在2002年的奧斯卡金像獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)典禮上，一部影片脫穎而出，一舉獲得了四項(xiàng)大獎(jiǎng)，其中包括奧斯卡金像獎(jiǎng)，該片幾乎包攬了2002年電影類的全球最高獎(jiǎng)項(xiàng)，這部影片就是電影《美麗心靈》。在電影中，男主角納什作為一個(gè)情感和理智失衡的天才，在他的生活中充滿著孤立和無助，他在面對(duì)他自己龐大精神世界的時(shí)候，強(qiáng)烈的無以言說的孤獨(dú)感將他控制。影片主人公原型，曾獲得過1994年諾貝爾經(jīng)濟(jì)獎(jiǎng)的納什教授也因此而成為熱門的公眾人物。究竟是什么讓這部電影與全世界的觀眾產(chǎn)生了這么大的共鳴?是什么讓納什這個(gè)人物形象如此震撼，讓人觸動(dòng)?

李子勛在他的《心靈飛舞》一書中說到，在大自然中動(dòng)物分為群居和獨(dú)居兩種類型，群居動(dòng)物必定因?yàn)楹ε鹿陋?dú)而選擇群居，另外一些喜歡孤獨(dú)的則選擇了獨(dú)居。人類之所以成為一種社會(huì)性極強(qiáng)的群居動(dòng)物，這就意味著孤獨(dú)以及害怕孤獨(dú)是人類的一種自然屬性。電影觀眾觀影的過程中的動(dòng)機(jī)有兩種，其一是依戀自己，試圖在電影影像中尋找自己熟悉且熱愛的生活，另外一種則是通過眼睛接觸影像，通過向電影角色的同化，在內(nèi)心中重建自己失去的對(duì)象，在內(nèi)心中擁有自己沒有得到的客體。而對(duì)于電影《美麗心靈》的觀眾來講，大都是在電影中男主角缺失的孤獨(dú)中尋找寄托。這兩種觀影動(dòng)機(jī)同時(shí)存在于這部影片的觀賞過程中，在男主角納什身上觀眾既尋找到了長(zhǎng)久以來存在于生活中的孤獨(dú)感，又在電影類似美好的結(jié)局中得到終結(jié)孤單的完美升華。

電影中納什雖然擁有超人的智力，但是他卻擁有著深沉的孤獨(dú)。他時(shí)常獨(dú)自走在校園里面，常常在納什身后安排一道長(zhǎng)很長(zhǎng)的影子，在視覺表象上，這樣的影子代表著孤獨(dú)。電影他與旁人的幾次對(duì)話，當(dāng)談及自己與別人的關(guān)系的時(shí)候，他常常以“別人不喜歡他”為切入點(diǎn)，揭示他為什么沒有朋友。在他第一次和幻想出來的帕切爾進(jìn)行交談的時(shí)候他說，“我喜歡獨(dú)來獨(dú)往，更重要的是，人們不喜歡我?！彼c世隔絕的狀態(tài)使他對(duì)于人們對(duì)他的看法作出的反應(yīng)較為偏激，他從自身孤立了他與別人的情感聯(lián)系，尤其是當(dāng)環(huán)境產(chǎn)生壓力的時(shí)候，他對(duì)于這種態(tài)度的反應(yīng)就容易轉(zhuǎn)化為敵視狀態(tài)，從而加重他個(gè)人的焦慮和壓迫感。但是事實(shí)上，從影片中我們可以看出，納什周圍的環(huán)境對(duì)于納什的種種表現(xiàn)還是很寬容的，納什天才的寂寞并不是因?yàn)椤叭藗儾幌矚g我”而更多的是因?yàn)榧{什自身的孤獨(dú)感。

