劉月蕊，鮑小龍

(東華大學(xué) 服裝學(xué)院，上海 200051)

傳統(tǒng)扎染工藝與現(xiàn)代數(shù)碼技術(shù)結(jié)合的創(chuàng)新設(shè)計(jì)

劉月蕊，鮑小龍

(東華大學(xué) 服裝學(xué)院，上海 200051)

以多角度、多視點(diǎn)，從交叉或交融式的學(xué)科研究方向出發(fā)，在大工業(yè)化生產(chǎn)為主要背景條件下，通過對(duì)傳統(tǒng)扎染工藝與現(xiàn)代數(shù)碼技術(shù)各自特點(diǎn)的分析，在合理保留傳統(tǒng)扎染圖案特有細(xì)致韻味的同時(shí)，最大限度地發(fā)揮現(xiàn)代數(shù)碼技術(shù)的各種優(yōu)勢表現(xiàn)手段。在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、手工與電腦、工藝與技術(shù)、小作坊制作與大工業(yè)生產(chǎn)之間，以科學(xué)合理的創(chuàng)新理念發(fā)現(xiàn)兩者的優(yōu)勢結(jié)合點(diǎn)，以務(wù)實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度分析比較各自的互利互補(bǔ)之處。

扎染工藝；數(shù)碼技術(shù)；創(chuàng)新設(shè)計(jì)；交叉交融

傳統(tǒng)扎染工藝歷經(jīng)千百年的傳承與發(fā)展，在世界范圍內(nèi)廣泛傳播并具有深遠(yuǎn)的影響。扎染工藝的創(chuàng)新是對(duì)傳統(tǒng)工藝發(fā)展傳承最好的保護(hù)手段，藝術(shù)生命的延續(xù)需要注入新鮮的血液，這也是面對(duì)市場競爭最好的應(yīng)對(duì)手段。傳統(tǒng)扎染工藝與現(xiàn)代數(shù)碼技術(shù)之間進(jìn)行優(yōu)勢結(jié)合，這樣的創(chuàng)新設(shè)計(jì)將很具有代表性。

1 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀分析

1.1 傳統(tǒng)手工扎染的工藝特點(diǎn)

傳統(tǒng)手工扎染獨(dú)特的手工扎結(jié)，染色形成的肌理痕跡之美，自然過渡的色暈之美，造就了扎染圖案自然、質(zhì)樸的美感。扎染藝術(shù)做為一種文化，有著悠久的發(fā)展歷史和廣泛的喜愛人群，更有著眾多的工藝變化種類，且在世界各地都有一些各自代表性的工藝，它也是一種民族文化精神的記憶與象征。傳統(tǒng)的扎染大都是以天然面料、天然染料進(jìn)行手工扎制與染色，近現(xiàn)代也有一定量的化工染料加入其中。工作量大、工作效率低是其不足之處；但手工作坊式小批量生產(chǎn)形成的個(gè)性化獨(dú)一無二的產(chǎn)品設(shè)計(jì)卻是其優(yōu)勢所在。

1.2 數(shù)碼仿扎染現(xiàn)狀分析

傳統(tǒng)手工扎染雖然有著獨(dú)特的藝術(shù)魅力，但終因手工生產(chǎn)的諸多制約因素導(dǎo)致市場價(jià)格偏高、織物容易褪色、圖案設(shè)計(jì)存在較大的不可預(yù)知性等問題。現(xiàn)代數(shù)碼技術(shù)的不斷發(fā)展為數(shù)碼仿扎染印花提供了可行性，一些業(yè)內(nèi)外設(shè)計(jì)師也先后投入到數(shù)碼仿扎染設(shè)計(jì)的研究中，并取得一定的成果。

