□徐明明

偶像劇又稱青春偶像劇、青春劇，是指集數(shù)不多（30集以內(nèi)）、大量啟用面貌俊美的演員、符合社會流行的造型服飾、以細(xì)膩愛情戲?yàn)橹鞯膭》N。一般認(rèn)為其發(fā)源于日本，起源于漫畫。目前最受歡迎的偶像劇來自韓國和臺灣。

20世紀(jì)90年代，純美的愛情、真摯的友情極大滿足了人們的情感訴求，美國、日本、菲律賓、印度等國都相繼拍攝此類劇集。亞洲成為偶像劇的高產(chǎn)地區(qū)，同時也開啟了偶像劇的造星時代。而善于挖掘多層人性的日劇、浪漫唯美不失幽默的韓劇、像糖果一般酸酸甜甜的臺灣劇，都對我國內(nèi)地偶像劇的內(nèi)容和形式產(chǎn)生了重大影響。以下筆者將對我國內(nèi)地偶像劇的發(fā)展路徑、發(fā)展趨向和發(fā)展中存在的問題進(jìn)行分析，并提出可行的解決辦法。

發(fā)展路徑

1990年，由中央電視臺影視部、上海電視臺聯(lián)合拍攝的電視劇《十六歲的花季》在全國播出，可以說這是中國最早的也是影響最大的一部校園青春劇。該劇因?yàn)檎鎸?shí)地反映了中學(xué)生活，準(zhǔn)確地把握了青少年心理而深受中學(xué)生的喜愛，被稱為大陸偶像劇的雛形。大陸第一部真正意義上的偶像劇當(dāng)屬1998年播出的 《將愛情進(jìn)行到底》，該劇為我們描繪出一幅上世紀(jì)九十年代都市青年愛情、勵志的長卷。劇中有愛情、有夢想、有流行、有浪漫，而同時也有現(xiàn)實(shí)中的無奈與困惑，反映出真實(shí)的人生?！秾矍檫M(jìn)行到底》這部電視劇可以說是明星制造機(jī)，制造出了很多優(yōu)秀的演員、導(dǎo)演、音樂人。李亞鵬在《將愛情進(jìn)行到底》里浪漫的表白方式，被當(dāng)時無數(shù)年輕人效仿。這些早期的純愛偶像劇，雖然“對現(xiàn)實(shí)社會問題的批判上少有作為，但它卻有意無意地契合了現(xiàn)代社會許多年輕人，包括一些中年人的情感體驗(yàn)，也一定程度反映了現(xiàn)代人變幻莫測、復(fù)雜多變的情感生活，因而就某種情感審美而言，它也能引起一部分觀眾強(qiáng)烈的情感共鳴。”①

此后幾年，在日劇對大陸偶像劇迷的影響日漸式微之后，韓劇以強(qiáng)勁的勢頭進(jìn)軍大陸偶像劇市場，培養(yǎng)了大批的韓劇迷；而臺灣偶像劇在此時也憑借《流星花園》在大陸取得了極好的收視效果。在韓劇和臺灣劇的雙重夾擊下，除了《真情告白》《都是天使惹的禍》有不錯的收視效果之外，大陸偶像劇舉步維艱。在此情形下，純粹模仿《流星花園》的“山寨版”偶像劇《夏日里的春天》《紅蘋果樂園》，不僅制作粗劣，還摒棄了早期大陸自制偶像劇的特色，終究不能給進(jìn)入寒冬的大陸偶像劇帶來一絲溫暖。進(jìn)入冰凍期的大陸偶像劇亟需獲得新的營養(yǎng)。

“反青春”的偶像劇?！胺辞啻骸眲⒂脮r下當(dāng)紅的、極有號召力的青春明星，但是故事內(nèi)容卻摒棄了傳統(tǒng)偶像劇的浪漫、夢幻和不著邊際，用冷靜、真實(shí)的鏡頭剖析出那個年代年輕人的生活態(tài)度和心理狀況。劇中主人公沒有浪漫的示愛表演，沒有唯美感人的畫面，展現(xiàn)的是一群年輕人對愛情的困頓、實(shí)現(xiàn)理想的掙扎和對現(xiàn)實(shí)的無奈。2007年火爆熒屏的《奮斗》和2009年的《我的青春誰做主》正是在大陸偶像劇跟風(fēng)模仿韓劇和臺灣劇的情形下，推出的“反青春”劇集。如果說傳統(tǒng)的細(xì)膩動人、不食人間煙火的青春偶像劇帶給人以純粹真、善、美的享受，暫時躲避真實(shí)世界的紛擾的話，那么“反青春”的偶像劇，則是以一個冷靜角度讓人明白：沒有地老天荒、?？菔癄€，有無奈和悲傷、理想和信念的青春，是一個更加真實(shí)的青春。對于長期接受韓式、臺灣式的純愛偶像劇而審美疲勞的觀眾而言，“反青春”偶像劇的紀(jì)實(shí)手法，為大陸自制偶像劇開辟了一條新路。

