新聞一束

●“人民文學(xué)詩歌獎”在武漢頒獎

由人民文學(xué)雜志社設(shè)立、武漢CBD獨家協(xié)辦的首屆“人民文學(xué)詩歌獎”日前在武漢琴臺大劇院頒獎。雷平陽、江一郎、玉珍、莫小閑、楊慶祥等來自全國的五位詩人分享了“年度詩人獎”、“年度詩歌獎”以及“年度新銳獎”三個獎項。云南詩人雷平陽憑借長詩《渡口》被授予“年度詩人獎”。評委會認為，這首詩歌“戲劇性的結(jié)構(gòu)、寓言般的塑造和個人化的歷史想象力令人稱嘆。他用‘渡口完成了個人、現(xiàn)實、歷史間的精神擺渡并確認詩歌真理與人性法度的重要性”?！澳甓仍姼瑾劇鲍@得者為浙江詩人江一郎。他的組詩《孤傲之人》因為“以他者為鏡自省自辨，并致力于將人生況味提升為審美境界”，受到評委們的青睞?！澳甓刃落J獎”則為三位新銳詩人斬獲：90年后湖南詩人玉珍帶、湖北孝感90后詩人莫小閑、80后博士楊慶祥。值得一提的是，雖然不是特邀嘉賓，熱點詩人余秀華也來現(xiàn)場“打醬油”，坐在觀眾席里為詩壇好友助陣。此間與她有過一番長談的雷平陽說，用“腦癱”、“農(nóng)民”等標簽來描述她這樣的個體詩人都是不公平的，她實際上就是一個幽默、睿智的人。

●江少川榮獲美國華文文藝界協(xié)會特別貢獻獎

日前在南昌舉行的首屆中國新移民文學(xué)研討會上，美國華文文藝界協(xié)會授予華中師范大學(xué)文學(xué)院江少川教授與南昌大學(xué)陳公仲教授“海外華文文學(xué)研究特別貢獻獎”。同時，新移民作家筆會為海外獲獎作家頒發(fā)了“杰出成就獎”、“突出貢獻獎”、“優(yōu)秀創(chuàng)作獎”、“榮譽獎”四組獎項，海外華人作家嚴歌苓、張翎、虹影、陳河、陳謙、李彥、呂紅、劉荒田等人獲獎。江少川教授在海外華文文學(xué)研究領(lǐng)域深耕多年，在海內(nèi)外學(xué)術(shù)報刊發(fā)表研究華文文學(xué)系列論文數(shù)十篇。其論文《底層移民家族小說的跨域書寫》曾獲首屆（2010年）加拿大華裔/華文文學(xué)國際學(xué)術(shù)研討會論文獎。他主編的教材《臺港澳暨海外華文文學(xué)教程》獲湖北省第七屆（2012年）高等學(xué)校教學(xué)成果獎，據(jù)數(shù)據(jù)顯示，該教材為該年國內(nèi)高等院校在華文文學(xué)課堂采用最多的教科書。同時其新著《海山蒼蒼--海外華裔作家訪談錄》也在海內(nèi)外引起熱烈反響。

●劉慈欣《三體》第二部英文版在美國出版

近日，美國科幻奇幻協(xié)會正式公布星云獎入圍名單，《三體》第一部英文版，已入圍該協(xié)會主辦的2014年度“星云獎”長篇小說類提名的決選名單。盡管目前僅是獲提名，但對中國科幻長篇創(chuàng)作而言，仍舊意義非凡。據(jù)《三體》系列出版策劃人、《科幻世界》雜志社副總編姚海軍透露，這也是“新時期以來首部在美國出版的中國科幻長篇即入圍星云獎，劉慈欣再次創(chuàng)造歷史”。同時，《三體》電影在大興安嶺開機，而劉慈欣是電影版監(jiān)制。星云獎是由美國科幻和奇幻作家協(xié)會所設(shè)立的獎項，首創(chuàng)于1965年，與“雨果獎”并稱為國際幻想小說領(lǐng)域的“雙獎”。其中星云獎更是因其專業(yè)人士投票，而堪稱科幻界“奧斯卡”。劉慈欣透露，《三體》第二部英文版近日將在美國出版。劉慈欣認為，中國科幻文學(xué)的整體嚴峻現(xiàn)實，并不會因為一兩部中國作品入圍西方獎項而改變。評論界人士認為，這一中國最具影響力的科幻長篇被西方出版界關(guān)注并接受，本身就是一個大事件，它至少扭轉(zhuǎn)了海外對中國科幻文學(xué)的全然陌生感。