目前較為常見的數(shù)碼仿扎染設(shè)計(jì)主要有兩種形式：一種是利用分形藝術(shù)的手段進(jìn)行仿扎染圖案設(shè)計(jì)，分形藝術(shù)是用數(shù)學(xué)算法生成的圖形，通過分形可以生成類似扎染肌理的圖案；另一種是直接運(yùn)用Photoshop或Painter等平面設(shè)計(jì)軟件，進(jìn)行扎染圖案的模擬繪制。這兩種方法的優(yōu)點(diǎn)是圖案變化豐富，色彩絢麗，可以采用印花工藝達(dá)到大批量生產(chǎn)的目的。但數(shù)碼模擬的扎染圖案看上去過于生硬，缺乏手工扎結(jié)的純樸自然之感，僅僅是達(dá)到了模擬的效果，并不能替代傳統(tǒng)扎染在人們心目中的地位。不難看出，這兩種設(shè)計(jì)思路對(duì)傳統(tǒng)扎染的特點(diǎn)僅限于形式借鑒，少了對(duì)傳統(tǒng)扎染方法與現(xiàn)代數(shù)碼技術(shù)優(yōu)勢結(jié)合的進(jìn)一步全面分析。這正是本文所要重點(diǎn)拓展探索與論述分析的關(guān)鍵。

2 結(jié)合傳統(tǒng)工藝特點(diǎn)的數(shù)碼仿扎染創(chuàng)新設(shè)計(jì)

傳統(tǒng)手工扎染特有的肌理美感用數(shù)碼手段難以模擬，這也是人們?yōu)槭裁聪矚g手工扎染的原因，如果采用傳統(tǒng)工藝與數(shù)碼結(jié)合的方式，問題便會(huì)迎刃而解。傳統(tǒng)手工扎染圖案變化豐富，表現(xiàn)形式多樣，但歸納起來也有一定的規(guī)律，從圖案的形態(tài)來分主要是以“點(diǎn)”“線”“面”三種基本元素構(gòu)成圖案。筆者以此為基本切入點(diǎn)深入研究，具體創(chuàng)意思路如下：把傳統(tǒng)手工扎染形成的“點(diǎn)”“線”“面”三元素作為單元個(gè)體掃描輸入電腦，再利用數(shù)碼手段對(duì)這些選取的元素進(jìn)行修整、復(fù)制、拼貼等重新創(chuàng)意組合設(shè)計(jì)，并將新的單元花型設(shè)計(jì)出完整的印花回位紋樣，最后采用印花工藝來實(shí)現(xiàn)大批量的生產(chǎn)。這樣既保留了傳統(tǒng)手工扎染的肌理特征與自然質(zhì)樸的韻味，又可以自由地創(chuàng)作出豐富多變的圖案，而且借助數(shù)碼手段可以進(jìn)行自由的色彩搭配、圖地互換等，同時(shí)也提高了生產(chǎn)制作的效率，降低了成本。

以下是針對(duì)傳統(tǒng)手工扎染形成的“點(diǎn)”“線”“面”三種基本構(gòu)成元素，加入綜合工藝設(shè)計(jì)及部分?jǐn)?shù)碼模擬的創(chuàng)新設(shè)計(jì)案例分析。

2.1 以“點(diǎn)”為基本元素的創(chuàng)新設(shè)計(jì)

在西方近現(xiàn)代平面構(gòu)成美學(xué)理論中認(rèn)為，“點(diǎn)”“線”“面”是在二維平面中構(gòu)成圖形的最基本要素，而“點(diǎn)”的構(gòu)成則是最基本要素中的基本，而很巧合的是扎染工藝中“點(diǎn)”的產(chǎn)生也是最早的，這在世界范圍內(nèi)中國有最早的實(shí)物例證。其他有較長歷史的代表國家，如印度、日本等都有很多不同形式構(gòu)成的點(diǎn)狀扎染圖案，其名稱雖有所不同，但有一個(gè)共同特點(diǎn)是制作工藝十分費(fèi)時(shí)費(fèi)力[1]。而運(yùn)用現(xiàn)代數(shù)碼技術(shù)可以對(duì)傳統(tǒng)扎染圖案進(jìn)行復(fù)制、重新排列組合，或適當(dāng)縮放、變形改色等再設(shè)計(jì)，解決了手工生產(chǎn)的不足。首先挑選較為美觀的點(diǎn)狀扎染圖案進(jìn)行掃描輸入，為了使顏色統(tǒng)一，點(diǎn)的選取可以取自同一塊扎染面料。要使圖案生動(dòng)，避免連續(xù)復(fù)制產(chǎn)生的生硬、機(jī)械，可以選取多個(gè)造型不同的點(diǎn)進(jìn)行有變化的排列組合。掃描精度一般為150～300 dpi，然后運(yùn)用Photoshop進(jìn)行復(fù)制、拼貼，或成單純的點(diǎn)，或以點(diǎn)連成線，以線擴(kuò)成面，或幾何抽象，或具象排列，都不會(huì)產(chǎn)生手工扎染時(shí)可能出現(xiàn)的少扎、錯(cuò)扎等缺憾。對(duì)于拼貼產(chǎn)生的痕跡可使用印章工具或修復(fù)工具進(jìn)行修復(fù)，修復(fù)過程中盡量保留原有圖案手工扎結(jié)的痕跡，這是以假亂真的關(guān)鍵所在。

