西洋管樂(lè)傳入我國(guó)已有近百年歷史，其發(fā)展演變是隨著歷史的變遷而變化的。清朝末年開(kāi)辦洋務(wù)運(yùn)動(dòng)，在“洋為中用”、“師夷長(zhǎng)技以制夷”等進(jìn)步口號(hào)的帶動(dòng)下，中國(guó)開(kāi)始向西方學(xué)習(xí)。隨著外國(guó)侵略者的入侵，西方文化也逐漸傳入我國(guó)，使得國(guó)人的眼界得以開(kāi)闊，思想得以開(kāi)化，中國(guó)開(kāi)始接受西方文化。西洋管樂(lè)這時(shí)也在華夏大地上悄然興起。建國(guó)前中國(guó)小號(hào)事業(yè)發(fā)展極為緩慢，夏之秋、朱起東、洪潘、黃貽鈞這幾位老前輩為中國(guó)小號(hào)事業(yè)的發(fā)展作出了主要貢獻(xiàn)，他們是中國(guó)小號(hào)事業(yè)的奠基人。建國(guó)后，中國(guó)小號(hào)事業(yè)開(kāi)始逐漸走上正規(guī)發(fā)展道路，但文革時(shí)期，卻受到嚴(yán)重阻礙，使其在夾縫中發(fā)展。改革開(kāi)放以后，中國(guó)迎來(lái)了歷史性的大發(fā)展局面，政治經(jīng)濟(jì)空前發(fā)展，文化藝術(shù)也得到復(fù)蘇，音樂(lè)創(chuàng)作大量涌現(xiàn)，音樂(lè)會(huì)頻繁舉辦，全國(guó)各大音樂(lè)院校開(kāi)始招生，一批批的音樂(lè)工作者以高漲的熱情投入到藝術(shù)活動(dòng)中來(lái)，小號(hào)事業(yè)因此也得到空前的發(fā)展，眾多方面都取得了矚目的成績(jī)。

一

建國(guó)以后，新中國(guó)的面貌煥然一新，政治的穩(wěn)定和經(jīng)濟(jì)的發(fā)展促使文化藝術(shù)蓬勃發(fā)展。專業(yè)音樂(lè)院校紛紛成立改建，各地也建立起專業(yè)培養(yǎng)音樂(lè)人才的學(xué)校，小號(hào)事業(yè)也開(kāi)始走上正規(guī)發(fā)展道路。夏之秋、朱起東、洪潘、黃貽鈞等前輩以飽滿熱情投入小號(hào)教

學(xué)工作，為我國(guó)培養(yǎng)了不少優(yōu)秀的小號(hào)演奏家與教育家。此時(shí)也有部分小號(hào)作品問(wèn)世，如陶嘉舟創(chuàng)作的《趕車》、劉莊創(chuàng)作的《回旋曲》、朱起東創(chuàng)作的《故事》、《阿拉木汗》、許林創(chuàng)作的《秧歌》等，這表明中國(guó)的小號(hào)作品創(chuàng)作已經(jīng)開(kāi)始起步，開(kāi)始了探索過(guò)程。但隨后文革十年使正在發(fā)展的小號(hào)事業(yè)跌入低谷。文革時(shí)期由于受當(dāng)時(shí)思想政治路線的束縛，對(duì)西方文化給予否定，對(duì)外來(lái)事物有偏激看法，作為西洋樂(lè)器的小號(hào)也難逃此劫，為數(shù)很少的幾本國(guó)外教材也被列為禁書(shū)行列，外國(guó)樂(lè)曲也不可演奏，這對(duì)于剛剛起步的小號(hào)事業(yè)來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是個(gè)致命打擊。但是，當(dāng)時(shí)被廣為推崇的革命樣板戲中樂(lè)隊(duì)吸收了部分西洋樂(lè)器來(lái)使用，這給予了小號(hào)發(fā)展以生存空間。如芭蕾舞劇《紅色娘子軍》中，小號(hào)在樂(lè)隊(duì)中扮演了重要的角色，在各種革命歌曲和樣板戲音樂(lè)中得以繼續(xù)發(fā)展。這個(gè)時(shí)期大部分的小號(hào)獨(dú)奏曲都是選自樣板戲中的音樂(lè)或是唱段。另有一部分是當(dāng)時(shí)的革命歌曲或是歌唱毛主席共產(chǎn)黨的歌曲，小號(hào)作品創(chuàng)作也被嚴(yán)重束縛了。

