李 可

（山西交通職業(yè)技術(shù)學(xué)院，山西 太原 030031）

攝影畫面中如何處理背景

李 可

（山西交通職業(yè)技術(shù)學(xué)院，山西 太原 030031）

在一幅攝影畫面中，背景是指位于主體之后，渲染、襯托主體的景物，是不可回避的。處理背景的基本原則有三點(diǎn)，一是背景對于主題表現(xiàn)要有意義，二是背景與主體在影調(diào)和色調(diào)上要有所對比，三是背景要簡潔單一。

攝影；背景；畫面

組成一幅畫面有以下幾個因素：主體、陪體、前景、背景、空白等，但是具體到每一幅畫面當(dāng)中，以上諸因素并不是缺一不可的，在實(shí)踐中往往要根據(jù)主題思想的表達(dá)和拍攝時的具體情況來確定應(yīng)當(dāng)包含哪些因素。一般情況下，主體與背景兩個因素在畫面中搭配的情況比較多見，因?yàn)橹黧w是主題思想的重要體現(xiàn)者，它的存在是必須的；而背景呢，是指位于主體之后，渲染、襯托主體的景物，它又是不可回避的。因此，從某種意義上來講，背景在畫面中的重要性僅次于主體，是一幅畫面的基礎(chǔ)，它在內(nèi)容上表現(xiàn)為點(diǎn)明主體所處的客觀環(huán)境、時代氣氛，在形式上體現(xiàn)為利用色調(diào)和空間突出主體、展現(xiàn)環(huán)境。那么，我們在一幅攝影畫面中應(yīng)該如何處理背景呢？

一、運(yùn)用的背景對于主題表現(xiàn)一定要有意義

背景必須能夠與主體相配合，加深觀眾對主體的視覺印象，起到突出主體、深化主題的作用。如果背景與主體之間沒有內(nèi)在的聯(lián)系，沒有明確的意義，那么它就是多余的因素，在構(gòu)圖時必須想方設(shè)法避開它，實(shí)在避不開時就虛化掉。經(jīng)典攝影照片《高空跳躍》反映的是馬來西亞吉隆坡舉辦的第五屆亞洲極限運(yùn)動會上的一個場景：一位生機(jī)勃勃、充滿活力的澳大利亞少年正在練習(xí)空中跳躍，在他的身后是全球最高的雙塔樓——享譽(yù)世界的吉隆坡“雙塔”。畫面采用對角線構(gòu)圖，左上角是一位騰空躍起的少年，只見他頭戴安全帽，腳穿滑輪鞋，腿呈彎曲狀，整個身體仿佛完全倒掛在空中，下垂的頭部奮力向上揚(yáng)起，露出了一張青春而又勇敢的面龐：張著的大口，顯示出他的激情與豪邁，圓睜的雙眼，顯示出他的勇氣與輕蔑，在他視線的下方，即畫面的右下角，就是代表著人類燦爛文明的“雙塔”。攝影師以此作為背景，可謂是匠心獨(dú)具，人類在自然中創(chuàng)造了文明，而文明又使我們遠(yuǎn)離自然。少年的高空一躍，不正是告訴我們要擺脫文明的束縛，去享受自然、享受生命的樂趣嗎？作者抓拍準(zhǔn)確、構(gòu)圖巧妙，尤其是背景的運(yùn)用寓意深刻，通過與主體的配合，很好地深化了主題思想，這是一張不可多得的成功運(yùn)用背景的范例。另外，我們在生活中還有這樣的體驗(yàn)，外出旅游時往往要拍攝幾張照片作為紀(jì)念，但是要注意選取的背景一定是能夠反映景點(diǎn)特色的，比如景點(diǎn)的標(biāo)志性建筑，景點(diǎn)內(nèi)獨(dú)特的環(huán)境氛圍，以及其他能夠反映渲染景點(diǎn)特色的場景，總之，最好是能夠選擇區(qū)別于別的景點(diǎn)的特色的東西，這樣背景才會發(fā)揮作用，才會通過與主體的相配合來左右觀眾的情緒，使得別人一看照片，就可以知道你所處的位置、去哪兒旅游過，這樣的旅游照片才會顯得有意義、有價值。