●“菜農(nóng)作家”出版長篇小說

袁華是一位菜農(nóng)，擺過攤賣過菜，開過蔬菜配送站。看起來他只是一名普通的菜農(nóng)，而熟悉他的人都知道，他還是江蘇省作協(xié)會員，新書《燕南風》剛被江蘇鳳凰文藝出版社出版。這部長篇小說《燕南風》，講述的是進城農(nóng)民工融入城市的故事，他也坦言，其中不乏自己的影子。生于1969年的袁華打小就喜歡讀書，尤其是詩歌。因為對于文字天生的敏感，他幾乎每時每刻都在思考如何寫出好的詩歌作品。當年雖然只有十七八歲，但他已經(jīng)開始寫詩了，寫出了《家鄉(xiāng)的咸菜》《娘的臭豆腐》《父親的酒壺》等作品。袁華介紹，他出生于邳州農(nóng)村，作品自然都帶些鄉(xiāng)土氣息。雖然已經(jīng)人到中年，但他曾經(jīng)是個文藝青年?！叭缃裎易钕矚g路遙、賈平凹以及莫言的作品，他們的文章最接地氣?！痹A曾將路遙的《人生》《平凡的世界》讀過好多遍?！斑@些關(guān)于底層小人物的生活、奮斗史都是我十分感興趣的，因為我也是有著相同經(jīng)歷的人，比較有共鳴。”在剛推出的這部長達24萬字的長篇小說《燕南風》中，男主人公也從農(nóng)村走出來，經(jīng)過各種艱辛，在城市打拼、努力融入城市，取得了一些成功，但也遭遇了不少人生困境。袁華說，整部作品都有一些自己的影子，男主人公經(jīng)歷的擺攤子、賣菜等幾乎都是自己真實經(jīng)歷，“收獲過，也曾迷茫掙扎過?！弊鳛橐幻诔鞘写蚱吹霓r(nóng)民工，他感慨，生活確實不容易，但只要努力踏實干，還是會有收獲的。

作家聲音

●二月河稱《紅樓夢》是中國文學(xué)的一個重要起因

作家二月河日前在接受文化周刊采訪時說：《紅樓夢》這部偉大著作在當代的價值與啟迪，可以說，至今仍沒有哪部著作的思想成就與藝術(shù)成就能夠超越它?！都t樓夢》是我國古典文學(xué)史上的一座巔峰，不管是從文學(xué)與藝術(shù)意義來說，還是從社會學(xué)意義而言，《紅樓夢》都是一部封建社會的百科全書，這對教育今天的青年，讓今天的青年能夠更多、更好地了解社會，特別是能夠了解中國古代封建社會人們的思想理念，都有著不可回避的特殊意義。我的作品受《紅樓夢》的影響比較大，這是很多讀者、專家都能看出來的。“帝王系列”歷史小說其實也受到了《金瓶梅》、《水滸傳》、《三國演義》等其他明清長篇小說的影響，但在語言的設(shè)計、情節(jié)的推進上，受到《紅樓夢》的影響相對而言更大一些。不管是研究“紅學(xué)”還是創(chuàng)作自己的作品，我總是把《紅樓夢》作為一個模范，或者說是一個典范，來進行學(xué)習(xí)和借鑒。隨著現(xiàn)當代文學(xué)藝術(shù)的興起與發(fā)展，青年作家也開始創(chuàng)作出自己的文學(xué)作品，但往往忽略文學(xué)根基的培養(yǎng)，這是不正確的。民族文化的復(fù)興需要文化“根子”的培植，而《紅樓夢》可以說是中國文學(xué)的一個重要“起因”，起碼對我的作品創(chuàng)作影響特別大。