男主人公的這種心態(tài)其實(shí)存在于普遍的觀眾人群中，人作為個(gè)體和他人進(jìn)行溝通和交流的時(shí)候，無論是誰都會(huì)在心理存在一定的障礙，這種障礙也許來自膽怯也可能來自于人本身對(duì)溝通的恐懼。但是與此同時(shí)，人和人之間的交往同樣需要肯定，這點(diǎn)在所有人身上都能得到認(rèn)可，對(duì)于納什也不例外，他同樣需要外界對(duì)于他人際關(guān)系的認(rèn)可。當(dāng)他在教室餐廳中目睹普林斯頓大學(xué)慣有的贈(zèng)筆儀式的時(shí)候，他看到那位老教授獲得的認(rèn)可和他人的尊重的時(shí)候，他的眼中充滿了渴望，這說明了納什在內(nèi)心中還是渴望人際溝通。

這時(shí)候的電影觀眾，已經(jīng)在電影的閱讀中產(chǎn)生了認(rèn)同的心理。對(duì)于納什這種在心靈上極度孤獨(dú)的表現(xiàn)，觀眾在潛意識(shí)里，把自己設(shè)想為主體，主動(dòng)地參與到敘事的過程中。并且，這種認(rèn)同是在觀眾的下意識(shí)中完成的，觀眾一旦進(jìn)入了電影設(shè)定的情境，思維就自然被電影的敘事所引導(dǎo)了。

對(duì)于《美麗心靈》這部電影來說，僅僅通過以上這些對(duì)于由納什生活細(xì)節(jié)的綜合形成的側(cè)面敘述是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。電影將更重的筆墨放在了納什已經(jīng)進(jìn)入了自我迷失時(shí)期，即患病時(shí)期的精神狀態(tài)表現(xiàn)。他的主要癥狀是在他的生活中出現(xiàn)了三個(gè)非正常的幻覺人物，他們的出現(xiàn)深刻的影響了納什的生活。這三個(gè)人的出現(xiàn)恰恰印證了補(bǔ)償心理，這種心理適應(yīng)機(jī)制，是因?yàn)閭€(gè)體在適應(yīng)社會(huì)的過程中總有一些偏差，為求得到補(bǔ)償而產(chǎn)生的。對(duì)于納什來講，這種補(bǔ)償更是在一種無意識(shí)的狀態(tài)下進(jìn)行的。 他患有的精神分裂癥讓他在無意識(shí)的情況下表達(dá)出了他心靈深層次的渴望，這種渴望就類似于正常人夜晚所做的夢(mèng)一樣，透露著他內(nèi)心的想法。觀眾通過前面的閱讀已經(jīng)將自身與主角的精神世界建立了溝通，這時(shí)，當(dāng)主角出現(xiàn)對(duì)于人物形象的幻覺的時(shí)候，觀眾也或多或少更深的理解了主角的內(nèi)心狀態(tài)，同時(shí)，伴隨著這種理解，觀眾曾經(jīng)“日有所思，夜有所夢(mèng)”的心理體驗(yàn)也被喚醒，對(duì)于二者之間的聯(lián)系也由于這樣的設(shè)置更加緊密。

在人類無意識(shí)的幻想過程中通常都是在印證補(bǔ)償心理，打個(gè)通俗的比方就是，個(gè)子矮小瘦弱，性格軟弱，常常被人欺負(fù)的男生常常在夢(mèng)中會(huì)變成拯救世界的英雄，這就是代表著他在無意識(shí)狀態(tài)下形成與他本身性格截然相反的形象，同樣的情況在納什身上同樣也有所體現(xiàn)。

納什在人際交往上的不足，與周圍人格格不入的狀態(tài)，恰恰被他幻想出來的室友浪子查爾斯所打破。查爾斯風(fēng)流多情，為人不羈能言善辯，這對(duì)于納什來說恰恰是對(duì)他性格上的否定。查爾斯成就了納什性格上的反面，也正好是他所最缺少的性格因子。同時(shí)，納什幻想出來的查爾斯對(duì)于他的學(xué)術(shù)，他的生活，甚至包括他的處事態(tài)度常常予以肯定、予以支持，這更說明對(duì)于他來說在潛意識(shí)里面他還是渴望人際肯定的。