二

改革開(kāi)放以后，中國(guó)迎來(lái)了歷史性的大發(fā)展局面，政治經(jīng)濟(jì)空前發(fā)展，文化藝術(shù)也得到復(fù)蘇，文藝創(chuàng)作大量涌現(xiàn)，音樂(lè)會(huì)頻繁舉辦，全國(guó)各大音樂(lè)院校開(kāi)始招生，一批批的音樂(lè)工作者以高漲的熱情投入到藝術(shù)活動(dòng)中來(lái)，積蓄已久的潛力得以釋放。小號(hào)事業(yè)也得到空前發(fā)展，國(guó)際音樂(lè)藝術(shù)交流增多，具有國(guó)際水準(zhǔn)的小號(hào)演奏家紛紛來(lái)華演出，各種大師班、講座也在國(guó)內(nèi)各大音樂(lè)院校舉辦，給中國(guó)小號(hào)事業(yè)注入了新的血液，使我們開(kāi)闊了視野，增長(zhǎng)了見(jiàn)識(shí)，對(duì)聲音和音色的概念有了新的認(rèn)識(shí)。各種音像資料，樂(lè)譜教材也得到大量補(bǔ)充。走出國(guó)門，出國(guó)留學(xué)的熱潮，也是日趨強(qiáng)烈。綜上所述，這一時(shí)期是我國(guó)小號(hào)事業(yè)的大發(fā)展時(shí)期，也是創(chuàng)新革新的一個(gè)重要時(shí)期，主要體現(xiàn)在下面幾個(gè)方面：

1、小號(hào)作品的創(chuàng)作

“文革”結(jié)束后的這個(gè)時(shí)期，人們突破了思想的牢籠，新的思維理念得到灌輸，我國(guó)的小號(hào)作品創(chuàng)作進(jìn)入到一個(gè)前所未有的輝煌時(shí)期。各種形式、體裁、題材的作品大量出現(xiàn)，并在創(chuàng)作的深度和廣度方面有了令人可喜的成績(jī)和進(jìn)步。這個(gè)時(shí)期的作品主要可分為三類，第一類，主要是采用純西方創(chuàng)作技法進(jìn)行創(chuàng)作，運(yùn)用西方的和聲、織體、調(diào)式、體裁和結(jié)構(gòu)布局。如金萍創(chuàng)作的《冷杉》、《小序曲》；第二類，采用中國(guó)的民族調(diào)式、民族和聲、民族樂(lè)曲創(chuàng)作手法進(jìn)行創(chuàng)作，如羅平改編的《帕米爾的春天》；第三類，采用中西合璧的手法進(jìn)行創(chuàng)作，在西方作曲技法基礎(chǔ)上，加入民族性的旋律，調(diào)式及各民族特有的音階和音程。創(chuàng)作出的作品既有時(shí)代氣息，又具有民族特色，也是這個(gè)時(shí)期小號(hào)作品創(chuàng)作的主流。如魏群、賈雙創(chuàng)作的《春天的歌舞》、王和聲創(chuàng)作的《月光下的舞步》。這些作品都很好的表現(xiàn)了小號(hào)的藝術(shù)魅力，更符合中國(guó)人民的審美欣賞品味，中國(guó)民族音樂(lè)的神韻也很好的體現(xiàn)出來(lái)。

