郝 麗,黃 麗

新聞圖片敘事的特征及效果分析

郝 麗1,黃 麗2

(11淮北日報社,安徽淮北 235000;21佛山市農(nóng)業(yè)局,廣州佛山 528000)

作為一種傳播方式,圖片借助畫面、色彩等表現(xiàn)元素再現(xiàn)新聞現(xiàn)場,從而使“事件”與“敘事”之間的距離大大縮短,創(chuàng)造和釋放了圖像敘事的巨大威力。在圖片文本中,往往能讓受眾產(chǎn)生“身臨其境”的感覺,讓人們更為真實地感受著新聞事件的發(fā)生與發(fā)展。

新聞圖片;敘事;聚焦

一、新聞圖片與敘事

伴隨著人類攝影技術(shù)、印刷技術(shù)的日益完善,新聞圖片在當(dāng)代新聞傳播中的地位越來越重要。圖片越來越受到重視,圖片的份量有時甚至超過了文字,這成為現(xiàn)代報紙的一個重要趨勢。

敘事是人類的基本行為與生存方式之一。廣義的敘事幾乎伴隨著整個人類發(fā)展的歷史而始終存在。從人類早期蒙昧?xí)r代的結(jié)繩記事、壁畫、圖騰到口口相傳的神話、民間傳統(tǒng)、史詩以及文本性的歷史、方志、詩歌、散文、戲劇、小說等,都是人類的敘事。正如彼得·布魯克斯所指出的那樣:“我們的生活不停地和敘事、和講述的故事交織在一起,所有這些都在我們向自己敘述的有關(guān)我們自己生活的故事中重述一遍……我們被包圍在敘事之中?！盵1]1但是,傳統(tǒng)的敘事主要是通過語言和文字來實現(xiàn)的,而隨著攝影技術(shù)的發(fā)明并成功地運用于傳播活動中來,新聞攝影圖片開始滲透到政治、經(jīng)濟、文化、教育以及日常娛樂的各個方面。

作為一種傳播方式,圖片借助畫面、色彩等表現(xiàn)元素再現(xiàn)新聞現(xiàn)場,從而使“事件”與“敘事”之間的距離大大縮短,創(chuàng)造和釋放了圖像敘事的巨大威力。相對文本敘事來說,圖片獨有一種真實感,能夠讓接受者如同親臨現(xiàn)場,在體驗中認(rèn)知和理解新聞。與文本敘事相比,后者往往著眼于依照某種邏輯和程式組織新聞素材以形成新聞故事的過程,強調(diào)多條頭緒相互夾纏,進入敘述階段就要通過新聞判斷確定處于素材形態(tài)的事件的主次輕重;而圖片作為一種敘事語言,在敘事上強調(diào)的是敘事結(jié)構(gòu)和個性化的內(nèi)涵以及風(fēng)格,傳遞的信息具有復(fù)合的特征,能給受眾一個多元化的闡釋空間,并且使得新聞更加具有趣味性,增添了新聞的人情味。

因此,本文中我們所說的新聞圖片敘事主要內(nèi)涵應(yīng)界定為:在大眾傳播媒介中的,以報紙、雜志等傳統(tǒng)平面媒體為載體的,以攝影圖片為基本表意系統(tǒng)的敘事表達(dá)。

在圖片文本中,往往能讓受眾產(chǎn)生“身臨其境”的感覺,讓人們更為真實地感受著新聞事件的發(fā)生與發(fā)展。比如在“9·11”事件的報道中,最讓人難忘的就是圖片新聞所展示的一個個驚心動魄的場景:飛機撞向雙子塔的瞬間;坐在窗口艱難抉擇著“跳還是不跳”的人們;還有大樓轟然倒塌和人群四散逃離的現(xiàn)場……每一張圖片都敘述了一個瞬間,都讓受眾“目睹”了當(dāng)時的恐怖與悲慘。