●遲子建認為語言是一個作家的靈魂

遲子建日前在接受采訪時說：在我眼里，一個好的小說家，不管他有多么精彩的故事，多么炫目的技藝，如果沒有好的語言，那么這部小說在我眼里就是失敗的。語言看似是作家的“外衣”，實則是心靈流淌出的泉水，是檢驗一個作家好壞的最重要的標準。所以從某種意義上說，它也是一個作家的靈魂。我寫了三十年，語言可能更樸素和簡潔，但前提是，它們要富有表現(xiàn)力。拿開篇來說：“龍盞鎮(zhèn)的牲畜見著屠夫辛七雜，知道那是它們的末日太陽，都怕，雖說他腰上別著的不是屠刀，而是心愛的煙斗”，就是我反復(fù)推敲后寫就的。我在修改這部長篇時，最重要的就是對語言的潤色，反復(fù)咀嚼，找到符合這部長篇最準確、最生動的語言來。endprint

●郭雪波聲稱狼從來不是蒙古人圖騰

近日，姜戎小說《狼圖騰》改編的電影《狼圖騰》票房已經(jīng)破億，電影熱映之際，原著小說的一些爭議內(nèi)容再度被提及。蒙古族作家郭雪波的一則聲明引發(fā)了關(guān)于狼是否是蒙古族圖騰的討論。郭雪波在微博的聲明稱：“狼從來不是蒙古人的圖騰，蒙古所有文史中從未記載過狼為圖騰！這是一漢族知青在草原只待三年，生生嫁禍蒙古人的偽文化！蒙古人最早信薩滿后佛教。狼是蒙古人生存天敵，狼并無團隊精神，兩窩狼死磕，狼貪婪自私冷酷殘忍，宣揚狼精神是反人類法西斯思想。我們保留訴諸法律捍衛(wèi)祖先和民族文化的權(quán)利?！惫┎ㄊ侵袊鲄f(xié)會員，著有長篇小說《錫林河的女神》《火宅》《淪喪》《大漠狼孩》等。他上世紀60年代末畢業(yè)于內(nèi)蒙古蒙文?？茖W(xué)校，上世紀80年代曾在內(nèi)蒙古社科院文學(xué)所專門從事蒙古族歷史文化研究，自認“對自己民族的歷史還是了解的”。《狼圖騰》中的許多細節(jié)也被郭雪波質(zhì)疑，諸如成吉思汗的戰(zhàn)旗是九足神鷹，從無狼旗;“蒼狼白鹿”的傳說，歪曲了蒙古族經(jīng)典史籍《蒙古秘史》的開篇一段描述：“孛日帖·赤那與妻豁埃亦·瑪闌勒，渡滕吉思而來”，這是一對夫妻人名，孛日帖·赤那的意思為紫色狼，豁埃亦·瑪闌勒的意思為花色牝鹿即母鹿，可姜戎把這直接當做真的“蒼狼”與“母鹿”，稱蒙古人祖先就是狼和鹿。郭雪波在微博回應(yīng)讀者評論時表示，關(guān)于針對《狼圖騰》的質(zhì)疑，“我可是說了好多年……著名蒙古族老作家瑪拉沁夫還找組織反映過，我們一直在呼喊，發(fā)我們的聲音?？稍凇独菆D騰》形成的利益集團面前，我們深感到聲音何其微弱！”

●葛紅兵認為長篇小說千萬字不算長

“數(shù)字閱讀時代的長篇小說必須成為品牌——要寫得夠長，最好在300萬至1000萬字?！比涨霸谝淮窝杏憰?，葛紅兵拋出的觀點引起現(xiàn)場熱議。對于此觀點，華東師大中文系教授楊揚戲稱是“文學(xué)資本家”的說法;而上海大學(xué)教授郝雨則在葛紅兵之前提出：“要對長篇小說有敬畏心，長篇有其結(jié)構(gòu)章法?，F(xiàn)在很多人跨界寫長篇，但難有出彩的。”會后在接受采訪時，葛紅兵進一步闡述了他的“超長小說論”，“傳統(tǒng)長篇小說是在統(tǒng)一的人物形象下把小說結(jié)構(gòu)完成，而讀者對今天的長篇小說的要求是‘填滿我的閑暇時間。因此，長篇小說必須形成品牌，千萬字都不算長，否則戰(zhàn)勝不了電視劇。”在葛紅兵看來，長篇小說的這種變化折射了現(xiàn)代人閱讀方式和范式的變化，“過去拿長篇當經(jīng)典讀，現(xiàn)在的讀者是以休閑為目的讀長篇，希望在碎片化的閱讀中產(chǎn)生連貫的快感，‘長就成了最基本的要求。這就是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)強調(diào)‘每天更新的原因?！?/p>

