紀(jì)錄片節(jié)奏的把握

□占躍進

從美學(xué)上來說，節(jié)奏應(yīng)該是屬于形式規(guī)律范疇的，而和諧則是節(jié)奏的最高美學(xué)境界。每一部優(yōu)秀的電視紀(jì)錄片都應(yīng)該有自己獨特的節(jié)奏，它通過視聽形象的變化來體現(xiàn)紀(jì)錄片的韻律，并以此影響和制約整個片子的脈絡(luò)，發(fā)揮其獨有的藝術(shù)功效。決定紀(jì)錄片節(jié)奏的因素是多方面的。從性質(zhì)而論，大致可分為兩大類：第一是內(nèi)容?？陀^世界生活的流動，即片子中事件、情節(jié)和人物情緒的發(fā)展、變化決定了其節(jié)奏的松緊張弛。對于以真實為前提的電視記錄片來說，這是客觀存在的，是不以制片人的意志為轉(zhuǎn)移的。第二是形式。制片人圍繞本片主旨的需要，以各種電視表現(xiàn)手段來剪輯、表現(xiàn)視覺畫面，再加上攝像機的運動及音樂音響等各種外在技巧的運用形成的節(jié)奏。對于紀(jì)錄片的創(chuàng)作者來說，把握、利用好這兩種節(jié)奏對其作品成功與否至關(guān)重要。

內(nèi)容的節(jié)奏是紀(jì)錄片創(chuàng)作的核心。紀(jì)錄片創(chuàng)作者應(yīng)該懂得流動的生活本身就孕育著節(jié)奏，紀(jì)錄片創(chuàng)作者要做的不是改變它，而是把握、利用它，以此來表現(xiàn)生活內(nèi)在的規(guī)律性。紀(jì)錄片的情節(jié)不像故事片那樣可以虛構(gòu)，而是經(jīng)過編導(dǎo)精心地選擇，靈動地拍攝而捕捉到的事實。這就需要創(chuàng)作者對拍攝對象充分了解，對已經(jīng)發(fā)生的情節(jié)反復(fù)研究，對將要發(fā)生的事件有一定的預(yù)見，然后細心地觀察和尋找，做到既心中有數(shù)，又嚴(yán)陣以待，這樣展現(xiàn)在鏡頭中的生活既真實可信、按生活原有的節(jié)奏流動，又凝練概括、能反映生活本質(zhì)、時代特征。

紀(jì)錄片的內(nèi)容一般由具有明顯矛盾沖突因素和正在發(fā)生的事件的片斷組成。對于前者，紀(jì)錄片創(chuàng)作者可以用概括的方法來提煉并加以強化，讓生活本身的矛盾和人物的性格有機地結(jié)合在一起，使之成為由開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局組成的相對完整的情節(jié)內(nèi)容，這就自然形成了紀(jì)錄片內(nèi)容節(jié)奏的脈絡(luò)。對那些不是由完整的故事情節(jié)構(gòu)成的，而是由正在發(fā)生的事件的片斷組成的內(nèi)容，則必須通過編導(dǎo)的蒙太奇手法，把一些鏡頭巧妙地組接在一起，在觀眾面前托出本片的主題。在節(jié)奏的安排上應(yīng)以吸引人們的興趣和引起人們的感情震動為目的，要根據(jù)片子主題的要求和所占素材的情況來決定紀(jì)錄片節(jié)奏的結(jié)構(gòu)安排，絕對不可以為了情節(jié)而設(shè)置情節(jié)。我們可以通過鏡頭語言的變化來不斷破壞觀眾固有的心理程序，造成視覺上的新鮮感，使畫面形象與觀眾的心理得到同化，所以在處理內(nèi)容性節(jié)奏的時候不能照搬生活，沒有變化。