另外，設(shè)計(jì)時(shí)要充分考慮大面積印花的整體效果，以及接版的具體要求。圖1為產(chǎn)于日本上代的赤地七曜紋絞纈[2]，取其點(diǎn)經(jīng)過復(fù)制重組，就產(chǎn)生了圖2中3種不同形式的點(diǎn)的排列，從而形成新的圖案。

圖1 赤地七曜紋絞纈Fig.1 Red Ground Qiyao Hrain Tie-dye

圖2 數(shù)碼模擬的點(diǎn)狀扎染圖案Fig.2 Digital Simulated Punctate Tie-dye Pattern

圖2在重新設(shè)計(jì)時(shí)為了實(shí)現(xiàn)逼真的效果，先復(fù)制圖1的底色與紋理，然后選取部分較完美的圖案進(jìn)行單個(gè)復(fù)制，在新圖中重新排列組合。復(fù)制時(shí)可改變圖案的方向、大小，使新圖產(chǎn)生自然隨意的扎染效果。

2.2 以“線”為基本元素的創(chuàng)新設(shè)計(jì)

在中國扎染工藝中，“線”的產(chǎn)生最早是在唐代，現(xiàn)代云南大理等地區(qū)仍有很多線串縫扎染工藝。傳統(tǒng)的線串縫扎染工藝種類很多，有單線串縫、對(duì)折串縫、三折串縫、四折串縫、合下串縫、小梅花串縫、方勝串縫、繞針串縫、跳針串縫等[1]。其工藝特點(diǎn)或是通過折疊面料、或是通過不同的走針方法，以從頭至尾一根線貫穿串縫。這就要求串縫線不能太長，串縫折疊面料不能太厚，否則串縫針法難以交叉疊行，這是手工扎縫“線”圖案的局限性。然而運(yùn)用現(xiàn)代電腦技術(shù)，這些問題就迎刃而解。運(yùn)用Photoshop截取掃描輸入的一段串縫圖案(圖3)，經(jīng)過修復(fù)、拼接、復(fù)制、旋轉(zhuǎn)等方式，能組成菱形交疊串縫圖案(圖4)，而交疊串縫在傳統(tǒng)手工扎染制作中是難以完成的。

圖3 截取的串縫圖案原圖Fig.3 Part of Original Drawing on Stitch Pattern

圖4 數(shù)碼模擬的小梅花串縫圖案Fig.4 Digital Simulated Club Serial Stitch Pattern

圖4是由圖3復(fù)制組合設(shè)計(jì)，形成的交疊串縫效果。制作時(shí)為了達(dá)到逼真的模擬效果，首先復(fù)制圖3的底紋肌理，連接成大面積底色，然后再復(fù)制圖案進(jìn)行重組設(shè)計(jì)。

而采用繞針串縫圖案(圖5)經(jīng)過修復(fù)、復(fù)制、拼接制作成網(wǎng)格型扎染圖案(圖6)，其網(wǎng)狀圖案是按照織物的編制結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的，形成經(jīng)緯穿插，這也是傳統(tǒng)工藝難以實(shí)現(xiàn)的。

制作時(shí)先復(fù)制圖5的底紋肌理，對(duì)于復(fù)制時(shí)出現(xiàn)的有規(guī)律的重復(fù)性肌理要進(jìn)行打破，避免產(chǎn)生單調(diào)生硬的效果。繞縫圖案要經(jīng)過多層復(fù)制，某一段相互疊壓，形成經(jīng)緯穿插的效果。