納什幻想出來的另外兩個(gè)人物國(guó)防官員帕切爾和小女孩瑪休也同樣實(shí)現(xiàn)著他們對(duì)于納什的補(bǔ)償功能。對(duì)于在惠勒實(shí)驗(yàn)室工作的納什來說，能為國(guó)防部工作是實(shí)驗(yàn)室本身的功能和納什自身的榮耀。當(dāng)他在五角大樓成功破譯密碼的時(shí)候，帕切爾的形象第一次出現(xiàn)，這意味著帕爾切得形象是納什內(nèi)心所渴望的事業(yè)上成功的化身。當(dāng)他越來越感到成功的時(shí)候，他就越不能忍受失敗，他此時(shí)需要一個(gè)更大的成功或者成就感來緩解他這種對(duì)于失敗的焦慮，幻象帕爾切的出現(xiàn)讓納什的內(nèi)心得到了舒緩。他不僅僅化身為納什心中所渴望見到的“BIG BROTHER”，他的出現(xiàn)給納什帶來了一項(xiàng)關(guān)系到國(guó)家安危的任務(wù)，這樣的任務(wù)帶給納什關(guān)于他事業(yè)上成就的肯定，能參與到這樣所謂“TOP SECRET”的工作恰恰也滿足了他內(nèi)心對(duì)于成功的渴望。對(duì)于天真可愛的小女孩瑪休的出現(xiàn)，這則是納什對(duì)于人性溫情，家庭溫馨上的渴望?，斝莸某霈F(xiàn)恰恰是在納什認(rèn)識(shí)了他的妻子艾麗莎后出現(xiàn)的，這印證了他對(duì)于瑪休幻想的意義。

電影通過對(duì)納什幻想的三種原型徹底的呈現(xiàn)，也同時(shí)將納什復(fù)雜的內(nèi)心渴望直接的帶給了觀眾。這不僅僅滿足了電影觀眾對(duì)于劇情的需要，更由于觀眾知覺圖式與作品結(jié)構(gòu)圖式的同構(gòu)切合使觀眾更予以理解和把握欣賞對(duì)象，這樣的順利的欣賞會(huì)是觀眾獲得一種愉快與快樂。電影一氣呵成的敘事對(duì)于觀眾不僅僅限于流暢的講述一個(gè)故事，而是在于他將這個(gè)故事化為閱讀者的一種心理經(jīng)歷，使閱讀者仿佛自己經(jīng)歷著主角們經(jīng)歷的曲折與坎坷。在欣賞者的知覺圖式與欣賞對(duì)象的結(jié)構(gòu)圖式達(dá)到吻合和一致的時(shí)候，正是主題與對(duì)象和諧統(tǒng)一，水乳交融的時(shí)刻。異質(zhì)同構(gòu)，欣賞著的主觀情感，個(gè)體情緒便得以憑借欣賞客體去發(fā)泄，去升華。讀者在閱讀電影文本的過程中，將自己與主角契合的情緒或者渴望，通過觀影的形式借主角的行為得以發(fā)泄。

電影《美麗心靈》無論是在影片初期對(duì)于激發(fā)觀眾獲得觀影動(dòng)機(jī)方面，還是在影片高潮時(shí)使觀眾獲得觀影快感方面都達(dá)到了極其良好的效果。影片不僅傳達(dá)了一個(gè)感人的故事，更借助于情節(jié)使觀影的人們獲得了一次內(nèi)心欲望的紓解。這對(duì)于電影宣傳來說無疑代表著莫大成功，這也就不難分析出為什么《美麗心靈》能在2002年的時(shí)候席卷奧斯卡四項(xiàng)大獎(jiǎng)，并在當(dāng)年的各大電影節(jié)上有良好的表現(xiàn)了。

[1]李子勛 著 《心靈飛舞》中國(guó)廣播電視出版社出版時(shí)間:2006-6-1