王亦民

（浙江省建筑設(shè)計(jì)研究院，浙江 杭州 310006）

在當(dāng)今社會(huì)經(jīng)濟(jì)繁榮的背景下，文化設(shè)施建設(shè)日益興旺。劇場建筑的發(fā)展和博物館、圖書館、電影城以及各種商業(yè)展示、休閑娛樂設(shè)施相比，由于它的建筑特性，以及劇場籌劃和運(yùn)作方面的一些特殊現(xiàn)象，產(chǎn)生了一些亟待研究的問題。

劇場的活動(dòng)一般要求參與者較多的集體性，較少隨意性，甚至劇場的觀眾們?cè)跁r(shí)間、行為方面還會(huì)受到更多的約束。還有劇場活動(dòng)對(duì)觀眾的層次、表演藝術(shù)的文化層次管理、領(lǐng)導(dǎo)部門的層次及接待和對(duì)外交流的層次表現(xiàn)的差異性，它的軟硬件投入和運(yùn)營上突出的動(dòng)態(tài)性，以及較高的運(yùn)營費(fèi)用和較高的票價(jià)，都使劇場的工程實(shí)施、經(jīng)營和生存更為復(fù)雜。這些情況都應(yīng)引起社會(huì)和建設(shè)者的重視。

1 政府包辦的劇場建設(shè)

劇場建筑本來是應(yīng)演藝需求而出現(xiàn)的。歷史上劇場發(fā)展的繁榮階段，均始于藝術(shù)、始于民間星羅棋布的演藝場館，而有君主權(quán)貴們集財(cái)力而建設(shè)的偉大而經(jīng)典的劇場。所以，我們今天可以在古城中看到它們的標(biāo)志性形象，這也成為后人進(jìn)行城市設(shè)計(jì)的標(biāo)桿。而重要的一點(diǎn)是，自古以來演藝經(jīng)濟(jì)和社會(huì)行政力的互動(dòng)，到了現(xiàn)代也還是劇場發(fā)展的經(jīng)典之道。

但是近年來，中國劇場建設(shè)卻發(fā)生了一個(gè)和上述過程很不相同的情況。三十年改革開放的過程，首先是發(fā)展市場經(jīng)濟(jì)和解放生產(chǎn)力，隨之而來的就是城市建設(shè)的飛速發(fā)展和更新。在城市建設(shè)和城市形象提升的計(jì)劃中，劇場往往領(lǐng)銜于各種公共建筑群，作為“大劇院”、“文化中心”，首先要承擔(dān)的是美化城市的“標(biāo)志性”重任。

由于我國多年來城市中劇場普遍的缺乏和陳舊，新建現(xiàn)代化劇場成為城市建設(shè)中的盛事，而劇場又具有作為城市生活中的“儀典”場所的職能，營造城市空間和城市客廳的氣派，就成了新建標(biāo)志性劇場的推動(dòng)力和決策依據(jù)。這就使得這項(xiàng)任務(wù)的主持者必然是城市的行政領(lǐng)導(dǎo)。但是，由于演藝事業(yè)的策劃相對(duì)滯后，劇場的使用目標(biāo)往往難以論證，于是近年來我們的劇場建設(shè)，普遍缺乏深入研究，不能與社會(huì)實(shí)際需要接軌，但由于某種錯(cuò)位的重視，許多大劇院工程卻被建成為城市和政府輝煌的形象工程，也成了高投入、高票價(jià)的城市文化包袱。

2 攀比、過度包裝、昂貴的劇場

由于劇場建設(shè)的程序始于城市形象的要求，于是基本的決策必然是從外形出發(fā)到個(gè)體的布局，對(duì)劇場建筑藝術(shù)和造型的關(guān)注就成為行政領(lǐng)導(dǎo)和社會(huì)全體的熱點(diǎn)。由于對(duì)技術(shù)、經(jīng)濟(jì)問題的忽視，項(xiàng)目的可行性研究報(bào)告往往成為一部論證含混的類比式建議書，進(jìn)而演變?yōu)閷?shí)際上的隨性的攀比。