敘述人通過對光線的運用、構(gòu)圖的取舍、環(huán)境的烘托等,真實地再現(xiàn)新聞現(xiàn)場,生動地展現(xiàn)事件原貌和人物的表情、動作,直觀、形象地彰顯新聞的內(nèi)在意義;通過圖片的敘事策略、敘述視角甚至是圖片的編排方式,建構(gòu)出圖片敘事中的意識形態(tài)。如美國攝影師羅林·科爾拍攝的《巴格達(dá)一家人因失去親人痛苦萬分》,畫面中一家四人在失去親人后,站在房子前各有不同的表情和姿勢,將戰(zhàn)爭所帶來的痛苦和創(chuàng)傷纖毫必現(xiàn)地呈現(xiàn)在受眾的面前,具有無可置疑的真實可靠性。又如法國攝影師布列松在1948年拍攝的《南京愁容滿面的小男孩排隊買米》中,攝影師在長長一列的排隊買米的人群中,獨獨選中了這個小男孩。小男孩一臉愁容,一雙無助、悲苦的大眼睛斜望著鏡頭,顯示出中國人民的悲慘和苦難,表現(xiàn)出攝影師對戰(zhàn)爭的控訴和對悲苦的中國人民的同情。

二、新聞圖片的敘事特征

圖片敘事特征主要表現(xiàn)在三個方面,一方面,圖片敘事的大行其道對當(dāng)代新聞傳播中單一的文本敘事方式產(chǎn)生了巨大沖擊。借助大幅圖片和多幅圖片所營造的視覺沖擊力,圖片是幾乎可以全程跟進直播一幕駭人聽聞的恐怖襲擊,如美國9·11事件;一場恐怖的自然災(zāi)難,如印度洋海嘯。鏡頭所攝下的是事件發(fā)展過程中最重要、最精彩的瞬間,而且能把人物的神情、事物的態(tài)勢原汁原味地呈現(xiàn)在讀者面前,具有鮮明的形象性和強烈的現(xiàn)場感。從雜志的封面到報紙的頭版,無處不在的圖像化、視覺化方面的精益求精,也使得傳統(tǒng)的文字語言傳播方式陷入了某種尷尬的境地。如《達(dá)拉斯時代信使報》的攝影記者鮑勃·杰克遜拍攝的《刺殺肯尼迪的兇手被槍殺》,當(dāng)刺殺肯尼迪的兇手奧斯瓦爾德出現(xiàn)之時,杰克·魯比一躍而起,拔槍射擊:奧斯瓦爾德驚恐萬分,猝不及防;他周圍的警察目瞪口呆,不知所措。整個畫面展現(xiàn)出現(xiàn)場緊張萬分的氣氛,是刺殺最直觀、生動的表現(xiàn),而文字在其中成為了一個輔助的東西,人們通常是在欣賞完圖片后才去閱讀文字。

另一方面,“聚焦”的運用使得圖片具備追求意義滲透、多元擴散的敘事特點。在新聞敘事學(xué)中,“聚焦”指的是敘事人和被看對象之間的聯(lián)系。圖片作為新聞傳播中的一個重要傳播手段,正是敘事人眼光所至,從而向受眾展示出一個“有意義的世界”。圖片敘事與意義的聯(lián)系是一種本質(zhì)的聯(lián)系,文化研究學(xué)者霍爾指出“意義是被表征的系統(tǒng)建構(gòu)出來的”[2]21。一方面,圖片在意義的表達(dá)上具有傳統(tǒng)的“文以載道”的模式,即畫面對政治意義、道德規(guī)約、性靈通達(dá)的闡釋。由此可以看出圖片的敘事在某種程度上掩藏了一種叫做“潛文本”(subtext)的東西,這隱身其中的“潛文本”就成為了整個圖片敘事的核心。另一方面,圖片在表達(dá)上尋找多元的擴散效應(yīng),即受眾受敘事人“潛文本”暗示的影響,一并從一元化的視覺圖像模式,轉(zhuǎn)向多元化多層次的文化思考。這種敘事手段如果運用的恰到好處,就可以大大地拓展意義空間。但是,此種手法使用過度或過濫無疑就極大地破壞圖片的意義滲透。而“讀圖時代”多為人詬病就在于圖片的曖昧和模糊度害及了本身正面意義的表達(dá),造成圖片的輕智化、弱智化傾向。所以,如何處理好這兩者的關(guān)系就十分重要。