二、背景與主體在影調(diào)、色調(diào)上應(yīng)該有所對比

一般來講，亮的主體應(yīng)襯托在暗的背景上，暗的主體應(yīng)襯托在亮的背景上，亮的和暗的主體都可以襯托在中灰背景上。色調(diào)的處理也是如此，原色對比、補(bǔ)色對比就比同類色、相鄰色的對比視覺沖擊力強(qiáng)?？偠灾?，我們在結(jié)構(gòu)畫面時背景與主體要有所區(qū)別，盡量把主體從背景中分離出來。首屆中國國際新聞攝影比賽（華賽）銀獎作品《被黑暗吞噬的童工》，反映的是廣州海珠區(qū)的某一“地下作坊”非法使用童工的情況：13歲的童工黃水如，雙腿雙腳長滿了紅斑，有的甚至已經(jīng)潰爛、流膿，又疼又癢，但是老板只是考慮自己的經(jīng)濟(jì)利益，并沒有關(guān)心孩子們的生命健康。畫面中的女孩赤腳平坐在一間漆黑的房屋之中，目光呆滯而又無奈，雙手環(huán)抱著兩條直立的小腿，褲腿已被卷至膝蓋，裸露在外的腿上和腳上布滿了許多大大小小的紅色斑點(diǎn)。在她的身后，除了幾片帶亮光的窗戶之外，幾乎是一片黑暗。這種背景與主體在影調(diào)上的強(qiáng)烈對比，不僅在形式上增強(qiáng)了視覺的沖擊力，使人感到震驚和憤怒，而且在主題思想的表達(dá)上也更加深刻和充滿寓意：讓我們?nèi)鐣紒黻P(guān)注非法使用童工的現(xiàn)象，讓孩子們遠(yuǎn)離黑暗，在明媚的陽光下健康成長。

三、背景要簡化

一切藝術(shù)表現(xiàn)的最高原則就是單純，單純是藝術(shù)的生命，也是畫面的生命。攝影和電影、電視一樣，取才于生活，在大自然中裁剪畫面，所以我們要千方百計地運(yùn)用各種技術(shù)和藝術(shù)的手段簡化環(huán)境和背景，避免畫面的繁雜，做到簡潔單一。那么有哪些可行的辦法可以突出主體、簡化環(huán)境和背景呢？

1.拍攝角度

仰拍、俯拍相對于平拍更有利于簡化背景。平角度拍攝的最大問題是前后景物的重疊，容易顯得雜亂，不利于簡化背景；而仰拍則往往可以找到單一色調(diào)的天空、高山、大樓、樹林等作背景，俯拍則往往可以找到單一色調(diào)的地面、路面、水面、草坪等作背景，仰拍和俯拍還可以避開背景當(dāng)中的地平線以及地平線上雜亂的線條。曾經(jīng)獲得第52屆荷賽體育動作類三等獎的作品《奧運(yùn)會上的三級跳遠(yuǎn)運(yùn)動員》就是成功運(yùn)用這一手法進(jìn)行拍攝的。畫面表現(xiàn)的是在北京奧運(yùn)會上一名三級跳遠(yuǎn)選手比賽時的情景，攝影師并未采用低角度、大廣角的傳統(tǒng)方法來拍攝運(yùn)動員騰空時的瞬間，而是突破常規(guī)，另辟蹊徑，準(zhǔn)確地記錄了運(yùn)動員落入沙坑時的一剎那：選手側(cè)身傾倒在沙坑之中，身體的正面面向著鏡頭，興奮的表情透過飛揚(yáng)的沙粒清晰可見，微微翹起的右腿以及卷起的流沙充滿了動感，充滿了曲線的美，使讀者真切地感受到了運(yùn)動員剛剛落入沙坑時的情景和賽場熱烈的氣氛。作者采用俯拍角度來拍攝，背景就是單一的沙坑，使得畫面簡潔明了，更好地表達(dá)和突出了主題。

2.光線

逆光和側(cè)逆光拍攝相對于順光、斜側(cè)光、側(cè)光有利于簡化背景。順光拍攝時由于光線直射到人的面部，在眼眶鼻子下部、脖子等部位會留下陰影，并且由于太陽光的晃眼而使人的面部表情有些不自然；另外還有一個最大問題就是主體與背景光照亮度一致，背景細(xì)節(jié)清晰可見，與主體相雜、相混、相爭，難以簡化背景；而斜側(cè)光、側(cè)光都可以在被攝體表面帶來較明顯的明暗分布，光影繁雜，也不易簡化背景；只有我們尋找到相對較暗的背景，利用逆光、側(cè)逆光拍攝，背景中雜亂的細(xì)節(jié)才會隱沒于黑暗陰影當(dāng)中，這樣才有利于簡化背景，并且主體有輪廓光，使主體輪廓清晰，形狀分明，與背景完全分離，這樣也會產(chǎn)生較強(qiáng)的縱深感。面對復(fù)雜的背景拍攝人像時，就常常會使用逆光拍攝來達(dá)到簡化背景的目的，如果此時人的面部較暗，可以增大曝光量或者用反光板來進(jìn)行補(bǔ)光。