毀譽(yù)參半的自制偶像劇。在湖南衛(wèi)視自制偶像劇 《丑女無敵》火爆熒屏后，一股自制偶像劇的風(fēng)潮開始席卷內(nèi)地偶像劇市場。《微笑在我心》邀請臺灣當(dāng)紅偶像明星與大陸偶像新人聯(lián)袂演出，該劇融合了眾多偶像劇中的經(jīng)典橋段，多部優(yōu)秀內(nèi)地、港臺以及韓國偶像劇中動人心腸的曲折情節(jié)被編劇巧妙地借鑒，播出后收視一直穩(wěn)居全國衛(wèi)星頻道同時段之首。在這樣的鼓勵下，湖南臺再接再厲，推出《一起來看流星雨》。上海臺和安徽臺也不甘其后，分別在2009年推出《加油！優(yōu)雅》《網(wǎng)球王子2》。2009年的大陸偶像劇市場，呈現(xiàn)出一派欣欣向榮的景象。這些偶像劇雖在編劇上始終逃不出模仿的影子，但無論從演員、服裝、道具的選擇上來看，都符合一部自制偶像劇的構(gòu)成要件。

發(fā)展趨向

從1998年第一部純正的大陸本土偶像劇誕生到2008年自制偶像劇的熱映，無論是從內(nèi)容、形式還是制作上，大陸本土偶像劇都有了極大的突破和發(fā)展，取得了長足進(jìn)步。同時也出現(xiàn)了許多問題，導(dǎo)致大陸偶像劇一經(jīng)播出便出現(xiàn)“觀眾的口水與收視率比翼齊飛”的局面。

模仿痕跡過重。這是大陸偶像劇創(chuàng)作首先面臨的問題，也是亟待解決的問題。偶像劇多數(shù)以纏綿悱惻的愛情故事為主線，劇情難免會雷同。同樣是盛產(chǎn)偶像劇的地區(qū)，臺灣和韓國偶像劇卻有著各自鮮明的特色，在觀眾的印象中都有非常明顯的標(biāo)識。即便同樣是富家公子愛上灰姑娘的戀情，在這兩種偶像劇的表達(dá)中卻能給人帶來不同感覺的享受。為了取得良好的收視效果，在臺灣版《流星花園》紅遍亞洲后，內(nèi)地相繼推出了自己的翻版《流星花園》——《紅蘋果樂園》和《一起來看流星雨》。毋庸置疑，《一起來看流星雨》無論是從劇情、服飾、造型和演員的選擇上都超越了《紅蘋果樂園》，但令人遺憾的是劇中女主角的臺式長直發(fā)、男主角的韓式卷發(fā)、演員們的日式校服，與大陸本土化的腔調(diào)搭配在一起，成了不倫不類、不中不洋的“蹩腳戲”，“雷”倒了一大批觀眾。

剛出生的嬰兒，“模仿”是他對社會認(rèn)知的第一步。然而經(jīng)歷了十年風(fēng)雨的大陸偶像劇，在激烈的市場競爭中，若還沉浸在“模仿”帶來的短暫和虛幻的效應(yīng)中，將處于十分尷尬的境地。

廣告植入過多。偶像劇通過對青春的美好、浪漫的展現(xiàn)，加之時尚、現(xiàn)代的元素，滿足了人們對真、善、美的需求，劇中出現(xiàn)部分商品原本不足為奇。然而大陸某些偶像劇為了增加收入、降低成本，在劇中直接而又高頻率地植入廣告。通過人們對劇情的喜愛強(qiáng)制性向觀眾推銷商品，是大陸偶像劇的新問題。湖南電視臺的自制偶像劇作為大陸新生偶像劇的代表，首開了國內(nèi)偶像劇植入廣告的先河，《丑女無敵》第一季幾乎成了多芬、清揚(yáng)和立頓的超長廣告片。這一舉動招來了觀眾的反感和批評。