截取滿針法串縫圖案(圖7)經(jīng)反復(fù)排列拼接后，再通過對(duì)拼接處修復(fù)完成(圖8)，實(shí)現(xiàn)了手工扎染制作的大面積串縫效果。拼接時(shí)把圖案水平或垂直翻轉(zhuǎn)，使接縫處形成對(duì)稱拼接，可使拼接天衣無縫。

這些串縫圖案運(yùn)用數(shù)碼技術(shù)都可以實(shí)現(xiàn)無限拼接，圖案的長度、面積大小不再受手工扎染工藝中面料的厚度及針法變化和針線長短的制約。此外，運(yùn)用數(shù)碼技術(shù)“線”的排列方式可以隨心所欲地曲直、長短、交疊等，而色彩的搭配變化更可以層出不窮、變化萬千。

圖5 截取的繞針串縫圖案原圖Fig.5 Part of Original Drawing on Coiling Needle Serial Stitch Pattern

圖6 數(shù)碼模擬的繞針串縫圖案Fig.6 Digital Simulated Coiling Needle Serial Stitch Pattern

圖7 截取的滿針法串縫圖案原圖Fig.7 Part of Original Drawing on Full StitchSerial Stitch Pattern

圖8 數(shù)碼模擬的滿針法串縫圖案Fig.8 Digital Simulated Full Stitch Serial Stitch Pattern

2.3 以“面”為基本元素的創(chuàng)新設(shè)計(jì)

這里所稱手工扎染的“面”為“自由塔形扎”工藝形成的，不是以鹿胎纈為代表的“點(diǎn)”所鋪成的“面”，也不是以單層串縫為基礎(chǔ)而發(fā)展出來的“滿針法串縫”的面。自由塔形扎從某些角度可以看成為一個(gè)擴(kuò)大的鹿胎纈，它形成于20世紀(jì)60年代至90年代之間的歐美各國，并流行至今。運(yùn)用現(xiàn)代化工染料，以自由方便的捆扎方式，點(diǎn)染、拔染、潑染、注染、漸變過渡染等染色方法，形成千變?nèi)f化的暈彩扎染圖案[1，3]。其工藝特點(diǎn)是扎法簡單，染法多變，形成的圖案大都是無法預(yù)知的。如果用現(xiàn)代數(shù)碼技術(shù)模擬繪制這樣的工藝效果，將十分繁雜且非常生硬。比較可行的方式是選取有代表性的“塔形扎”圖案，輸入電腦后運(yùn)用Photoshop進(jìn)行重組設(shè)計(jì)，并組成一個(gè)完整的印花回位，可以實(shí)現(xiàn)接版印花模擬扎染效果。

自由扎圖案的肌理、色彩變化豐富，無規(guī)律可循，而用Photoshop進(jìn)行重組設(shè)計(jì)的圖案變化成規(guī)律性重復(fù)，缺少了手工扎染的自由多變。但其排列方法可以運(yùn)用1/2跳接來豐富變化，打破平淡的構(gòu)圖。此外，自由扎圖案富有變化的肌理，運(yùn)用印章和修復(fù)等工具很容易修飾掩蓋接縫痕跡，使拼接的圖案看上去天衣無縫(圖9、圖10)。

圖9 截取的自由軋圖案原圖Fig.9 Part of Original Drawing on Free Stitch Pattern

圖10 數(shù)碼模擬的自由扎圖案Fig.10 Digital Simulated Free Stitch Pattern

圖9經(jīng)反復(fù)拼接后，采用1/2跳接，使構(gòu)圖富有變化，接縫處運(yùn)用印章工具或修復(fù)工具進(jìn)行修復(fù)，達(dá)到無縫拼接的效果，如圖10所示。

2.4 “點(diǎn)”“線”“面”綜合構(gòu)成的創(chuàng)新設(shè)計(jì)

傳統(tǒng)手工扎染圖案設(shè)計(jì)中的“點(diǎn)”“線”“面”綜合運(yùn)用，雖可使圖案變化豐富，但卻使工藝難度大大增加，如果采用數(shù)碼技術(shù)對(duì)其進(jìn)行自由的組合創(chuàng)意設(shè)計(jì)，能方便地突破工藝的局限性。圖11采用自由塔形扎圖案作為單元主體，再搭配以對(duì)折串縫的線條和小的塔形扎構(gòu)成的“點(diǎn)”，形成了富有節(jié)奏變化的圖案。圖11截取的圖案來自于不同的面料，顏色肌理都有很大差別，在重組設(shè)計(jì)中要使每個(gè)圖案色調(diào)統(tǒng)一和諧，形成自然的手扎效果。

