“丹”心照我心

■吳亞男

趙丹是我國(guó)話劇、電影史上最具魅力且最有獨(dú)特風(fēng)格的表演藝術(shù)家，他一生塑造了眾多的舞臺(tái)形象和銀幕形象，深受我國(guó)觀眾的喜愛。這位生在揚(yáng)州、長(zhǎng)在南通的山東漢子，把自己畢生的精力奉獻(xiàn)給了他所鐘愛的表演事業(yè)。

2004年，為紀(jì)念趙丹誕辰90周年，我們南通藝術(shù)劇院決定投排國(guó)家一級(jí)編劇高龍民先生創(chuàng)作的話劇《少年阿丹》。該劇描寫的是少年時(shí)期的趙丹和他的幾個(gè)小伙伴顧而已、錢千里、朱今明的故事：由于他們對(duì)戲劇有著共同的興趣和愛好，在中學(xué)校長(zhǎng)顧敬基的支持和幫助下，他們成立了小小劇社，在當(dāng)時(shí)“中國(guó)左翼戲劇聯(lián)盟”進(jìn)步思想的影響下，他們由模仿表演文明戲到學(xué)演話劇。在排演洪深先生的話劇《五奎橋》時(shí)，遭到國(guó)民黨的禁演和抓捕，最后趙丹和小伙伴們被迫連夜乘船“逃離”南通，前往上海，開始了他們畢生的電影事業(yè)。

因?yàn)樵搫”憩F(xiàn)的是少年時(shí)期的趙丹，導(dǎo)演決定用四位女演員來(lái)飾演劇中的四位男孩。編劇高龍民先生曾任我們南通話劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，十分了解我們每一個(gè)演員的性格氣質(zhì)和表演戲路，在他的極力推薦下，我被選定飾演主角——少年趙丹。

接到任務(wù)后，我既激動(dòng)，又害怕。激動(dòng)是，我們劇院是全國(guó)第一個(gè)把趙丹搬上舞臺(tái)的，而我又是第一個(gè)在舞臺(tái)上塑造趙丹藝術(shù)形象的演員；害怕的是，自己如果演不好這個(gè)深受全國(guó)人民喜愛的表演藝術(shù)家，無(wú)法交代。雖然我從小是看著趙丹的電影長(zhǎng)大的，如《馬路天使》、《十字街頭》、《烏鴉與麻雀》、《李時(shí)珍》.《林則徐》、《?；辍?、《聶耳》、《烈火中永生》等，我都看過(guò)。他在影片中所塑造的每一個(gè)栩栩如生的人物形象，一直留在我的記憶里。那時(shí)我根本沒想到自己會(huì)走上演劇這條路，更沒想到自己會(huì)在舞臺(tái)上扮演我心中最崇拜的藝術(shù)大師趙丹。于是，我查資料、看影碟、與編劇交流，努力從各個(gè)方面去了解趙丹的生平事跡。其實(shí)，我們所看的影碟，都是趙丹成年后的作品，所查的資料，也沒有任何少年趙丹的歷史記載。編劇高龍民先生告訴我，這個(gè)戲雖然寫的是少年趙丹，但是，必須考慮到觀眾的感受，考慮到趙丹在觀眾心目中的形象，必須用成年趙丹的個(gè)性特點(diǎn)來(lái)關(guān)照十五、六歲的少年趙丹。除了天真以外，要突出他的熱情、直率、奔放。他的語(yǔ)言節(jié)奏、形體，都要有激情、有分寸，當(dāng)然，最主要的要塑造一個(gè)“快樂的阿丹”。

少年趙丹是全劇的核心人物。趙丹本人的多才多藝，給演員塑造角色提出了很高的難度，況且，趙丹是一個(gè)真實(shí)的歷史人物，在舞臺(tái)上扮演一個(gè)現(xiàn)實(shí)生活中的真人比扮演劇本中虛構(gòu)的人物要難多了。這對(duì)我這個(gè)已經(jīng)到了不惑之年的女演員來(lái)說(shuō)，是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)。以前雖然也演過(guò)不少男孩的角色，如《夜店》、《三虎團(tuán)》等，但這次的角色塑造確實(shí)讓我感到十分艱難，可以說(shuō)，這是我進(jìn)話劇團(tuán)近20年來(lái)最難演的一個(gè)角色。比如趙丹模仿卓別林跳舞、唱京劇、走京劇臺(tái)步等等，這些對(duì)我來(lái)說(shuō)，都是新的課題，都得慢慢學(xué)。但是，我想，既然接了這個(gè)本子，我就必須演好這個(gè)角色，要將一個(gè)對(duì)藝術(shù)有著執(zhí)著追求的趙丹展現(xiàn)在觀眾眼前。

首先，我從人物外形著手，毅然剪掉了好不容易留起來(lái)的披肩長(zhǎng)發(fā)，從服裝師那里又借來(lái)了三十年代的學(xué)生裝。當(dāng)我走進(jìn)排練場(chǎng)的一剎那，現(xiàn)為省話劇院院長(zhǎng)的導(dǎo)演楊寧興奮地喊了起來(lái)：“像，如果化妝師再造一下型，就是活脫脫一個(gè)少年趙丹了。”我想，這是“形似”的第一步，接下來(lái)便是形體和聲音的造型。于是，我利用休息時(shí)間，去小學(xué)校和小男生一起玩，和他們交談，仔細(xì)觀察他們的言行舉止，讓他們跟我對(duì)臺(tái)詞，努力從他們的神態(tài)中去捕捉少年趙丹的影子。