作品信息

●《白鹿原》連環(huán)畫亮相法國

法語版《白鹿原》連環(huán)畫出版首發(fā)式29日在法國安古蘭國際漫畫節(jié)上舉行，連環(huán)畫作者、中國畫家李志武應(yīng)邀出席，其繪畫原作還將在巴黎、波爾多等城市進行巡展。李志武根據(jù)陳忠實長篇同名小說創(chuàng)作的大型連環(huán)畫作品共730余幅，作者以傳統(tǒng)筆墨塑造出眾多神態(tài)各異的人物形象，畫面樸拙厚重，富有藝術(shù)感染力。法國安古蘭漫畫節(jié)是歐洲最大的漫畫節(jié)，以往參展作品大多是西方及日本卡通漫畫。李志武認為：“中國傳統(tǒng)連環(huán)畫文化底蘊深厚，藝術(shù)水平高，有不少傳世經(jīng)典作品。由于近年來西方漫畫盛行，使很多中國連環(huán)畫畫家失去了信心。面對外來的流行浪潮，我們應(yīng)堅持優(yōu)秀傳統(tǒng)的傳承，增強自信?！?/p>

●裘山山推出第五部長篇小說《河之影》

裘山山第五部長篇小說《河之影》日前由湖南文藝出版社出版，小說以夢和回憶為切入口，從一個天真幼稚的八歲女孩桃樹的視角和感受，講述了桃樹的無常青春及其一家的坎坷命運。小說委婉從容地敘述了時代的惶惑脆弱以及生命頑強，反映了一個歷史時期的生活世相，凸顯了蕓蕓眾生的善惡本性。作品結(jié)構(gòu)扎實，節(jié)奏處理得當，文字流暢簡潔，如行云流水，結(jié)構(gòu)自然勻稱，似一幅技法嫻熟的版畫長卷。據(jù)裘山山透露，小說原名為《八歲的運河》，應(yīng)出版社請求改為現(xiàn)在這個名字。因為出版社認為《八歲的運河》容易被誤認為是兒童文學(xué)。裘山山說：我本人更喜歡《八歲的運河》這個名字，因為從一開始想寫這部長篇，腦子里就是這個名字。用八歲來定義運河，肯定是別有深意。但不知為何編輯們都不太欣賞。最初這部長篇在《作家》雜志上發(fā)表時，主編宗仁發(fā)先生也希望我能換個名字，不過當我表達了不希望更換時，他還是尊重了我的意見，予以了保留。所以，這個書名總算被用過一次了。希望這個書名也能被大家喜歡。

●余華雜文集《我們生活在巨大的差距里》出版

作為在文學(xué)與現(xiàn)實中呼喊十年的階段性回望與總結(jié)，新年伊始，余華雜文集《我們生活在巨大的差距里》出版。在《我們生活在巨大的差距里》，余華將視野從中國擴展到世界，將筆端從文學(xué)深入到社會，以犀利的目光洞見時代病灶，以戲謔的文筆戳穿生活表象?！段覀兩钤诰薮蟮牟罹嗬铩房缭搅?003年至2014年這十來年，余華對中國的過去和當下的看法也在不斷發(fā)生著改變。余華說，中國社會一直在變化。上世紀90年代，大家都鶯歌燕舞，歡天喜地，社會發(fā)展勢頭良好，環(huán)境污染等其他很多社會問題還沒有暴露出來。但到處都在蓋房子，到處都是塵土飛揚。到了21世紀以后，很多問題被揭露出來，或者自動引發(fā)出來。社會中存在很多不平衡，區(qū)域之間的不平衡，經(jīng)濟發(fā)展的不平衡，生活的不平衡，甚至理想也失去了平衡。在余華看來，往往是社會的種種不平衡刺激了作家的寫作，在作品中達到敘述的平衡，沒有平衡，書就亂了。“用平衡的方式表達不平衡，這是一種寫作的方式。 ”