這個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作無(wú)論從體裁和題材上都得以開(kāi)拓，小號(hào)作品的創(chuàng)作已經(jīng)開(kāi)始脫離小型作品創(chuàng)作的局限，改變過(guò)去對(duì)現(xiàn)有旋律的改編及加花變奏的初級(jí)創(chuàng)作形式，逐漸嘗試大型作品的創(chuàng)作，體裁涉及變奏曲、奏鳴曲、協(xié)奏曲以及隨想曲等。這表明我國(guó)小號(hào)作品創(chuàng)作開(kāi)始走向成熟化、專業(yè)化。這個(gè)時(shí)期涌現(xiàn)出很多優(yōu)秀作品：例如魏群、賈雙創(chuàng)作的《春天的歌舞》，發(fā)表在《音樂(lè)創(chuàng)作》雜志1980年第2期。除此之外，這個(gè)時(shí)期的優(yōu)秀作品還有：由陶嘉舟、婁連廣、車子昭作曲的《天山新歌》又名《天山軍民筑路歌》已于1978年由上海文藝出版社出版發(fā)行，并由車子昭演奏，灌制成唱片在全國(guó)發(fā)行。許林創(chuàng)作了《劉三姐小號(hào)協(xié)奏曲》、《秧歌》、《花燈》、《溜冰變奏圓舞曲》等；羅平創(chuàng)作的《牧羊姑娘》、《帕米爾的春天》；冀瑞鎧創(chuàng)作的《思鄉(xiāng)曲》；朱起東編曲的《山丹丹開(kāi)花紅艷艷》；魏家稔創(chuàng)作的小號(hào)協(xié)奏曲《草原頌》；賈雙編曲的《隨想曲—花兒為什么這樣紅》；總政軍樂(lè)團(tuán)王和聲作曲的《月光下的舞步》；金萍創(chuàng)作的《冷杉》等等。

2、教材選擇

以前作為小號(hào)專業(yè)的學(xué)生手里僅有為數(shù)很少的幾本國(guó)外教材，如阿爾班《小號(hào)——短號(hào)教程》，布爾姆《62首小號(hào)練習(xí)曲》等。隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展，對(duì)外交流增多，學(xué)習(xí)國(guó)外先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)和技術(shù)成了當(dāng)務(wù)之急，大量引進(jìn)國(guó)外教材則成為首要解決的問(wèn)題，全國(guó)各大音樂(lè)院校購(gòu)買及復(fù)印資料，圖書(shū)館開(kāi)始大量收集小號(hào)方面的教材，練習(xí)曲和大批樂(lè)曲。對(duì)外交流活動(dòng)中，各種專家也帶來(lái)不少資料，填補(bǔ)了國(guó)內(nèi)的空白。

3、小號(hào)的演奏技術(shù)

小號(hào)的演奏技術(shù)也是隨著時(shí)代發(fā)展而前進(jìn)的，從阿爾班小號(hào)時(shí)代開(kāi)始，一個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，演奏技術(shù)方法是不斷變化的。阿爾班《小號(hào)——短號(hào)教程》被當(dāng)作“小號(hào)圣經(jīng)”，其演奏技術(shù)理論現(xiàn)在依然是現(xiàn)代小號(hào)理論的典范，但是其中有些觀念和技術(shù)理論已相對(duì)陳舊了。我國(guó)的小號(hào)傳入普及較晚，因此，技術(shù)發(fā)展也相對(duì)落后，經(jīng)過(guò)朱起東、夏之秋等老一輩的教學(xué)努力，以及他們所培養(yǎng)的弟子們的發(fā)展實(shí)踐下，中國(guó)的小號(hào)技術(shù)有了新的發(fā)展，最顯著體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：（1）、號(hào)咀的位置，（2）、吐音練習(xí)，（3）、音準(zhǔn)問(wèn)題，（4）、呼吸問(wèn)題等等。

4、小號(hào)的生產(chǎn)

80年代以前，由于經(jīng)濟(jì)水平相對(duì)落后，人們學(xué)習(xí)小號(hào)所使用的樂(lè)器，主要來(lái)自于國(guó)內(nèi)生產(chǎn)。當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)的銅管樂(lè)器制造主要有四個(gè)廠家，當(dāng)時(shí)所使用的小號(hào)品牌也以這幾個(gè)廠家的產(chǎn)品為主。