問題不在于對(duì)劇場提出的如文化特色、現(xiàn)代風(fēng)格、地域文脈等理念，而在于如何運(yùn)籌有度。古典劇場門面的富麗堂皇到了現(xiàn)代，或又被提升到對(duì)雕塑感、象征性的追求。由于劇場功能原來既有的在造型方面的困難，高大的臺(tái)塔成為表現(xiàn)或偽裝的難點(diǎn)，導(dǎo)致了大動(dòng)干戈的“大包裝”的設(shè)計(jì)手段。為了追求劇場建筑的標(biāo)志性、雕塑感和象征性，常把體量三五十米甚至更大的臺(tái)塔和側(cè)后舞臺(tái)形體加以美化或偽裝起來，出現(xiàn)了一批“大劇院”造型。這個(gè)“大”，不僅是規(guī)格高大、舞臺(tái)高大且機(jī)械配置齊全，更是外形浪漫、飛揚(yáng)，造成巨大的體量而塞入種種附加的內(nèi)容，從而組合成一個(gè)更大的營業(yè)裝置。這甚至造成巨大的無用空間，以致耗費(fèi)大量結(jié)構(gòu)、裝修材料和能源，用掉了可建數(shù)個(gè)甚至十?dāng)?shù)個(gè)劇場的費(fèi)用。這種過度包裝已成為近十多年來國內(nèi)劇場建設(shè)的一大誤區(qū)。全國各大城市，劇場設(shè)計(jì)出現(xiàn)了種種耗資巨大的象征性造型，如日、月、海濤、巨船、樂器等等，以及種種追求動(dòng)感和視覺沖擊力的大包裝設(shè)計(jì)。這其中有很多牽強(qiáng)、夸張，有失典雅。

劇場建筑的標(biāo)志性形象，往往把世界著名的悉尼歌劇院引為榜樣，導(dǎo)致不惜工本進(jìn)行外形攀比和追逐。縱覽國外，發(fā)達(dá)國家近百年的近現(xiàn)代劇場，絕大多數(shù)劇場不采用過度包裝，如悉尼歌劇院那樣的劇場包裝在國外其實(shí)很少，這是大量劇場專業(yè)資料可以明示的。但人們言必稱悉尼，是因?yàn)樵诟鞣N文化、商業(yè)、旅游的傳媒中悉尼歌劇院出鏡率極高，以致使國內(nèi)很多涉及劇場建設(shè)的人士頭腦發(fā)熱。不知我們周圍的這些追逐悉尼的造型已太多、過濫；也不知悉尼現(xiàn)劇院其實(shí)也是一個(gè)造型過度而實(shí)用性受限的名作。而悉尼歌劇院的盛名，使人們無從談到它在經(jīng)濟(jì)、實(shí)用方面發(fā)生的問題。悉尼歌劇院應(yīng)該說是世界劇場建設(shè)中的一個(gè)極端的案例，可是我國各地基本上沒有那樣的財(cái)力、能力和耐力。

在“城市標(biāo)志性”的目標(biāo)下，隨之而來的是行政領(lǐng)導(dǎo)對(duì)建筑外形的過高預(yù)期，引發(fā)不切實(shí)際的妄為。浙江一個(gè)經(jīng)濟(jì)發(fā)展比較晚的城市，大劇院在完成了初步設(shè)計(jì)后，被新上任的市領(lǐng)導(dǎo)認(rèn)為沒有新意，設(shè)計(jì)院重新構(gòu)思了一些如山巒、月亮的草案，來營造所謂山城特色。劇場被包裝在一個(gè)捉襟見肘的巨大圓球之中，論證會(huì)上設(shè)計(jì)者也無法自圓其說。在幾位評(píng)委的勸告下，設(shè)計(jì)又回到現(xiàn)實(shí)的方向，重新再來。這一折騰用去了兩三年。