圖12同樣以自由扎為單元主體圖案，搭配以滿針法構(gòu)成的線和小梅花串縫線，上下兩端則是“鹿胎纈”扎染圖案。圖12截取顏色相近似，但扎法不同的面料進(jìn)行組合設(shè)計(jì)，形成自然統(tǒng)一的色彩效果，“點(diǎn)”“線”“面”的搭配也富有節(jié)奏變化。這兩幅圖案融合了多種扎染手法，運(yùn)用傳統(tǒng)工藝是難以實(shí)現(xiàn)的，但運(yùn)用數(shù)碼技術(shù)則輕而易舉[1]。

圖11 數(shù)碼模擬的“點(diǎn)”“線”“面”綜合構(gòu)成圖案(一)Fig.11 Digital Simulated "point" " line" and " plane"Synthetical Pattern(Ⅰ)

圖12 數(shù)碼模擬的“點(diǎn)”“線”“面”綜合構(gòu)成圖案(二)Fig.12 Digital Simulated "point" "line" and " plane"Synthetical Pattern(Ⅱ)

2.5 數(shù)碼模擬扎經(jīng)染圖案的創(chuàng)新設(shè)計(jì)

2.5.1 以新疆地區(qū)艾德萊斯綢為例

艾德萊絲綢是流行于中國新疆地區(qū)的一種極具民族特色的扎經(jīng)染色后再織造的傳統(tǒng)工藝，扎經(jīng)染色、整理、設(shè)計(jì)圖案包括上機(jī)織造都十分繁雜。與前幾種模擬方式不同的是，這種方法不僅可以取艾德萊絲綢單元圖案用Photoshop進(jìn)行重組設(shè)計(jì)，而且可以直接運(yùn)用Photoshop中的畫筆工具進(jìn)行模擬繪制。艾德萊絲綢圖案的主要特點(diǎn)是由扎經(jīng)染形成的經(jīng)向色暈，色彩絢麗閃爍。而運(yùn)用數(shù)碼技術(shù)模擬繪制的艾德萊絲綢圖案可以做到以假亂真的效果，且工藝相對(duì)簡單。具體操作步驟如下：

1)新建一個(gè)Photoshop文檔，分辨率為300 dpi，尺寸可自定，填充所需底色。

2)運(yùn)用畫筆工具沿縱向繪制圖案，有意使圖案的邊緣形成參差不齊的縱向筆觸，在圖案以外的底色上也要繪制一些深淺略有變化的同色縱向筆觸。

3)繪制完成后把圖像順時(shí)針旋轉(zhuǎn)90°，運(yùn)用濾鏡風(fēng)格化中的風(fēng)分別向左、右方向運(yùn)用兩次濾鏡，然后把圖像逆時(shí)針旋轉(zhuǎn)90°，這時(shí)看到縱向的色暈已經(jīng)形成了。

圖13便是運(yùn)用這種方法繪制的扎經(jīng)染圖案，通過這個(gè)實(shí)驗(yàn)得出，只要把握扎經(jīng)染圖案的特點(diǎn)，就可以運(yùn)用Photoshop模擬繪制各種形式的扎經(jīng)染圖案。此法簡單易行，適合運(yùn)用于大批量印花模擬扎經(jīng)染生產(chǎn)。

圖13 數(shù)碼模擬繪制的扎經(jīng)染圖案Fig.13 Digital Simulated IKAT Pattern

2.5.2 數(shù)碼模擬扎染點(diǎn)色線針織織造工藝的創(chuàng)新設(shè)計(jì)

