娛樂氣氛。但從目前我國對這一問題的重視程度和設(shè)計(jì)水平來看，與國外還有很大差距。

f.標(biāo)識設(shè)計(jì)

標(biāo)識設(shè)計(jì)是最近這些年才被大家重視的一個可以起到畫龍點(diǎn)睛作用的工作，總體設(shè)計(jì)水平很低，基本不能滿足實(shí)際的需要，特別是劇場內(nèi)部的標(biāo)識系統(tǒng)，與一般公共建筑如機(jī)場、車站有所不同，這一點(diǎn)還沒有被大家認(rèn)識。

（3）施工監(jiān)理階段

目前我國施工能力十分可觀，建筑師的思想解放，大大鍛煉和提高了施工單位的能力，對劇場建筑的建設(shè)不形成任何阻礙。在監(jiān)理工作方面，一般的土建工程監(jiān)理問題不大，但對專業(yè)設(shè)備的施工監(jiān)理工作目前力量薄弱，尚需培養(yǎng)這方面的人才。

綜上所述，我們可以得出這樣的結(jié)論：迅速成立我國演藝建筑的顧問咨詢公司，以解決演藝建筑建設(shè)中的顧問咨詢、專業(yè)設(shè)計(jì)以及監(jiān)理工作，是掃清演藝建筑建設(shè)發(fā)展障礙的有力舉措。

2.2 軟件

現(xiàn)在再談?wù)勡浖?，有了硬件，軟件跟上才能保證正常的發(fā)展。

首先要有好的演員。應(yīng)該說這方面狀況十分樂觀，我們已經(jīng)有了一支強(qiáng)大的演員隊(duì)伍，演技有了很大的提高，而且越來越好，筆者認(rèn)為不會成發(fā)展障礙。

第二是劇作。這一點(diǎn)筆者個人沒有發(fā)言權(quán)，不過現(xiàn)在看了不少電視劇，有反映現(xiàn)代生活的，有反映古代歷史的，很多也很吸引人，只不過有些略顯粗糙。劇本應(yīng)該不會成為演藝文化發(fā)展的致礙。

第三是劇場專業(yè)設(shè)備的管理人員。大量建設(shè)劇場后，劇場專業(yè)設(shè)備的管理工作要提到日程上來，這些高大精光的設(shè)備不是一般人學(xué)學(xué)就會管好的，但也并不需要具有高學(xué)歷的博士、碩士研究生來管理，如何能找到合適的人選，需要建立一個完善的培訓(xùn)計(jì)劃。

第四是宣傳與普及。對于好的演出加大宣傳力度，是爭取觀眾的良好手段。對于古典歌劇、音樂等來自西方的演出，應(yīng)該加強(qiáng)普及工作，就是在歐洲或者美國這些發(fā)源地的國家，他們都不放棄普及工作，何況中國呢，目前在我國演出普及宣傳工作做得很不夠。

第五要建立演出體系的連鎖店。通過連鎖體系將好的演出在全國巡游展演，可以便捷地提高演出效率，擴(kuò)大市場，滿足低收入的普通百姓需要。實(shí)際上在硬件上已提供了連鎖演出的可能，個人認(rèn)為可在有條件的情況下將臺口做得大一些，甚至達(dá)以18 m，使在一些國家級的劇院，能演出的劇目在這些劇場都能演出。

縱觀我們目前演藝文化的現(xiàn)狀，形勢大好，只要我們把這條產(chǎn)業(yè)鏈中的薄弱環(huán)節(jié)進(jìn)行調(diào)正和增強(qiáng)，演藝文化的發(fā)展是十分樂觀的。