細(xì)節(jié)處理過粗?！凹?xì)節(jié)決定成敗”，一部制作精良的優(yōu)秀作品更需要對細(xì)節(jié)的精雕細(xì)琢。韓劇和臺灣本土偶像劇在處理細(xì)節(jié)時的做法值得借鑒。首先，注意主題與表現(xiàn)主體的呼應(yīng)。臺灣偶像劇《甜蜜再戀》中，無論是女主人公清新甜美的裝扮、周圍場景的粉色調(diào)，還是精心設(shè)計的幽默對白，都體現(xiàn)了“甜蜜”二字，讓觀眾將戀愛想象為甜蜜的糖果一般回味無窮。其次，在演員所戴配飾的選擇上，一部精美的偶像劇都應(yīng)該有嚴(yán)格的要求。在內(nèi)地某些偶像劇中，富甲一方的男主角佩戴的鉆石變成了地攤貨，嬌媚可人的女二號自始至終都是廉價發(fā)箍和波希米亞長裙等等。雖然有重量級的偶像明星客串，但整體看起來都太過寒酸。

解決之道

發(fā)展就要創(chuàng)新。若要借近兩年內(nèi)地偶像劇火熱發(fā)展的勢頭，擺脫日韓劇、臺灣劇長久以來的影響，走出一條新路，搶占偶像劇市場，就要積極創(chuàng)新。

關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活，擴(kuò)大收視群體。擴(kuò)大收視群體，搶占市場，就必須告別偶像劇的“純愛”時代。要關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活，關(guān)注單親、女權(quán)、性侵害等這些時下敏感又現(xiàn)實(shí)的話題。此外，幽默和勵志元素也必不可少。當(dāng)下年輕人面臨前所未有的壓力，從偶像劇中索取片刻的安慰是許多人的選擇。巧妙而不做作的幽默，主人公奮力而執(zhí)著的拼搏，在笑聲中有精神的傳達(dá)，無疑會增加年輕人對偶像劇的關(guān)注度。《丑女無敵》和《奮斗》借用偶像劇的外殼，講述新一代年輕人為愛情和理想而努力的故事，新穎的故事情節(jié)吸引了大量的觀眾，得以成為收視先鋒。

積極尋求合作，擴(kuò)大市場影響。面對國產(chǎn)偶像劇發(fā)展的新形勢和新趨勢，以及來自市場和受眾的壓力，積極尋求合作已經(jīng)成為內(nèi)地偶像劇制作的不二選擇?！坝捎谂_灣、香港的偶像劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展得已經(jīng)較為成熟，在這種大背景下，內(nèi)地的偶像劇制作開始了合作的全新嘗試——雙方共同選本子、投資金、出演員，共同制作和發(fā)行。”兩岸合作的首部刷新華語電視劇在亞洲收視記錄的《還珠格格》便是合作拍片的成功范例。此后，由臺灣劇作家編劇、內(nèi)地電視臺拍攝、兩岸共同投入資金和演員的偶像劇層出不窮，通過整合最優(yōu)質(zhì)的影視制作資源，不僅使內(nèi)地偶像劇在兩岸占有一席之地，也擴(kuò)大了華語偶像劇在亞洲的影響力。

發(fā)掘自身特點(diǎn)，創(chuàng)作要有中國風(fēng)。內(nèi)地偶像劇要獲得長足發(fā)展，必須結(jié)合自身特點(diǎn)，利用中華文化在亞洲影響力的優(yōu)勢，打造內(nèi)地偶像劇的品牌特色。日韓偶像劇在亞洲市場馳騁近十年，不僅在于他們有纏綿悱惻、凄婉動人的愛情故事，更在于他們在劇情中融入了本民族的禮儀風(fēng)俗，韓式的泡菜、日式的壽司、日韓的各種禮節(jié)在其偶像劇中屢見不鮮，讓觀眾在娛樂的同時，熟悉日韓文化。中國的飲食、禮儀文化博大精深，各個地方又有各自的特色，在劇情中加入中國元素，比起一味模仿日韓，更能引起國內(nèi)觀眾的共鳴；而對于將偶像劇打入亞洲市場，也是一個極大的優(yōu)勢。

大陸偶像劇成功地從單純模仿到自制，經(jīng)歷了漫長的時間，許多優(yōu)秀偶像劇作品的相繼誕生，讓人們對大陸偶像劇的未來充滿信心和期待。不斷積累經(jīng)驗(yàn)、不斷摸索，再加上熱愛，我們相信，大陸本土偶像劇主宰中國市場，甚至沖擊亞洲市場將不會遙遠(yuǎn)。

欄目責(zé)編：曾 鳴

注釋：①金丹元：《電視與審美——電視審美文化新論》，學(xué)林出版社，2005年版，第249頁。