紀(jì)錄片由于具有紀(jì)實特征，更需要用節(jié)奏的變化去調(diào)動觀眾的心理感受。在生活中，紀(jì)錄事實本身發(fā)展的快慢緩急，是形成節(jié)奏的主要依據(jù)，因此，在紀(jì)錄片總體節(jié)奏的安排上，首先要從內(nèi)容出發(fā)，從眾多活動本身來形成內(nèi)容性節(jié)奏的過程出發(fā)，像張藝謀導(dǎo)演的北京2008申奧片就是典型的例子。從總體上來看，作品的節(jié)奏明朗、歡快，作品表現(xiàn)了非常豐富的內(nèi)容，有歷史、現(xiàn)狀，有中國人、外國人，但在快節(jié)奏的總基調(diào)中，每一部分內(nèi)容卻受到它固有的內(nèi)在節(jié)奏因素的制約。如在敘述老百姓悠閑的生活和臉上幸福的表情時，就用了平緩、柔美的視覺語言，形成一種舒緩、輕松的節(jié)奏；敘述我國綜合國力飛速發(fā)展、不斷強大的時候，就用了快速多變的節(jié)奏，洋溢著一種昂揚、振奮的情緒。最后在鼓聲響起、中華巨龍騰飛而起的時候，片子采用了沉重、威武的基調(diào)營造出一種肅穆的莊重感和歷史感，讓觀眾的心情隨著這樣的節(jié)奏被帶到一個更高層面的境界中。所以當(dāng)我們決定用內(nèi)容的節(jié)奏貫穿紀(jì)錄片的始終時，要對各個事件本身的節(jié)奏因素有所了解和把握，再用適當(dāng)?shù)淖兓瘉碚{(diào)節(jié)因單一節(jié)奏延續(xù)時間過長造成的疲勞感覺。

筆者在拍攝《左溪村記事》中，也注意了對內(nèi)容節(jié)奏的把握。為了保護錢江源頭的水源，村里的那些違章建筑到底要不要拆？如何一步一步地讓村民具有自覺的環(huán)保意識，順利完成拆除任務(wù)？出現(xiàn)矛盾、解決矛盾；再出現(xiàn)新的矛盾，再解決新的矛盾……直至問題的徹底解決，這事件的本身就有一般矛盾發(fā)生、發(fā)展、解決、再發(fā)生……筆者在拍攝的過程中充分利用了這種節(jié)奏，一緊一松，有張有弛，既照顧到了觀眾的觀看興趣，又符合生活的真實。

其次，在把握運用紀(jì)錄片內(nèi)容中蘊含的節(jié)奏的同時，還要充分調(diào)動、利用一些其他手段來營造一種最適合主旨的節(jié)奏。從某種意義來講，形式性的節(jié)奏更注重的是畫面主體變化的效果和單一鏡頭語言所產(chǎn)生節(jié)奏的運動狀態(tài)。按心理學(xué)反射機制的認(rèn)識，視覺藝術(shù)是利用視覺圖像對眼睛發(fā)生作用，使這種作用達到一定的強度，用以引起并增強心理感受。這是一個視覺向心理感受傳遞的過程，根據(jù)這種心理過程，我們在紀(jì)錄片的后期制作中也可以通過對畫面的剪輯來產(chǎn)生一種視覺節(jié)奏。這就是蒙太奇手法的運用。影視作品是用聲畫記錄形象來重現(xiàn)生活的，而蒙太奇的運用，正重現(xiàn)了平常觀看事物時不斷尋求新目標(biāo)的方式，重現(xiàn)了在現(xiàn)實環(huán)境里隨注意力的轉(zhuǎn)移而依次接觸視象的內(nèi)心過程。當(dāng)然這節(jié)奏的慢與快，還是由場面的情緒內(nèi)容所決定的，制片人所要做的，就是努力用蒙太奇的眼光在生活中拾取材料，對時空進行分解與組合。

