怎么說(shuō)呢?近來(lái)身體如這塞外的天氣多變不適，動(dòng)不動(dòng)就被忽高忽底的血壓及嗓子疼痛所困擾，寫(xiě)作閱讀亦大受影響，少有動(dòng)筆；故案頭積累了不少文友們發(fā)來(lái)的稿子，以及需為之寫(xiě)的評(píng)論和序言。其間，讀了善強(qiáng)的短篇小說(shuō)《破殼記》，不禁有少許的驚喜，感覺(jué)這篇小說(shuō)呈現(xiàn)給讀者的是另一種的精巧別致。首先，這篇小說(shuō)的創(chuàng)作手法有些與眾不同，別人那樣寫(xiě)，他偏偏要這樣寫(xiě)，有點(diǎn)“不上正路”的意思，帶給讀者的反而是有點(diǎn)眼花繚亂，有點(diǎn)撲朔迷離。撲朔迷離好嗎?當(dāng)然好。短篇小說(shuō)最忌諱的就是如同一盤(pán)小蔥拌豆腐，就那么直觀地?cái)[在你面前，味道好是好了些，但還是缺少必要的“嚼頭”，缺少引人回味的東西。小說(shuō)創(chuàng)作手法貴在有新的拓展，哪怕是小小的新的創(chuàng)意，都是好的，這對(duì)小說(shuō)創(chuàng)作的繁榮與拓展會(huì)有積極的進(jìn)步的意義。當(dāng)然，這種嘗試不能背離了小說(shuō)創(chuàng)作的根本，也就是不能脫離了小說(shuō)創(chuàng)作的最基本的點(diǎn)與面。其次，這篇小說(shuō)從語(yǔ)言到細(xì)節(jié)的選擇、情景的安排、人物的情趣與對(duì)待生活的態(tài)度，有一種形式上的美感。短篇小說(shuō)在語(yǔ)言上要求特別講究，要有彈性，要不松不緊。善強(qiáng)的《破殼記》在這方面語(yǔ)言把握還是比較好的，他的文字趨于一種散文化傾心，敘事從容淡定而多白描，松緊有度。張弛節(jié)奏，協(xié)調(diào)有力；小說(shuō)呈現(xiàn)的場(chǎng)景雖不那么廣闊，不那么宏大，但一枝一葉均有鮮活的生命紋理在里面。就寫(xiě)作而言，我喜歡清新透亮的作品，我崇拜溫情與感召的力量。當(dāng)然，我不是說(shuō)小說(shuō)就一定要如此寫(xiě)。短篇小說(shuō)可以有各種各樣的寫(xiě)法，也可以有各種各樣創(chuàng)新的表達(dá)方式。但，不管如何寫(xiě)，只要是去發(fā)掘生活中能召喚人性的真善美；只要是發(fā)掘生活中可以引領(lǐng)人們走向光明走向幸福好的素材；只要是新鮮的，具有獨(dú)特生命力的素材，再加上作者與眾不同的切人角度，那就可以算得上是成功短篇小說(shuō)的法寶。好的小說(shuō)要有豐富的層次，尤其是短篇小說(shuō)，思想、情感、人物、故事、社會(huì)意蘊(yùn)、美學(xué)狀態(tài)、精神指向，一層一層在那里豐富著，而且要深刻，發(fā)人之未發(fā)。短篇小說(shuō)《破殼記》，可以說(shuō)在這些方面有比較好的嘗試和凸現(xiàn)。
　　《破殼記》寫(xiě)的是—個(gè)底層人物極度壓抑彷徨的歷程。作品以“我”的一段頗為怪誕淋漓的經(jīng)歷，實(shí)則隱忍為一個(gè)歇斯底里難以裹挾的夢(mèng)，揭示出了現(xiàn)實(shí)生活中相當(dāng)突出的兩個(gè)社會(huì)問(wèn)題—-腐敗問(wèn)題和民生問(wèn)題。前者這是一個(gè)影響深遠(yuǎn)的很大的社會(huì)問(wèn)題，也是關(guān)系社會(huì)民生的問(wèn)題。生活在底層的人們，該如何正確面對(duì)日益突出復(fù)雜多變的生活環(huán)境?該怎樣主張自己的合法權(quán)益不被侵害?這是兩道深刻的社會(huì)命題。就這點(diǎn)而言，善強(qiáng)是關(guān)注社會(huì)的，是積極人世的。對(duì)于寫(xiě)作而言，我認(rèn)為作家應(yīng)具備最起碼的正義感、同情心、斗爭(zhēng)性，也許這該是為文之本。對(duì)于—個(gè)作家，沒(méi)有這些思想情操該是很可怕的。短篇小說(shuō)的力量，就在于像一枚子彈，能直接擊中作品所要表達(dá)的核心問(wèn)題。但是，短篇小說(shuō)畢竟不是救世主，它只能讓讀者在一個(gè)迷宮中走來(lái)走去后，要有所思忖，想來(lái)想去，找來(lái)找去，最后終于能找到那么一個(gè)出口。好的短篇小說(shuō)會(huì)引領(lǐng)人們找到許多不同的出口，而且會(huì)讓大家都有特別新的不同的感受，這是一種有別于其他文學(xué)作品的豐富。
　　我特別喜歡“貼著生活寫(xiě)”這句話，我也喜歡“忠實(shí)于生活”這句話。我想，只有這樣，才能把小說(shuō)寫(xiě)得更豐富而有層次。其次，短篇小說(shuō)的結(jié)尾是小說(shuō)的重要之處，就像心臟長(zhǎng)在蛇的七寸?！镀茪び洝返氖瘴蚕鄬?duì)來(lái)說(shuō)，還是比較成功的，借“黃發(fā)碧眼”老人一句話而終，留給讀者許多思考的余地，同時(shí)也引發(fā)讀者對(duì)社會(huì)更多更深的關(guān)