扎染點(diǎn)色線針織品織造工藝不同于扎染梭織工藝，扎染梭織工藝中艾德萊絲綢圖案風(fēng)格由經(jīng)線扎染而成，而扎染點(diǎn)色線針織品織造工藝則是以扎染點(diǎn)色線通過手工針織編織或針織緯編機(jī)、針織經(jīng)編機(jī)等完成織造。扎染點(diǎn)色線針織品圖案與艾德萊絲綢圖案風(fēng)格也大為不同，圖案較為隨意自然，如潑彩點(diǎn)色一般燦爛，沒有規(guī)律性和可設(shè)計(jì)性，而艾德萊絲綢圖案扎經(jīng)染設(shè)計(jì)十分復(fù)雜。但扎染點(diǎn)色線針織品圖案運(yùn)用數(shù)碼模擬則十分方便，同樣有兩種表現(xiàn)手段來實(shí)現(xiàn)扎染圖案的再創(chuàng)造：一種是由現(xiàn)成扎染點(diǎn)色線針織物掃描輸入模擬再設(shè)計(jì)，另一種是直接運(yùn)用Photoshop繪制模擬。第二種方法更具有可操作性，且設(shè)計(jì)自由，變化豐富。其操作步驟如下：

1)新建一個(gè)Photoshop文檔，分辨率為300 dpi，尺寸可自定，填充所需底色。

2)用矩形選區(qū)工具畫一個(gè)長條狀矩形選框，并用漸變色填充，然后把它定義為筆刷圖案。

3)打開筆刷控制面板，形狀動(dòng)態(tài)的大小抖動(dòng)設(shè)為60 %左右，散布設(shè)置為170 %左右，數(shù)量為4，數(shù)量抖動(dòng)為20 %左右。顏色動(dòng)態(tài)中前景/背景抖動(dòng)設(shè)為60 %左右，其他為默認(rèn)。

4)選擇新設(shè)定的筆刷，用筆刷工具在畫布上從上至下繪制出疏密不等的彩色漸變橫條，然后運(yùn)用濾鏡風(fēng)格化中的風(fēng)向左右方向分別運(yùn)用兩次濾鏡。再使用濾鏡扭曲命令中的波浪命令，設(shè)置生成器數(shù)為1，波長最小為1，最大為10，波幅最小為1，最大為3，其他為默認(rèn)。最后再向左右方向各運(yùn)用一次風(fēng)的濾鏡，完成后的效果如圖14所示。

2.6 扎染與其他傳統(tǒng)手工印染圖案結(jié)合的數(shù)碼模擬創(chuàng)新設(shè)計(jì)

傳統(tǒng)手工印染工藝種類繁多，除了扎染以外還有夾染、蠟染、型印染、卷壓染、藍(lán)印花布等，這些印染工藝都有其悠久的歷史和各自的藝術(shù)魅力。在傳統(tǒng)手工印染制作中不同的工藝種類是難以交融并用的，但運(yùn)用數(shù)碼技術(shù)可以很方便地把不同工藝制作的圖案融合到同一款面料的設(shè)計(jì)中，再通過接版進(jìn)行模擬印花，從而實(shí)現(xiàn)多種傳統(tǒng)工藝的融合。圖15便是以藍(lán)印花布為主，結(jié)合扎染于夾染圖案設(shè)計(jì)而成的，多種工藝的肌理美感融合于一幅圖案之中，色彩上也賦予了變化。雖工藝及內(nèi)容不同，但色彩與風(fēng)格和諧。

圖14 數(shù)碼模擬繪制的扎染點(diǎn)色線針織織造工藝效果Fig.14 Digital Simulated Knitting Tie-dye Pattern

圖15 數(shù)碼模擬的多種手工印染工藝結(jié)合的方巾圖案Fig 15 Digital Simulated Kerchief Pattern with a Variety of Hand-dyeing Process

圖16是融合多種扎染工藝再結(jié)合新疆傳統(tǒng)工藝戳模型印染圖案設(shè)計(jì)而成的。為了使圖案風(fēng)格統(tǒng)一協(xié)調(diào)，對(duì)拼接的圖案做了相應(yīng)的色調(diào)處理，使其色彩統(tǒng)一和諧，目的是使不同工藝的組接不至于過于生硬。

圖16 數(shù)碼模擬的多種手工印染工藝結(jié)合的圖案Fig.16 Digital Simulated Pattern with a Variety of Handdyeing Process