表現(xiàn)抒情內(nèi)容或宏大場面，可以用較長的鏡頭組接，而表現(xiàn)強烈動感或歡快、緊張等氣氛時，則可用較短的鏡頭，造成不斷高漲的氣氛，有助于促進觀眾心理節(jié)奏的加劇。紀(jì)錄片 《豐收》為了表現(xiàn)農(nóng)民聯(lián)產(chǎn)承包糧食豐收的喜悅心情，片子開頭就將敲鑼打鼓放鞭炮的特寫鏡頭與農(nóng)民歡笑的臉部特寫交替剪輯，用不斷變化的組接方式來產(chǎn)生富有節(jié)奏感的熱烈氣氛。而那些奧運集錦的紀(jì)錄片，更是利用內(nèi)容上的對比因素來造成節(jié)奏的起伏變化。如冷與暖（滑冰和游泳）、剛與柔（滑雪和花樣滑冰）、力量與技術(shù)（舉重與體操）等，都給觀眾以強烈的視覺感覺，使節(jié)目內(nèi)容產(chǎn)生一種特殊的節(jié)奏韻味。

同時，用攝像機的運動速度、畫面的編輯及音樂背景的選用來營造一種外部形態(tài)變化的節(jié)奏，也是非常重要的。在拍攝過程中，攝像機運動速度越快，節(jié)奏感越強，反之就越弱。靈動的拍攝，可以讓一些靜止的東西運動起來，并具有一定的節(jié)奏感。美國紀(jì)錄片《兄弟連》有一段內(nèi)容就是利用攝像機運動速度的變化來表現(xiàn)美軍在遭到德軍阻擊時的情形。當(dāng)攝像師肩扛著攝像機通過窄窄的小路，在行進過程中拍攝的時候，這種主觀運動鏡頭的變化好像讓觀眾置身于真實的現(xiàn)場，身邊的路牌和那些靜止的物體全靠攝像機的運動速度來控制，這一動一靜的表現(xiàn)方式，暗示著戰(zhàn)斗隨時發(fā)生。這樣驚心動魄的場面，讓觀眾屏住呼吸等待那一時刻的爆發(fā)，觀眾緊張的心理節(jié)奏隨著攝像機的運動而不斷變化。所以對于那些優(yōu)秀的攝像師來說，當(dāng)他扛著攝像機在拍攝的時候，事實上是用自己的身心去創(chuàng)造一種節(jié)奏韻律，讓觀眾的感官緊張起來，去努力思考鏡頭帶來的新的視覺領(lǐng)域中的奧妙。

當(dāng)然，形式性節(jié)奏的內(nèi)容不是光靠畫面的后期制作和攝像機的運動來完成的，有時還可通過音樂的節(jié)奏來取得它的視覺效果。一部紀(jì)錄片的成功關(guān)鍵在于綜合處理，音樂因素在作品的創(chuàng)作中是不可輕視的。紀(jì)錄片《遷徙的鳥》是一部獲奧斯卡大獎的經(jīng)典作品，該片反映的是鳥類遷徙的過程，片子在用音樂來處理畫面的節(jié)奏上幾乎達到了完美的意境。寧靜的河水，空中飛來一群候鳥，陸陸續(xù)續(xù)散落在河面上，候鳥邁著輕盈的步履在水中起舞，這時音樂漸漸響起，候鳥好像聽到大自然的聲音而翩翩起舞。此時觀眾聽到的絕不是一般的音樂，更像是大自然中回蕩的那種天人合一的、永恒的天籟，這種聲音一旦溶入到候鳥起舞的境界中去，觀眾似乎再也聽不到音樂了，而只是感受到了一種最自然和諧的生命節(jié)奏。

總之，在紀(jì)錄片的創(chuàng)作過程中，內(nèi)容中所蘊含的節(jié)奏與形式上營造和渲染的節(jié)奏是不可分離的，它們必須在紀(jì)錄片的編輯過程中達到有機的統(tǒng)一。盡管在表現(xiàn)形態(tài)上它們有時可以有局部形式上的不一致，但在深層結(jié)構(gòu)上它們必須是一致的。形式上的節(jié)奏既要考慮到鏡頭段落的相對獨立性，又要保持與作品內(nèi)容節(jié)奏的高度統(tǒng)一，以此形成節(jié)奏共振?？梢哉f，節(jié)奏共振為挖掘紀(jì)錄片的節(jié)奏感染力找到了一條比較理想的途徑，因為它源于生活，又高于生活，走向一種美的和諧。