第41屆荷賽年度獎的作品《貝塔拉的哭聲》(又名《經(jīng)歷大屠殺后悲痛欲絕的婦女》)講述的是1997年9月23日的晚上在阿爾及爾的貝塔拉發(fā)生了一次恐怖分子濫殺無辜貧民的暴行。照片中母親于大屠殺中痛失8個孩子傷心欲絕。圖片為雙人構(gòu)圖:年老的婦女神色沉重,位于圖側(cè),側(cè)面,有明顯的動感因素,為陪體。她的視線方向和伸去攙扶的手臂曲線將讀者的注意力引向照片中的主體——位于照片中央一位極具哀容的中年婦女,正面,造型悲痛,壓抑,呈現(xiàn)出崩潰邊緣的狀態(tài)。該圖片的意義滲透在于恐怖襲擊的滅絕人寰,而多元擴散在于身為人母的悲涼境地,通過陪體一個視角引入式的推進,形式上加強普遍意義的傳達(dá):世界并不安寧,處處有幼小生命的消逝,我們作為第二見證者可能某一天也會成為第一見證者……意義曖昧和模糊性不斷地擴張開來,這得益于攝影師對多元的擴散效應(yīng)的拿捏得當(dāng)。

第三個方面則是圖片敘事的建構(gòu)性。敘事學(xué)家認(rèn)為,一個完整的敘事文本是由兩個部分組成:“一個是故事,內(nèi)容或一連串事件(行為、事件)加上我們可以稱之為存在的東西(人物、環(huán)境);另一個是話語,即表達(dá),是使內(nèi)容得以傳達(dá)的手段。簡單地說,故事就是敘事描述什么,話語則是如何去描述?！盵3]590可見,作為敘事文本的圖片依然是話語的建構(gòu)。題材的選擇,鏡頭的選取,角度的選擇,焦距的把握等加工無不是圖片進行“建構(gòu)”的材料,建構(gòu)性成了圖片敘事的另一特性。約翰·伯格指出,“每一影像都體現(xiàn)一種觀看方法,一張照片也如是。因為照片并非如一般人認(rèn)為是一種機械性的記錄。我們每次觀看了一張照片,多少察覺到攝影師是從無數(shù)可供選擇的景觀中,挑選了眼前這個角度,即使在隨意拍攝的家庭快照中,也是如此。攝影師的觀看方法,反映在他對題材的選擇上。”[4]3伯格強調(diào)的是,每一張照片內(nèi)在地蘊含了作者的選擇,這種選擇體現(xiàn)出的表層呈現(xiàn)是對角度和題材的舍取,但其深層意義則體現(xiàn)了圖片的建構(gòu)性。

在英國攝影記者鮑勃·馬丁在2004年的雅典殘奧會上所拍攝的《殘奧會200米自由泳比賽》這幅照片中,畫面中敘述的是殘疾運動員把兩條假腿放在泳池旁邊,縱身一躍跳入比賽池中。運動員、起跳臺、假肢,三者呈一條直線,敘述人從上往下拍攝,正好把這看似不相關(guān)的三者納入鏡頭中,從而表現(xiàn)出殘疾人運動員那種自強不息的精神,也使受眾感悟和學(xué)習(xí)了生命的頑強。

三、新聞圖片的敘事效果

1.富于親和力和感染力,能夠加強敘事的影響力度

由于是對現(xiàn)實情景的直接“還原”,圖片帶給了受眾身臨其境的“感覺”,由此,新聞獲得了一種獨特親和力和感染力。而且由于其形象生動,所以附著于其上的意義能較好地被受眾直觀地感受到,這能強化新聞的傳播效果。施拉姆認(rèn)為,我們閱讀新聞是透過新聞敘事來確認(rèn)自己與社會之間具有某種心理或文化的聯(lián)系。新聞敘事的功能可能就是在滿足大眾某種心理需要,或是幫助大眾完成某種心靈儀式。[5]56-259伊森斯塔特拍攝的《木偶戲表演》,許多孩子在懷著驚奇和興奮的心情在觀看表演,畫面構(gòu)圖中充滿了孩子們興奮、緊張等面孔表情,給受眾強烈的情感刺激,讓受眾仿佛也置身于現(xiàn)場之中。