a、北京管樂(lè)器廠始建于1952年，是全國(guó)最大的西管樂(lè)器專業(yè)生產(chǎn)廠家，生產(chǎn)“星?！迸菩√?hào)至今。

b、上海管樂(lè)器廠前身為傅信昌軍樂(lè)器廠，早在20年代，傅信昌軍樂(lè)器廠生產(chǎn)軍號(hào)，試產(chǎn)管樂(lè)器，規(guī)模都很小。民國(guó)22年（1933年），傅信昌軍樂(lè)器廠開(kāi)始仿制其他銅管樂(lè)器。1958年5月，傅信昌軍樂(lè)器廠所屬的15家廠（社）合并成立上海管樂(lè)器廠，生產(chǎn)“百靈”牌小號(hào)至今。

c、天津管樂(lè)器廠建廠已有40多年歷史，生產(chǎn)“鸚鵡”牌小號(hào)。延續(xù)使用近四十年的鸚鵡牌商標(biāo)。自1999年7月份開(kāi)始，改用“獵人”（HUNTER）牌商標(biāo)。

d、大連銅管樂(lè)器有限公司（原大連銅管樂(lè)器廠）始建于 1954 年，具有 50 多年生產(chǎn)銅管樂(lè)器歷史，生產(chǎn)“前進(jìn)”牌小號(hào)至今。

由于當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)滯后，小號(hào)的制作工藝比較粗糙，所生產(chǎn)出的樂(lè)器在質(zhì)量方面存在一定問(wèn)題，音準(zhǔn)、活塞及聲音都有某種程度的缺陷。因此，對(duì)當(dāng)時(shí)小號(hào)學(xué)習(xí)者來(lái)說(shuō)，練習(xí)音準(zhǔn)就變得更加困難，只能靠聽(tīng)力來(lái)大致判斷音準(zhǔn)尺度，無(wú)法達(dá)到絕對(duì)音準(zhǔn)程度。而且對(duì)于小號(hào)的生產(chǎn)僅限于降B調(diào)小號(hào)，對(duì)于其他各調(diào)的小號(hào)，幾乎不生產(chǎn)，當(dāng)時(shí)的小號(hào)手人手幾乎只有一支降B調(diào)號(hào)。由此可見(jiàn)，樂(lè)器本身也制約了當(dāng)時(shí)小號(hào)演奏的發(fā)展水平。

80年代以后，隨著國(guó)民經(jīng)濟(jì)的飛速增長(zhǎng)，人民生活水平得到提高，進(jìn)口樂(lè)器的使用開(kāi)始普及。Bach、Yamaha 、Stomvi、Monette 等品牌打入國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，這些樂(lè)器制作工藝精良，音準(zhǔn)音色和活塞等方面較之國(guó)產(chǎn)樂(lè)器有顯著優(yōu)勢(shì)。隨著所使用樂(lè)器質(zhì)量的提高，也促進(jìn)了演奏水平的發(fā)展，特別是在音準(zhǔn)音色方面，有了質(zhì)的飛躍。

以前的小號(hào)手除了擁有降B調(diào)小號(hào)外，國(guó)內(nèi)很少見(jiàn)到其他各類不同調(diào)的小號(hào)，至于學(xué)習(xí)演奏這些樂(lè)器，更是不可企及的事情?，F(xiàn)在，各種調(diào)的小號(hào)也紛紛傳入我國(guó)，對(duì)降E、C、高音小號(hào)（降B－A）、D等各調(diào)小號(hào)的學(xué)習(xí)演奏也開(kāi)始普及，另外短號(hào)及其夫呂格號(hào)也逐漸登上了中國(guó)的舞臺(tái)。

結(jié)語(yǔ)

隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)文化的高速發(fā)展，小號(hào)事業(yè)也處于高速發(fā)展時(shí)期，特別是近二十年所取得的成績(jī)，無(wú)論從演奏方面還是教學(xué)方面以及作品創(chuàng)作方面來(lái)講，均取得了前所未有的成果，但是仍有一些問(wèn)題值得我們思考。雖然與國(guó)外相比我們?cè)诙喾矫娲嬖诓罹?，但中?guó)小號(hào)事業(yè)在各種機(jī)遇和挑戰(zhàn)中已經(jīng)開(kāi)始飛躍式的發(fā)展，振興我國(guó)小號(hào)事業(yè)需要所有小號(hào)愛(ài)好者共同努力來(lái)實(shí)現(xiàn)。