3 規(guī)劃和設(shè)計(jì)師的狀況

在“標(biāo)志性建筑”的要求下，建筑師送評(píng)的方案把外形取勝作為設(shè)計(jì)的重要賣點(diǎn)，評(píng)標(biāo)選擇方案的專家們也常有這種傾向。甚至早在規(guī)劃選址和城市設(shè)計(jì)上就已經(jīng)有了不切實(shí)際的形象目標(biāo)，外形的出奇制勝成為對(duì)建筑方案的一大挑戰(zhàn)。而從設(shè)計(jì)師的技能來看，以往參與劇場設(shè)計(jì)項(xiàng)目的機(jī)會(huì)較少，因此，具有較好的劇場設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)的建筑師也較少；對(duì)劇場使用功能和造價(jià)缺乏研究和控制而難以評(píng)審的情況，必然導(dǎo)致使用和經(jīng)營方面被忽視。因?yàn)槲枧_(tái)工藝設(shè)計(jì)比較專業(yè)，又經(jīng)常滯后進(jìn)行，所以，建筑師除了重視外形和公共環(huán)境處理，不關(guān)心舞臺(tái)和輕視觀眾廳設(shè)計(jì)的情況很普遍。建筑師對(duì)于觀眾廳的空間選型、功能的研究往往薄弱，而劇場建設(shè)項(xiàng)目中又把這份工作留給裝修師去做，而后者也經(jīng)常對(duì)劇場技術(shù)不了解，對(duì)觀眾廳空間的視聽、起坐環(huán)境，尤其是其中的聲光、機(jī)電綜合性技術(shù)缺乏理念?？梢钥闯觯鲜鲞@幾個(gè)環(huán)節(jié)中經(jīng)常缺乏的是一個(gè)把關(guān)的核心。

多年來，已有很多重要?jiǎng)鲰?xiàng)目是由境外建筑師設(shè)計(jì)中標(biāo)后，投入實(shí)施的。境外建筑師有時(shí)有較強(qiáng)的構(gòu)思、造型和表現(xiàn)能力，但其心態(tài)和能力狀況與國內(nèi)建筑師很相似，設(shè)計(jì)方案帶來的問題也是相類似的，甚至境外參與的劇場設(shè)計(jì)需要更多的投資來建造。他們常常并不熟悉劇場設(shè)計(jì)，也經(jīng)常有重形式、輕功能，甚至輕視觀眾廳的情況。例如一座由境外設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的國內(nèi)著名大劇院，它的觀眾廳體量偏小，1 600座的觀眾廳由于寬度不足而在正廳只設(shè)了2條縱向走道，沒有設(shè)兩邊的走道；以至于觀眾廳內(nèi)人流環(huán)境較差。而觀眾廳兩側(cè)有疏散門，于是門向內(nèi)而設(shè)的臺(tái)階與門口的座位沖突；同時(shí)，兩側(cè)靠墻的座位由于頭上有連續(xù)的跌落式挑臺(tái)，視線被擋去很大的一個(gè)角。

4 城市為誰建劇場

由政府包辦，以城市公共建筑群配套為出發(fā)點(diǎn)的劇場建設(shè)還伴隨著一種情況，就是一部分地方政府或城市的領(lǐng)導(dǎo)者，不惜以大量財(cái)政投入建設(shè)高規(guī)格的大劇院、文化中心，或多或少是為政府解決會(huì)議的需要。這種現(xiàn)象造成了劇場的規(guī)劃設(shè)計(jì)、選型盲目求全或模式單一、忽視劇場建筑的文化特性，卻又由于會(huì)議的需要而片面強(qiáng)調(diào)氣派，追求過大臺(tái)口，追求對(duì)稱或莊嚴(yán)的布局和形象等等，使群眾的文化活動(dòng)成為這類會(huì)堂式劇場的附屬品。此類會(huì)堂式劇場的行政要求，加大了劇場經(jīng)營中的非市場因素，更造成門庭冷落、管理成本提高。這樣造成的結(jié)果，往往是政府的樓堂館所由演藝團(tuán)體付高額租金，最終由老百姓以高票價(jià)買單。把劇場作為城市昂貴的擺設(shè)，看似表現(xiàn)了政府對(duì)文化設(shè)施的重視和成就，卻使后續(xù)的建設(shè)失去了機(jī)會(huì)，基本上未能解決文化設(shè)施缺乏的狀況。一些發(fā)達(dá)城市對(duì)新建“大劇院”的運(yùn)營尚待消化，而某些后進(jìn)城市的 “大劇院”又待蓄勢而發(fā)。