3.鏡頭焦距和光圈

使用長焦距鏡頭和大的光圈更有利于簡化背景。長焦距鏡頭不僅視場較窄、背景的表現(xiàn)范圍小，而且它的景深小，可以通過準(zhǔn)確的聚焦，使主體非常清晰地落在景深范圍之內(nèi)，而把繁雜的背景置于景深范圍之外使其模糊，從而達(dá)到突出主體、簡化背景的目的。比如說在一場足球比賽當(dāng)中，攝影師要拍到一張球員激烈拼搶的小景別的畫面，那么就只能通過長焦距鏡頭來抓拍，這樣拍出來的圖片，拼搶球員作為主體是清晰的，而遠(yuǎn)處的其他球員或者觀眾作為背景則被虛化掉，造成了背景的簡化、主體的突出。此外，大的光圈也可以達(dá)到虛化背景的目的，中國攝影家協(xié)會會員、中國高校攝影教育專業(yè)委員會委員張秉政老師拍攝的《品茶老人》反映的是我國淮北古茶鎮(zhèn)的一種獨(dú)特的品茶民俗：一位老者左手舉著茶杯，嘴角微微向外鼓起，嘴唇緊抿，仿佛是剛剛呷了一口清茶，正在慢慢地回味。畫面采用近景大光圈拍攝，由于景深較小，焦點(diǎn)準(zhǔn)確地落到了老人的臉部，使得背景中的人物被虛化掉，這樣首先就達(dá)到了簡化背景、突出主體的目的；其次側(cè)逆光平角度的拍攝，使主體的面部輪廓更加分明，臉部的皺褶清晰可見；下擺的胡須、淡定的目光，更加彰顯了他內(nèi)心的從容和淡泊，使我們深刻地體會到了老人往日的滄桑和今日身處和諧社會的悠然自得，也使我們領(lǐng)略到了這種古老而又富有文化底蘊(yùn)的飲茶文化，整個畫面在讀者看來真實(shí)自然、韻味無窮。

4.追隨拍攝

我們在攝影實(shí)踐中經(jīng)常會遇到這樣一種情況：所要拍攝的主體是運(yùn)動的，而背景則是非常復(fù)雜的。如果我們保持照相機(jī)靜止，提高快門速度，按常規(guī)的手法來拍攝，這樣拍出來的圖片主體雖然清晰，但是缺少動感，更重要的是背景也非常的清晰、非常的雜亂，不利于突出主體。如果我們在拍攝時，根據(jù)運(yùn)動物體的方向、速度適當(dāng)?shù)卣{(diào)節(jié)好光圈、快門，使得照相機(jī)動起來，并且它的移動方向、速度等與運(yùn)動物體相一致，這樣我們再看所拍攝的圖片就會發(fā)現(xiàn)：主體是清晰的，但是雜亂的背景被拉成了虛線條，呈模糊狀，這樣不僅簡化了背景，突出了主體，而且主體還表現(xiàn)得更具動感，畫面效果更好。這就是我們所談的追隨拍攝，最廣泛地應(yīng)用于賽車、賽跑等體育攝影當(dāng)中。

5.天氣條件

某些特定的天氣條件，也可以起到簡化背景的作用。如雨天，煙雨蒙蒙；霧天，景物若隱若現(xiàn)；雪天，大地銀裝素裹。曾經(jīng)獲得尼康攝影創(chuàng)作大賽一等獎的作品《風(fēng)雪歸途》就是成功運(yùn)用雪景拍攝的佳作。畫面表現(xiàn)的是一群在風(fēng)雪中乘坐馬爬犁（雪橇）趕路的人們，為首的一位騎著高頭駿馬，在他身后的爬犁上還端坐著幾位。大雪一直在不停地下著，只見他們的棉帽上、衣服上都掛滿了剛剛落下的雪花，透過這紛紛揚(yáng)揚(yáng)的飛雪，我們依然可以清晰地看到人們臉上所洋溢出的淡定的笑容；其身后的山巒和蒼松翠柏作為背景也被蓋上了一層白雪，再加上大地也是白茫茫的一片，這就使得整個畫面的環(huán)境非常的單一和干凈，背景也非常的簡潔，更有利于突出主體，更有利于表現(xiàn)了人們面對困難時那種積極向上的樂觀精神。另外，在爬犁旁雪地里奔跑的兩只小狗，使大面積的白雪增加了一些點(diǎn)綴，起到了“破”的作用，從而使整個畫面充滿了活力和靈性，不呆板，是點(diǎn)睛之筆。

初學(xué)攝影的人，往往會把創(chuàng)作的全部精力放在主體上，而忽略了背景的處理，這樣就會導(dǎo)致各種各樣問題的發(fā)生，比如說背景中橫豎向不規(guī)則的線條太多，干擾了人們的視線，分散了人們的注意力。再比如說，電線桿長在人的身上、建筑物壓在人的肩上、一顆樹長在人的頭上、地平線卡在人的脖子上等等，在業(yè)余攝影中我們經(jīng)常會看到這樣的畫面，它不僅破壞了畫面的和諧統(tǒng)一，而且還會影響到主題思想的表達(dá)，所以我們在攝影實(shí)踐中一定要注意背景的處理。

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1673-0046（2010）10-0159-02