●秦文君推出兒童文學(xué)《珍珠小媽媽》

日前，著名兒童文學(xué)作家秦文君的新書《珍珠小媽媽》《我的石頭心爸爸》由少年兒童出版社推出。兩部作品以孩童的視角展開，淋漓盡致地呈現(xiàn)平淡家常中的點滴故事，洋溢著濃郁生活氣息。“書中穿插了3對親子關(guān)系的平行線索，從不同媽媽與孩子的互動方式中，反思當下的家庭教育?！鼻匚木f，著墨最多的珍珠小媽媽尤其懂得呵護童心，這對于80后年輕父母也有頗多啟發(fā)?！段业氖^心爸爸》則顯得更為含蓄深沉，小說不少內(nèi)容都取自秦文君孩提時期對父親的記憶。書中的爸爸不大說話，卻對女兒影響至深。因為他用特有方式在孩子心中種下夢想之花，告訴女兒應(yīng)當如何面對得到和失去。兩本書圍繞著親情和成長的永恒話題，細心收集作者對于童年的體會與感悟。endprint

●閻真長篇小說《活著之上》出版

閻真的長篇小說《活著之上》日前由湖南文藝出版社出版。該書是閻真繼《滄浪之水》后的又一部長篇力作。鋒利的筆觸揭開高校腐敗的內(nèi)幕和中國知識分子的墮落，一切都是為了名利，而在大學(xué)里活得最好的就是那些不學(xué)無術(shù)的投機鉆營分子。這些人極其聰明，能夠利用任何機會，把握所有能為我所用的人際關(guān)系。但閻真的筆觸不僅僅局限在這樣的暴露上，他更寫出了以“我”為代表的有良知有追求，但又在現(xiàn)實環(huán)境下無奈生存的另一類知識分子的真實境況。這些人雖然也屈服現(xiàn)實，然而，內(nèi)心深處依然保持著一絲對中國傳統(tǒng)知識分子獨立人格的向往?！拔摇钡娜松鷺藯U，始終定位在曹雪芹身上，寫出《紅樓夢》的偉大作家，生前歷盡患難，他從不向世俗低頭，用生命鑄就了影響后世千千萬萬讀者的巨著。只要有這樣的夢想在，那一縷精神的火苗就不會絕種。

海外文壇

●黑柳徹子《窗邊的小豆豆》中文版首發(fā)

在《窗邊的小豆豆》出版33年之際，該書簡體中文版由颶風社文化有限公司引進推出，“小豆豆”首次以繪本形式出版。近日，該書中文版全球首發(fā)式在京舉行，兒童文學(xué)作家曹文軒等出席了首發(fā)活動。《繪本窗邊的小豆豆》每一頁都配有日本畫家?guī)r崎千弘充滿童趣的繪畫，使經(jīng)典的“小豆豆”形象躍然紙上，不僅適合親子共讀，更令喜愛“小豆豆”的廣大讀者倍感親切。此外，書中還首次發(fā)布讓小豆豆津津樂道的“巴學(xué)園”全景地圖。借該書中文版全球首發(fā)之際，黑柳徹子撰文致信中國讀者，信中談到，“小豆豆讓很多讀者懂得：無論什么樣的孩子，都能夠手牽手一起快樂成長。如果大家在讀完《繪本窗邊的小豆豆》時能夠會心一笑，對我來說也是件非常幸福的事情?！薄洞斑叺男《苟埂肥呛诹鴱刈觿?chuàng)作的自傳體兒童文學(xué)經(jīng)典。該書講述了黑柳徹子上小學(xué)時的一段真實故事。作者因淘氣被原學(xué)校退學(xué)后，來到新學(xué)校巴學(xué)園。在小林校長的愛護和引導(dǎo)下，讓一般人眼里行為“怪怪”的小豆豆逐漸變成了大家都能接受的孩子，這段經(jīng)歷奠定了她一生的基礎(chǔ)。該書不僅帶給讀者歡笑與感動，還為現(xiàn)代教育注入了新的活力。據(jù)悉，《窗邊的小豆豆》自2003年引出推出至今，中文版銷售已近800萬冊，并連續(xù)12年高居全國暢銷書排行榜，創(chuàng)下了目前國內(nèi)圖書市場童書單本銷量最高記錄。

