唐甜

華中師范大學(xué)音樂學(xué)院 武漢 430079

淺析《臨安遺恨》中的感情色彩和演奏技巧

唐甜

華中師范大學(xué)音樂學(xué)院 武漢 430079

箏在漫長的歷史進程中，廣泛流傳于神州大地。近年來，我國作曲家在繼承民族音樂傳統(tǒng)的同時，吸收和運用國外近現(xiàn)代作曲技法，無論是在形制的變化上還是在演奏技法的豐富上，都充分展現(xiàn)了其推陳出新、創(chuàng)新發(fā)展的藝術(shù)規(guī)律。因此，大量優(yōu)秀的現(xiàn)代派箏曲相繼產(chǎn)生?！杜R安遺恨》是我國第一部突破流行模式，在音樂中融合歷史背景、人物劇情的一首故事性很強的鋼琴與古箏協(xié)奏曲，其旋律清新、特點鮮明、廣泛流傳，堪稱佳作。

箏；協(xié)奏曲；臨安遺恨

Abstract In it’s long period of history, Guzheng has been widely spread in China. In recent years, the composers of our country are inheriting the classical ethnic musical traditions.Meanwhile, they have been taking up the modern composing skills from abroad, showing the art rule of innovation both in variation in structure and abundance in performing skills. As a result, a huge number pieces of modern Guzheng music were composed one after another. The Eternal Sorrow of Lin’an is the first Guzheng music in China which break through the modern mode, merging history background and character story. It’s a concerto of Guzheng and piano which was well storytelling.It’s melody is ear-freshing and with significant characteristics. The piece was widely spread and to boast of being an excellent work.

Key words Guzheng; concerto; The Eternal Sorrow of Lin’an

1 樂曲介紹

《臨安遺恨》是我國著名作曲家何占豪創(chuàng)作的，他運用“外來形式民族化，民族音樂現(xiàn)代化”的理念，大膽地將民族性旋律音調(diào)與現(xiàn)代化和聲語言相結(jié)合，將人物形象的旋律化塑造及主題變奏與敘事性題材相結(jié)合，將傳統(tǒng)樂器技法的繼承與外來樂器相結(jié)合，形成獨特的藝術(shù)特色。此曲取材于傳統(tǒng)樂曲《滿江紅》的旋律素材，故事背景取材于南宋民族英雄岳飛的故事。本曲講述的是岳飛被秦檜以“其事莫須有”的罪名迫害，被囚臨安（今杭州市），在赴刑場前夕，他對社稷面臨危難的焦慮、對家人處境的思念、對奸臣當?shù)赖膽嵑抟约皩ψ约簣髧鵁o門的無奈感慨。樂曲旋律起伏變化，既有大開大闔氛圍的渲染，又有細致入微的人物內(nèi)心刻畫，堪稱佳作。

2 樂曲分析

《臨安遺恨》運用變奏曲式寫成，采用單一主題的不同變奏，從幾個側(cè)面刻畫了英雄的各種情感。全曲可分為7個部分：引子、主題、4個變奏以及尾聲。由于感情色彩和演奏技巧的不同，每個部分都有其獨特的風(fēng)格。

2.1 引子

一段悲壯的鋼琴前奏之后，由力度很強的和弦和帶有掃弦的強有力刮奏引出古箏部分的引子。引子的突然爆發(fā)確定了樂曲悲憤的情感基調(diào)，一方面塑造出岳飛的英雄形象，另一方面也刻畫出主人公的憤恨。這里體現(xiàn)了右手的爆發(fā)力和整體的表現(xiàn)力。搖指的弱起，節(jié)奏的自由，細膩的滑音，都突顯出樂曲中凄涼和哀愁的氣氛。引子中最后的模進，表現(xiàn)了主人公憤怒之后的憂國憂民。他由個人的命運想到國家的安危，因此感情上起伏不定，思緒萬千。這里的演奏由慢漸快，由弱漸強，情緒由平靜到激動，利用不斷變化的速度體會主人公的思想感情。另外，每組模進的最后一個音都用點音來表現(xiàn)“怨”和“無奈”的情感。結(jié)束音位置的顫音，是先弱收再重顫，就像一聲無奈的嘆息，更加奠定悲涼的基調(diào)。

2.2 慢板（主題）

慢板是全曲出現(xiàn)旋律最多的部分，也是感情表達最細膩的部分，難點在于將簡單的旋律塑造出豐富的感情，需要左手的技巧較多。本曲總共出現(xiàn)3次慢板，但三段慢板表達的內(nèi)涵是不同的。

第一次出現(xiàn)慢板是在引子結(jié)束之后，由鋼琴的主旋律引出。這里表現(xiàn)的是一個英雄在告別人生時所抒發(fā)的真情實感，訴說對命運的悲嘆無奈和對人生的留戀。在這里通過運用滑音、按音和揉弦等技巧，將樂曲演奏得大氣宏偉、粗中有細、柔美中不失深沉。這里既要做到音準，又要求音的柔和；既有輕盈的感覺，又有悲憤的基調(diào)，使簡單的旋律表現(xiàn)出多種豐富的感情色彩。另外，為了突出粘稠的音色，指序上多用連托。后面的搖指部分，由強到弱，旋律連貫，在自然中漸弱漸慢，結(jié)束主題。