最后值得注意的是，完成傳統(tǒng)扎染工藝與數(shù)碼結(jié)合的模擬扎染圖案設(shè)計(jì)，所用的軟件及表現(xiàn)處理方法是多種多樣的。除了Photoshop以外，Painter、Illustrator、Corel DRAW等軟件都有各自的優(yōu)勢功能，有時(shí)候幾個(gè)軟件需要綜合運(yùn)用，設(shè)計(jì)時(shí)需要根據(jù)具體創(chuàng)意思路而定。模擬設(shè)計(jì)時(shí)為了使圖案保持手工扎結(jié)的自然肌理，紋樣底色一般不用平涂填色，而使用印章工具巧妙地把原圖底色復(fù)制上去，以保持自然扎結(jié)的效果。扎染圖案因手工扎結(jié)形成的凹凸布面肌理效果，在生產(chǎn)制作中可使用車軋花工藝進(jìn)行模擬。且設(shè)計(jì)完成后的圖案還要考慮選用何種印花工藝、何種印花材料等最終完成達(dá)到預(yù)期效果，這才是一個(gè)完整設(shè)計(jì)鏈的銜接。另外，數(shù)碼模擬扎染圖案設(shè)計(jì)也可成為傳統(tǒng)手工扎染工藝參考圖，為傳統(tǒng)手工扎染提供直觀的設(shè)計(jì)方案。這里雖然提到眾多相關(guān)點(diǎn)，但不是本文重點(diǎn)討論的內(nèi)容，所以不再贅述。

3 結(jié) 語

紡織產(chǎn)業(yè)是中國傳統(tǒng)優(yōu)勢產(chǎn)業(yè)，在對(duì)待傳統(tǒng)工藝的態(tài)度上不能一味簡單地給予否定或肯定，對(duì)現(xiàn)代數(shù)碼技術(shù)同樣如此。它們需要學(xué)科交叉、交融式研究，相互促進(jìn)。英國“創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)之父”約翰·霍金斯曾明確指出，創(chuàng)造力和創(chuàng)新能力是一個(gè)國家社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的核心競爭力。傳統(tǒng)手工扎染工藝品的市場創(chuàng)新定位主要以文化審美為主導(dǎo)方向，現(xiàn)代仿扎染圖案工業(yè)化產(chǎn)品的市場競爭力大都以最小的勞動(dòng)力投入，獲得最大的產(chǎn)出效益為主要手段之一，而數(shù)碼技術(shù)與傳統(tǒng)工藝的優(yōu)勢結(jié)合可以同時(shí)滿足大眾的審美與市場需求。由此看來，本研究的工藝創(chuàng)新不僅僅是針對(duì)某個(gè)具體細(xì)節(jié)上的工藝與技術(shù)的進(jìn)步，而且還在對(duì)待傳統(tǒng)與現(xiàn)代關(guān)系的宏觀思路上有了質(zhì)的飛躍。

[1]鮑小龍，劉月蕊．手工印染藝術(shù)[M]．上海：東華大學(xué)出版社，2009：42-64.

[2]鐘茂蘭．民間染織美術(shù)[M]．北京：中國紡織出版社，2002：84-85.

[3]梁惠娥．藝術(shù)染整工藝設(shè)計(jì)與應(yīng)用[M]．北京：中國紡織出版社，2009：5-18.

Creation Design of Traditional Tie-dyeing Technique and Modern Digital Technology Advantages Combination

LIU Yue-rui, BAO Xiao-long

(Fashion Institute, Donghua University, Shanghai 200051, China)

With multi-angle and multi-perspective, in cross or blend subject research direction, under large industrialization production condition, according to the characteristic feature analysis of traditional tie-dye technology and modern digital technology, this article reasonable retains special meticulous lingering charm of traditional tie-dye patterns while giving full scope to various expression methods of modern digital technology.It finds the advantages bonding point by scientific reasonable innovations between tradition and modernity,manual and computer, handcraft and technology, individual workshop and large industrialization production,and comparatively analyzes the mutual complementarities in pragmatic rigorous attitude.

Tie-dyeing technique; Digital technology; Creation design; Cross and blend

TS941.11；J523.2

A

1001-7003(2010)12-0029-06

2010-07-11；

2010-10-07

“東華大學(xué)中央高?；究蒲袠I(yè)務(wù)費(fèi)專項(xiàng)資金”自由探索項(xiàng)目(10D10715)

劉月蕊(1967－ )，女，副教授，碩士生導(dǎo)師，主要從事紡織品數(shù)碼設(shè)計(jì)的教學(xué)與研究。