●法國作家撰新書揭秘真實西藏

因撰寫《達賴喇嘛：并非如此禪》一書而被中國讀者熟知的法國作家馬克西姆·維瓦斯日前透露，他目前正在撰寫第二部反映中國西藏文化與宗教的作品，讓更多人了解真實的西藏。維瓦斯說，關(guān)于這本書，他已醞釀很久。2010年，他對西藏進行了首次考察，那次訪問整個顛覆了他對西藏的認識。那次考察回來后，他便對西藏產(chǎn)生了濃厚興趣，查閱了大量資料，撰寫出版了《達賴喇嘛：并非如此禪》。但這部作品還不足以完全表達他對西藏新的認識，尤其是在宗教方面，他還有話要說。維瓦斯說，當他真正來到西藏，一下飛機就被驚呆了：到處都是藏語的廣告和招牌，包括路標;隨后他又參觀了西藏的學(xué)校，看到老師用藏語授課，師生們驕傲地向他展示藏文輸入軟件。更讓他驚奇的是，到處都能看到寺廟和在公共場所禱告的信眾。維瓦斯說，那次訪問不僅讓他覺得中國政府沒有限制西藏的宗教自由，而且讓他感覺中國政府對一些過分的宗教表現(xiàn)過于寬容。因為在法國等西方國家，某些過于張揚宗教的做法在一些公共場所是被絕對禁止的。

●詹姆斯小說《五十度灰》改編電影引熱議

根據(jù)英國女作家EL·詹姆斯同名小說改編的電影《五十度灰》，在柏林電影節(jié)中成為最吸引評論的話題影片之一。原作小說曾創(chuàng)下銷售過億的紀錄。《五十度灰》最早發(fā)表于網(wǎng)絡(luò)，內(nèi)容灰暗，是一出在城市森林中上演的“黑暗童話”。由于爭議不斷，好萊塢不得不在改編過程中給故事套上灰色偽裝。意大利女作家克里斯蒂娜·坎波表示，“童話是一劑迷幻藥，它令人狂喜。然而，一切都要建立在苦難與痛苦之上，才能發(fā)揮藥效?！边吘壴掝}引發(fā)的爭議，在好萊塢眼中不過是提升票房的一種手段?！段迨然摇沸≌f講述了一個純真女大學(xué)生安娜與英俊企業(yè)家的愛情故事。隱藏在灰姑娘般愛情童話的背后，是年輕的男主角的心理問題。在愛與痛的邊緣，安娜也發(fā)覺了自己不為人知的陰暗面?！缎l(wèi)報》日前在“童話故事是怎樣生長的”一文中剖析《五十度灰》的故事內(nèi)核——都市森林中的《藍胡子》，它并不如其外表的包裝那樣純愛。在格林童話中，富商藍胡子殺害了六任妻妾，后來人們用其指代花花公子與虐待妻子的男人。一旦妻子們違背了他的命令，就會遭藍胡子殘忍殺害?！八{胡子”隱喻了單方面的服從，《五十度灰》中的年輕企業(yè)家就是靠“力量”來支配一切。當觀眾懷著獵奇的心態(tài)推開小說、電影世界的大門，很難發(fā)覺躲在門背后的黑暗童話。

●英國詩人大衛(wèi)·哈森特獲t.s.艾略特詩歌獎

2014年t.s.艾略特詩歌獎日前在倫敦揭曉。曾五度入圍該獎的英國詩人大衛(wèi)·哈森特憑借《火之歌集》獲獎。評審會贊揚大衛(wèi)是“擅長書寫黑暗和危險時光的詩人”。今年也剛好是艾略特逝世50周年，因而詩歌獎的獎金也從原來的五千英鎊提升到了兩萬英鎊。《火之歌集》的出版社是費伯·費伯，而艾略特生前曾在此任職40年。大衛(wèi)“擊敗”的強大對手，包括了曾經(jīng)的艾略特詩歌獎得主邁克爾·朗利、雨果·威廉斯和約翰·伯恩賽德;英國國家詩歌獎第一名得主露芙·帕黛、前美國桂冠詩人路易斯·格呂克等。在詩歌獎揭曉的前一晚，十位入圍最終候選名單的詩人或他們的代理人，齊聚南岸中心辦了一場朗誦會。自從1993年該獎創(chuàng)辦以來，朗誦現(xiàn)場就是詩歌愛好者的饕餮會，當晚能坐兩千人的皇家節(jié)日大廳幾乎滿座。endprint