也談電視人物專題片的有聲語言

唐美玲

[關(guān)鍵詞]電視人物;專題片;有聲語言

電視是一門視聽結(jié)合的藝術(shù)。也許是因?yàn)橛辛穗娪暗那败囍b,或是因?yàn)槊撎ビ趶V播的緣故,電視的誕生沒有經(jīng)歷無聲時的寂寞和有聲后的喧鬧,她天生就是畫面語言和有聲語言相得益彰的產(chǎn)物。雖然業(yè)內(nèi)人士關(guān)于電視節(jié)目中畫面與聲音的地位和作用有過厚此薄彼的爭論,但畢竟沒有過于偏頗,在充分肯定畫面語言的同時而否定有聲語言的。在人物專題片中,畫面語言十分重要,但有聲語言同樣不可小視,不能替代,并且是大有文章可做的。

根據(jù)人物專題片中各種有聲語言的特征及作用,可以將其歸納概括為“畫外音、同期聲、音樂、音響”等等。因?yàn)殡娨曔@一比較前衛(wèi)的媒體發(fā)展速度很快,有些電視理論術(shù)語的內(nèi)涵和外延并不十分確定,這里為了論述的需要,暫且對人物專題片中的有聲語言作出以上四類劃分,并對有些術(shù)語的含義作必要的框定,以免產(chǎn)生歧義。

一、畫外音

畫外音這一來源于電影的術(shù)語是指影片中聲音的畫外運(yùn)用,即不是由畫面中的人或物體直接發(fā)出的聲音,而是來自畫面外的聲音。旁白、獨(dú)白、解說是畫外音的主要形式。這一定義同樣適用于電視專題片。

有人把這種來自畫外的有聲語言形態(tài)稱之為解說詞或串聯(lián)詞,而兩種提法都不能完全概括它的特征及作用。事實(shí)上,這種語言形態(tài)兼顧著解釋說明、補(bǔ)充描寫、過渡串聯(lián)等多種作用,故統(tǒng)稱之為“畫外音”。

畫面語言是直觀的,缺少抽象概括能力,一些含糊的畫面還有很大的不確定性,這時畫外音就應(yīng)對畫面含義和寓意作必要解釋和闡述;畫面語言對時空的概括也是有限的,這時畫外音就有必要對超越畫面表現(xiàn)力之外的而又是片中所需的一些信息進(jìn)行補(bǔ)充描述。人物專題片是故事性、情節(jié)性很強(qiáng)的專題片,片中時空的轉(zhuǎn)換、層次的過渡,段落的銜接、首尾的呼應(yīng)等等,有時畫面語言是難以完全勝任的,這時就需要畫外音來穿針引線,承前啟后了。

二、同期聲

同期聲是指與畫面同步記錄下來的人或物發(fā)出的一切聲響,本文所說的同期聲專指人物專題片中主人公或主要人物的語言。言為心聲,言語是一個人心態(tài)、觀念、性格最直接的外在表現(xiàn)形式之一,所以同期聲在人物專題片中起著非常重要的作用。

首先,它有利于人物性格的刻畫。不同性格的人說話的方式不盡相同,有心直口快者,有少言寡語者,有侃侃而談?wù)?有娓娓道來者等等,一聽他們說話,便知他們的性格。其次,它有利于人物情感的抒發(fā)。不同的人總會有不同的心情不同的感受,而話語無疑是抒發(fā)、宣泄情感的主要方式。再次,它有利于人物思想的傳達(dá)。因?yàn)橐粋€人的想法和看法只有他自己最清楚最明了,說出來也才是最可信的。

目前,人物專題片中的同期聲主要以三種形態(tài)出現(xiàn):一種是采訪者與被采訪者的對話;一種是被采訪者直接面對鏡頭(觀眾)的表述;一種是人物在真實(shí)生活中與他人的交流。三者之中,前者的采訪跡象最濃,在新聞性專題中常出現(xiàn),后者采訪痕跡最淡,已成為紀(jì)實(shí)性人物專題片同期運(yùn)用的主要手法。

三、音樂

這里所說的音樂是指人物專題片中為達(dá)到某種藝術(shù)效果或表現(xiàn)目的而加入的樂曲、樂段或歌曲。有人說音樂產(chǎn)生于人類語言不能表達(dá)而又意猶未盡之時,這是對音樂的最佳詮釋。正是在語言的盡頭有了音樂,才使人的情感不再囿于語言文字的天地里,而是得到了最大限度的抒發(fā)。