劇場的建設(shè)和維持成本過高，造成場租、票價(jià)過高，政府無力伺養(yǎng)，導(dǎo)致劇場和演出團(tuán)體的困境，降低了劇場服務(wù)社會(huì)的能力，也會(huì)抑制文藝演出事業(yè)的發(fā)展，使人們不得不思考劇場建設(shè)在社會(huì)生活中的目的是什么。劇場演出是為實(shí)現(xiàn)人民文化生活的基本需求，或僅僅是一種象征性的點(diǎn)綴？劇場演出是滿足廣大群眾經(jīng)常性文化生活，還是僅僅供群眾偶爾的享受？昂貴的劇場演出，使普通人民群眾望而卻步，無法提高和培養(yǎng)觀眾的文化素養(yǎng)。高昂的票價(jià)使演出活動(dòng)脫離市場規(guī)則，使劇場成為少數(shù)人的活動(dòng)場所。這可與博物館、圖書館、影城、旅游酒店的立項(xiàng)、開發(fā)作一下比較和對(duì)照。上世紀(jì)80、90年代確也發(fā)生過一些中小型劇場荒廢關(guān)閉的情況，其原因是受當(dāng)時(shí)的經(jīng)營、體制和競爭環(huán)境所掣。但因此就把劇場僅僅作為一個(gè)擺設(shè)，絕不是表演藝術(shù)和劇場的最終目標(biāo)。

5 對(duì)策和建議

綜上所述，造成目前劇場發(fā)展的困境有來自多方面的因素，對(duì)如何改變這種狀況可否有如下策略：

可設(shè)想加強(qiáng)對(duì)劇場建設(shè)中的技術(shù)經(jīng)濟(jì)測評(píng)和控制。和圖書館、博物館類的免票或公益性的低消費(fèi)場館不同，將其與劇場和酒店相對(duì)照，劇場營運(yùn)也面對(duì)較大的動(dòng)態(tài)性和較多的商業(yè)競爭，以及前述劇場在運(yùn)作中的種種約束和難度，建議參照旅游酒店立項(xiàng)的預(yù)測方式，運(yùn)用分級(jí)的經(jīng)濟(jì)分析手段研究節(jié)目源和觀眾源，把投資、場租、票價(jià)的測算在籌建時(shí)納入可行性報(bào)告，實(shí)行造價(jià)控制和類型、等級(jí)定位控制。建筑設(shè)計(jì)、設(shè)備配置均應(yīng)照此執(zhí)行，項(xiàng)目驗(yàn)收投產(chǎn)后應(yīng)有核查。同時(shí)，應(yīng)加強(qiáng)對(duì)規(guī)劃、建筑、裝修師的劇場設(shè)計(jì)指導(dǎo)、評(píng)審，控制無目標(biāo)地追求高大全配置，控制過度的包裝設(shè)計(jì)，這個(gè)控制要嚴(yán)肅地落實(shí)到方案階段的造價(jià)估算中。強(qiáng)化劇場建設(shè)前期的使用目標(biāo)策劃和劇場工藝設(shè)計(jì)。業(yè)主和建設(shè)方應(yīng)深入進(jìn)行使用功能和演出工藝的研究和策劃，工藝設(shè)計(jì)應(yīng)包括表演空間和觀眾廳的相關(guān)配合。

在規(guī)劃選址和城市設(shè)計(jì)中給劇場建筑以恰當(dāng)?shù)亩ㄎ唬鞘兄袆龅倪x址和規(guī)劃，應(yīng)反映城市演藝事業(yè)發(fā)展和文化消費(fèi)需求，摒棄把劇場形象作為城市標(biāo)志的過分要求。建筑師應(yīng)更多地了解劇場工藝和演出的要求以及創(chuàng)新發(fā)展的前景，為在我們的城市中持續(xù)地建設(shè)更多的、為表演藝術(shù)豐富、多樣、繁榮而服務(wù)的現(xiàn)代化劇場。

除了劇場本身在經(jīng)營方面的努力之外，報(bào)刊和電視等各類媒介應(yīng)提高鼓勵(lì)劇場發(fā)展和豐富群眾劇場生活的意識(shí)。電視培養(yǎng)了群眾日常觀看電視劇和出自演播廳的各種節(jié)目的習(xí)慣，但也要多加引導(dǎo)，報(bào)道劇場表演的節(jié)目，幫助培養(yǎng)劇場觀眾。演出部門在保護(hù)劇目知識(shí)產(chǎn)權(quán)和向社會(huì)傳播信息之間應(yīng)尋找更多結(jié)合點(diǎn)，以吸引更多的觀眾走進(jìn)劇場。

在我們的一些城市中，“大劇院”可能是過早的來到了，好像是擱淺在海灘的一艘巨輪。只有看到演藝繁榮如百舸爭流時(shí)，不同地域各具特色的名劇院才會(huì)如水到而渠成。其實(shí)，這也是演藝文化真正繁榮發(fā)展的必由之路。