第二次出現(xiàn)慢板是在快板之后，兩段慢板在旋律和節(jié)奏上大同小異，但表達的感情和韻味不甚相同。第一段慢板表達的多是岳飛的憤怒和抗爭，突出的是“憤”這個字。第二次出現(xiàn)的慢板，表達的則是岳飛對目前情況的絕望，突出的是“悲”字，他思念自己的家人，對現(xiàn)在自己身處獄中不能和他們團聚感到無奈和嘆息。在演奏的時候很多旋律在靠近琴碼的位置彈奏，音質(zhì)渾厚，音色上變得相對空靈，沒有那么多的滑音和修飾音，整體的音色很干凈。尤其在顫音上，用委婉的、脆弱的、幾乎聽不到的感覺來表達岳飛的失望。兩句泛音更是將一個垂死之人空靈的、沉寂的絕望心理描寫得淋漓盡致。

第三次出現(xiàn)慢板的地方是在華彩之后，也是全曲的高潮之后，這部分的感情色彩與前兩段慢板有著不同的風(fēng)格，音色上也更加明亮、堅定、飽滿，節(jié)奏上也更加沉穩(wěn)。此時此刻沒有了恨，也沒有了怨，有的只是一個垂死之人已將生死置之度外，突出展現(xiàn)的是岳飛大義凜然之勢和昂首挺胸、英勇就義的英雄氣概。

2.3 快板

這部分音樂緊張而急促，情緒上與之前產(chǎn)生鮮明的對比。首先，鋼琴用短小的附點音節(jié)奏與三和弦，描繪了戰(zhàn)場上馳騁的戰(zhàn)馬；緊接著用點抹、快速的十六分音符和重音的位置，描繪了戰(zhàn)場上岳飛和戰(zhàn)士們?yōu)楸Ｐl(wèi)大宋的江山社稷而浴血奮戰(zhàn)、奮勇殺敵的場面；接下來的八度大搓和主題變奏部分，表現(xiàn)出敵我雙方交戰(zhàn)時的英勇氣勢。很多地方都使用了激烈的大顫音和重顫音，突出戰(zhàn)場上的英雄氣概。這部分音樂形象主要靠扎實的基本功來表現(xiàn)，其中127～133小節(jié)，用大指雙搖兩根弦，后面接掃弦和大搓，好像將士們在戰(zhàn)場上遇到了險情，但又化險為夷的緊張激烈場景。這部分把民族英雄岳飛的光輝寫照融入旋律里。

2.4 中板

中板部分以輕松戲謔的曲調(diào)表現(xiàn)了主人公對昔時與家人歡聚情景的回憶。這部分將岳飛的思緒帶到另一個地方，他回憶自己的童年，回憶與家人相處的快樂時光。節(jié)奏慢起漸快，技法先勾后托，更好地突出了重音。輪指的運用增加了樂曲的流動性和歡快感。岳飛多么希望自己回到戰(zhàn)場上精忠報國，結(jié)果卻遭人陷害，入獄臨安。于是，收尾處的最高音，讓他又不得不從回憶中回到現(xiàn)實。

2.5 華彩

這部分的音樂最突出的特點是激憤。他恨自己遭人誣陷，而不能沙場盡忠；他怨國家大恥當前，皇帝不去反擊敵人，解救蒼生，反而聽信小人讒言。本段首先由鋼琴用震音技法奏出不穩(wěn)定的減七和弦的音響，不穩(wěn)定的色彩，如同劊子手索命的鐘聲，驚醒了英雄的回憶和憧憬，表現(xiàn)了英雄對自己含冤受屈、壯志未酬卻欲辯不能、欲哭無淚的悲、嘆、憤、恨，升華了作品的思想主題。樂曲中，采用掃搖和掃弦來加強力度和士氣，密集的節(jié)奏音符將主人公的憤怒不斷推進。

2.6 尾聲

尾聲段的旋律是主題音調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)變奏。鋼琴的半分解和弦織體仿佛在讓人們?yōu)g覽英雄的光輝一生。古箏的主題旋律不僅是對主人公感想的抒發(fā)，也是后人對主人公命運的追憶和感慨。這一段的慢板整體情緒是平靜的，但在平靜中的重顫，表達了在死前的憤恨，與題目中的“遺恨”相呼應(yīng)，使全曲結(jié)束在幾個重音和弦里。

3 結(jié)語

《臨安遺恨》只用一個單主題的變奏，就敘述了岳飛精忠報國志、沙場征戰(zhàn)功、思親憂民情、重振河山愿、蒙冤受屈怨、壯志未酬恨的傳奇故事。作者對國家和民族的深沉感情貫穿在每個旋律之中，表達了后世的人們對英雄岳飛的緬懷之情。要想彈好此曲就要把握好每部分的不同情感，在理解的基礎(chǔ)上練習(xí)，從而達到理想的效果。

[1]陳忠松.箏曲《臨安遺恨》的藝術(shù)特色[J].魅力中國,2010(18):47-48

[2]曹新杰.淺析古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》的創(chuàng)作特色[J].文藝生活,2010(9):79-80

A Study of Emotional Coloring and Techniques on The Eternal Sorrow of Lin’an/

/Tang Tian

J648.32

B

1671-489X(2011)09-0065-02

10.3969/j.issn.1671-489X.2011.09.065

Author’s address School of Music, Huazhong Normal University, Wuhan, China 430079

作者：唐甜，華中師范大學(xué)音樂學(xué)院2008級本科生。