好的音樂在人物專題片中的作用是不可估量的。它可以作為背景語言對專題片的基調(diào)作以輔墊;它可以充分展現(xiàn)出各種環(huán)境人物的情感沖突和心理變化;它還可以對專題片中的細(xì)節(jié)進(jìn)行深入的渲染,對段落的含義和全片的主題進(jìn)行烘托等等。音樂在人物專題片中未必用得很多,只需恰到好處,有的只是在專題片的高潮處(往往是結(jié)尾)出現(xiàn),把觀眾的情感充分調(diào)動起來,最大限度地感動觀眾。

根據(jù)專題片中音樂的來源不同可分為自創(chuàng)、改編和借用三種。無論音樂的來源如何,都要與專題片風(fēng)格相適應(yīng),與其它表現(xiàn)語言相配合,有感而發(fā)、有需而發(fā),不可多用,一灌到底,不可濫用,牽強(qiáng)附會。

四、音響

這里所說的音響是指人物專題片中除畫外音,人物同期聲和音樂以外一切有聲語言的總稱。如果說音樂主要是寫意的,那么音響則主要是寫實(shí)的。音響語言作為一種信息符號對于交代環(huán)境、表現(xiàn)運(yùn)動、豐富聯(lián)想等具有特殊的作用。

音響可以交代環(huán)境,是因?yàn)椴煌沫h(huán)境會有不同的音響特征。如雞叫犬吠可能是山村農(nóng)舍,蟬鳴鳥啼可能是田野山林,車吼人喧可能是鬧市商場等等;運(yùn)動的物體都會發(fā)出聲響,恰當(dāng)?shù)囊繇懻Z言可以賦予畫面以動感和活力;音響還可以間接傳遞信息。如一聲悶雷(大雨將至)、一聲槍響(一個罪惡生命的結(jié)束)、一聲汽笛(親人就要離去)等等。音響的這種間接表現(xiàn)能力可以替代畫面?zhèn)鬟f信息,也可以為畫面的過渡、轉(zhuǎn)接提供一個音響的橋梁。例如用雷聲作晴雨天的過渡,用雞叫作黑夜到黎明的過渡等都是常用的手法。

另外,音響也有一定的寫意功能。同樣是雷聲,可能預(yù)示著災(zāi)難的來臨,同樣是雞叫可能象征著勝利和希望等等。音響的潛力巨大,如果細(xì)心挖掘、運(yùn)用得當(dāng),就可賦予畫面更為具體的深度與廣度,豐富其表現(xiàn)力,推動情節(jié)的發(fā)展,增強(qiáng)專題片的生活實(shí)感。好的音響語言不只是配角,有時也可做主角。

五、有聲蒙太奇

像鏡頭蒙太奇一樣,人物專題片的有聲語言也需要蒙太奇思維,也就是說在一部專題片中要根據(jù)需要對畫外音、同期聲、音樂和音響進(jìn)行選擇、剪接、編排,使其協(xié)調(diào)運(yùn)作,更好地為畫面為主題服務(wù)。

要對有聲語言進(jìn)行蒙太奇處理,就有必要明確幾種有聲語言在專題片中的作用和關(guān)系。畫外音表意,同期聲表感,音樂表情,音響表真。同期聲和音響是紀(jì)錄的東西,也是我們要再現(xiàn)的東西;畫外音和音樂是創(chuàng)作的東西,也是我們要表現(xiàn)的東西。如果我們要側(cè)重寫實(shí)風(fēng)格,那么就要在同期和音響上多做文章。如果我們要側(cè)重寫意風(fēng)格,那么就要在畫外音和音樂上多下工夫,這是有聲語言編排的一般思路。有時不同的有聲語言可能出現(xiàn)疊用,但一定要和諧,相輔相成,有主次,不能喧賓奪主。

在人物專題片中,有聲語言一定要配合好畫面語言。但從實(shí)質(zhì)上講,它所詮釋的不是畫面而是生活本身,所以在編排有聲語言時,一定要有富于邏輯性的蒙太奇思維。

以上對人物專題片的有聲語言作了一些原則性的探討,有聲語言是豐富多彩的,表現(xiàn)方式也是多種多樣的。電視是一門綜合藝術(shù),而且發(fā)展很快,可探索領(lǐng)域很寬,可挖掘的潛力很大,只要有利于完善節(jié)目,有利于展現(xiàn)生活,有利于觀眾需要的有聲語言表現(xiàn)方式都應(yīng)該積極探索和嘗試?！?編輯/李舶)