同時,攝影圖片也能最大限度地制造一種視覺快樂,圖片敘事的文本從某種意義上來說,是形式美的極致表現(xiàn),從而給受眾留下一種很強的觀看體驗。

2.能巧妙地表達(dá)敘述者的主觀情感,便于敘述者傳達(dá)意義,表現(xiàn)出一種敘事情懷

一幅反映自然災(zāi)害的力作《烏干達(dá)干旱的惡果》中攝取了皮包骨頭的受災(zāi)兒童的小黑手無力地搭在一只豐潤白晳的大人手上,通過特寫鏡頭,構(gòu)成了觸目驚心的對比,使人能夠充分了解到旱災(zāi)帶給烏干達(dá)人民的痛苦,圖片極具感染力。這種關(guān)切,已超過國家、民族、階級的界線,升為對人的存在的思考,對人的價值、人的生存意義的關(guān)注,對人類命運、人類痛苦與解脫的思考和探索。說到底,圖片的敘事情懷就是要尊重生命、珍惜生命、善待生命。

3.體現(xiàn)了敘事的個性化的內(nèi)涵和風(fēng)格,強化了人情味

抓拍是著名攝影師布列松一生所堅持的基本手段,《布列松習(xí)作》是布列松的一幅膾炙人口的抓拍名作。圖片表現(xiàn)了一個男孩:兩只手里,各抱一個大酒瓶,躊躇滿志地走回家去,好象完成了一個光榮而艱巨的任務(wù)。圖片中的人物,情緒十分自然真實,顯示出布列松熟練地抓拍功夫。布列松看似隨意的信手拈來,卻是深入透徹地感應(yīng)當(dāng)前社會中人們的生活愿望和精神狀態(tài)的結(jié)果,并有著自己強烈的個人風(fēng)格。整個圖片充滿少年情趣,受眾在看到這幅圖片后,會不由自主的被男孩那種情緒感染。

4.圖片敘事帶來的不僅是多元化的認(rèn)知效果,更是一種新聞人文關(guān)懷的體現(xiàn)

一方面,在一些“非正面報道”中,圖片能夠表達(dá)出人物在新聞事件中所爆發(fā)的人性張力與沖突,以“直面慘淡人生”的態(tài)度給予弱者以最大的同情和支持,為現(xiàn)實的真善美、假惡丑留下不動聲色卻又立場鮮明的敘述。

《我想見爸爸》這幅新聞圖片是卞啟武在陜西省銅川市國有陳家山煤礦發(fā)生重特大瓦斯爆炸事故后,在事故現(xiàn)場抓拍的一張照片,遇難礦工王起財12歲的女兒和15歲的兒子欲進入事發(fā)現(xiàn)場祭奠,被警察組成的人墻所阻攔。圖片中年幼孩子一襲白色孝服,悲痛欲絕地拉住警察的手,像是要訴說什么;而畫面中的四名警察,盡管眼光方向不同,卻都是面色凝重。敘述人并沒有表達(dá)任何主觀情感,但其所抓住的這個瞬間的表情卻巧妙地表達(dá)了敘述人的情感。

這不再是以政治觀念為標(biāo)準(zhǔn)的判斷,而是基于最共通的人類感情所做出的選擇。而且,在“非正面報道”中,這種對人性的尊重、理解、寬容更為強烈,這種態(tài)度實際上表現(xiàn)出圖片敘事的一種悲天憫人的敘事情懷。

另一方面,圖片以一種平民情懷關(guān)注蕓蕓眾生的日常生活細(xì)節(jié)與情趣,以樸素的視覺語言和赤誠的生活態(tài)度,消解了媒體的權(quán)威感,為受眾提供了一種情緒上的釋放通道。

[1] 伯格.通俗文化——媒介和日常生活中的敘事[M].南京:南京大學(xué)出版社,2002.

[2] 斯圖爾特·霍爾.表征——文化意象與意指實踐[M].徐亮,陸興華,譯.北京:商務(wù)印書館,2003.

[3] 奧利弗·博伊德—巴雷特,克里斯·紐博爾德.媒介研究的進路[M].汪凱,劉曉紅,譯.北京:新華出版社,2004.

[4] 約翰·伯格.觀看之道[M].桂林:廣西師范大學(xué)出版社,2003.

[5] Schramm W.The Nature of News[J].Journalism Quarterly,1999,26(03).

責(zé)任編輯:張彩云

G212.2

A

167128275(2010)0520127203

2010207210

郝麗(19812),女,安徽淮北人,淮北日報社編輯部編輯。