有了形似，還必須做到神似，即所謂“形為先，神韻超乎其表；神韻為主，寓于形，融成一體。若有形而無(wú)神韻，神采即脫格矣。故形神兼?zhèn)?，神似勝于形似?！币龅健吧耥嵆跗浔怼?，就必須跨越“形似”，跨越外部演戲的層次，進(jìn)入到靈魂的刻畫——?jiǎng)?chuàng)造人物。因此，我不能僅僅背背劇本中的臺(tái)詞，設(shè)計(jì)幾個(gè)外部動(dòng)作，我要走進(jìn)人物的心里，表現(xiàn)人物準(zhǔn)確的內(nèi)心；我要刻畫人物的氣質(zhì)、神韻和靈魂。作為一個(gè)專業(yè)話劇演員，不能滿足于表面的“形似”，我必須注重人物的塑造，特別是心靈的塑造。演員創(chuàng)作的工具、材料就是自身，就是用情感去創(chuàng)造情感，用心靈去塑造心靈，用激情去體現(xiàn)激情。有激情，也正是飾演趙丹的表演特點(diǎn)之一，老一輩電影藝術(shù)家白穆說(shuō)：“趙丹有激情，但更重要的是他對(duì)每個(gè)人物有設(shè)想、有看法、有理解、有解釋。他演的人物都是人各有貌，形象是真實(shí)感人的?！?/p>

在這部話劇中，我不僅要演趙丹，還要表現(xiàn)少年趙丹的演劇生活，演戲中戲《熱血忠魂》中的團(tuán)長(zhǎng)和《五奎橋》中的李全生。雖然，團(tuán)長(zhǎng)和李全生這兩個(gè)人物角色只是少年時(shí)期的趙丹并不成熟的表演，但在當(dāng)時(shí)來(lái)說(shuō)，他傾注了自己的全部熱情。因?yàn)闆]有影像資料可以借鑒，我只能靠自己對(duì)這兩個(gè)人物所處的規(guī)定情景來(lái)分析、解讀他們，用心去塑造他們。當(dāng)然，我深知“求形似容易，而求神似則不易?！痹谡麄€(gè)創(chuàng)作過(guò)程中，我仔細(xì)揣摩，由表及里，盡力抓住最能體現(xiàn)人物神韻的各個(gè)方面，然后通過(guò)形體、動(dòng)作、語(yǔ)言表現(xiàn)出來(lái)，力求用心靈去體驗(yàn)、去感受、去理解趙丹的情感世界。當(dāng)戲的結(jié)尾，趙丹被迫“逃”離南通，走向江堤，準(zhǔn)備登船去上海，這時(shí)候，為了表現(xiàn)少年趙丹對(duì)家鄉(xiāng)的眷戀，我運(yùn)用了一個(gè)“猛然轉(zhuǎn)身”，從高平臺(tái)——江堤上沖向臺(tái)口，高喊“南通，我會(huì)回來(lái)的”。這一聲喊，我聲淚俱下，既表現(xiàn)了趙丹當(dāng)時(shí)不甘就這樣離開故土的復(fù)雜心理，同時(shí)也是我對(duì)趙丹這一走六十余載，最后卻化作英魂歸來(lái)故鄉(xiāng)的悲痛的吶喊。我真希望阿丹的在天之靈能聽見我最后的這一聲喊。我要告訴他，南通話劇，后繼有人，從阿丹成立“小小劇社”，為南通贏得話劇之鄉(xiāng)的美譽(yù)之后，1959年2月5日，南通市成立了專業(yè)話劇團(tuán)，而且，至今仍在創(chuàng)演大型話劇。

一代藝術(shù)大師趙丹離我們遠(yuǎn)去了，但他對(duì)藝術(shù)執(zhí)著追求的精神一直影響著我。這幾年，我經(jīng)常會(huì)翻開《趙丹——南通的驕傲》一書，也經(jīng)常會(huì)流著眼淚看完其中的每一篇文章。趙丹的藝術(shù)成就至今仍然無(wú)人逾越，他留給我們的銀幕形象以及書畫作品，是一筆寶貴的藝術(shù)財(cái)富，特別是他的《銀幕形象創(chuàng)造》、《地獄之門》這兩本書，更值得我們?cè)拕⊙輪T一讀。

2005年12月31日，話劇《少年阿丹》參加了第五屆全國(guó)優(yōu)秀兒童劇展演。我為自己能在舞臺(tái)上演一個(gè)少年趙丹而榮幸，而驕傲。

“丹”心照我心。趙丹，我們的同行，我們的鄉(xiāng)人，我們的前輩，一位現(xiàn)代中國(guó)話劇與電影的表演藝術(shù)大師，他對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求和對(duì)生活的樂觀態(tài)度將影響我的一生。